第10章 对仗
【关于诗词的对仗】
首先我们要知道什么是对仗？
对仗又叫对偶，就是在韵文中，上下两句中的词组结构相同，词意相关，平仄相对，即为对仗。
刘勰在《文心雕龙》中说：“造化赋形，文体必双；神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高不相须，自然成对。”
他在这里把对仗看成是事物的客观存在和文艺创作的规律。可见古人对对仗这种行文形式和修辞方法已经有了很有见地的认识。
对仗常见于对联，律诗，某些特定的词牌等各种文学体裁里面。
对仗的作用就是能使读者在接受作品思想内容的同时，也能欣赏到作品的一种形式的整齐、对称和协调之美，而作品的这种形式美又能反过来增强作品思想感情的感染力。
从某种意义上说，我国传统诗歌中的律诗，其艺术生命力之所以历经千年而不衰，对仗这种修辞手段的运用，恐怕是一个很重要的原因。
因此，在诗词创作中，凡按格律要求应该对仗的地方，一般都要尽量使用对仗，以增加诗词的美感。而不使用对仗或使用的不正确，就不能称作律诗。
为了方便理解，我们先看下杜甫诗的两个例句：
两个——黄鹂——鸣——翠柳
仄仄——平平——平——仄仄
一行——白鹭——上——青天
中平——仄仄——仄——平平
无边——落木——萧萧——下
平平——仄仄——平平——仄
不尽——长江——滚滚——来
仄仄——平平——仄仄——平
例句中的一行对两个、白鹭对黄鹂、上对鸣、青天对翠柳。
例句二中的不尽与无边、长江与落木、滚滚与萧萧、来与下，基本都是这种句型、词类相同，而词义义类相对的情况。
可能有细心的同学已经发现了，鸣跟上怎么可以相对呢？它们都不是一个词意的。
不错，首先给你点个赞，观察细致。
其实鸣跟上是可以相对的，这就涉及到另外一个知识点了。
对仗的形式有很多种，这里给同学们简单介绍几种诗词创作中常见常用的对仗形式。
工对：凡同类词相对，就叫工对。如天对地、雨对风、大地对长空、东西对南北、万紫对千红等等。
比如***《送瘟神》（二）中的两联，就是标准的工对：
红雨——随心——翻做——浪，
青山——着意——化为——桥。
天——连——五岭——银锄——落，
地——动——三河——铁臂——摇。
宽对：在一联中，或词性对得不太工整，或词组对得不十分严格，这种对仗称为宽对。
如李白的《登金陵凤凰台》中的一联：
三山——半落——青天——外，
一水——中分——白鹭——洲。
前六个字对得都很工整，但第七字洲字是表地理的名词，外字是表方位的方位词，严格讲两字不能相对。
但如果把外字理解为青天之外，把洲字理解为白鹭之洲，从这个意义层面上讲，亦可为对。这样的对仗就叫做宽对。
流水对：出句和对句说的是一个意思，如流水不断地连贯而下。也就是一句话分做两句来说，但一般情况下前后不能颠倒。
比如李白的《春思》：“当君怀归日，是妾断肠时。”
杜甫的《留别贾严》：“一秋常苦雨，今日始出云。”
白居易的《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。”等等。这些都属于流水对。
借对：即借字形、字义或字音为对。
借形的如李商隐的《马嵬》诗：“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。”
这里驻马与牵牛本不同义，是借形相对。
借义的如杜甫的《曲江》诗：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”
这里借一寻为八尺、二寻为一常（古代一寻为八尺二寻为一常）之意，来与七十相对。
借音的如刘长卿的《新按奉送穆谕德》诗：“事直皇天在，归迟白发生。”
这里借皇与黄谐音，来与白相对。
王安石的《江亭晚眺》诗：“清江无限好，白鸟不胜闲。”
这里借清与寈谐音，与白相对。
上述这些字面能对而词义不能对，或者字的谐音能对而词义和字面不能对的对仗，都叫借对。
交错对：出句的词语与对句的词语相对，但不是在同一个位置而是错开的，叫交错对。
运用这种形式，往往是因为在对仗中平仄发生了矛盾，必须把要对仗的两个词语错开位置作为补救。
如李商隐的《隋宫》诗：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”
其中一段对六幅，巫山云对湘江水。
如果按正常情况对仗，两句平仄失调，不成律句，而交错以后，问题就迎刃而解了。
这种交错对的巧妙，天衣无缝，别具一格，需要较高的文学修养功夫。
扇面对：此种对仗也叫隔句对。即上下两联相对，第三句对第一句，第四句对第二句。
如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感赋》诗：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”
***的《沁园春·雪》词：“望长城内外，唯余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”
都是第三句与第一句相对，第四句与第二句相对，而且都是平仄相反，对的非常工整。
当然，除了这些，对仗的形式还有很多，什么人名对啊、方位对、叠字对、嵌字对、实在是太多了，我就不一一介绍了。
对仗要根据内容的需要，由作者灵活选择和运用，不必拘泥于现成模式。
另外，诗词的对仗的要求也不像平仄那样严格，诗人为了内容表达的需要，作些变通也是允许的。
不过在此之外，对仗应注意的一些问题。
一是词义上要避合掌。合掌就是对句与出句完全同义或基本同义。
这是自古以来诗家之大忌，也是写诗对仗时最容易犯的毛病。
因此，对仗中一定要注意避免字异义同的词相对，如：思与想、看与见、寒与冷悲与哀、先与前等等。
二是句式结构上要避雷同。
所谓雷同，就是指一首律诗中间两联上下句的对仗句式结构相同。也有人把它归之为合掌。
下面我们举两个例子来说明。
山城——依——旧诸，
古渡——入——修林。
长日——多——飞絮，
游人——爱——绿阴。
两联雷同，没有变化，形式显得很呆板。这种句式就叫做雷同。
三是要注意避免用重字。
用重字也是律诗对仗的大忌，就是在同一首律诗中，一般也要避免使用同一意义上的重字，包括句中和韵脚。
因为一首五律不过用四十个字，一首七律也不过五十六个字，用了重字，不仅行文显得重复、罗嗦，而且也反映出作者驾驭语言文字的水平不高。
诗的语言要凝练、干净、利落，古人提倡写诗要学会三炼：即炼字、炼句、炼意。
一个炼字，就说明了诗词写作中遣词、造句的艰苦与重要。但有一点在这里也要说清楚，即艺术处理上的重字现象除外。