旋律轮廓

在探讨圣咏旋律乐句的音域后自然会导向其总体旋律轮廓的问题。在这方面学者们也曾尝试将素歌曲调的整体或部分按照某一基本拱形结构的变体进行划分。人们假设，“经典的”格里高利旋律或其具体的乐句，应该表现为某种从起始逐渐达到高点、再逐渐回落至终止的拱形结构。尽管许多旋律可以被分析为由一个或一系列拱形所构成，但对这一形式的偏离也是数量巨大而形态各异的。有时候，一个乐句会呈现为倒转的拱形，其旋律线的最低点落在大约是中点的位置。更为常见的是，乐句围绕一个固定的音高位置轻微地起落。不完整的拱形或半拱尤其常见，其高点可能出现在句末或句头。较晚出现的变化类型是，开始时快速上升（常常含有一到两个跳进），然后逐渐地回落。在这种情况下可以注意的是，跳进（无论单个还是连续）出现在上升阶段的频率要远远高于下降阶段。总而言之，旋律轮廓的大量变体使某种精确的划分体系实际上不可能实现。我们不如更多地关注旋律线上行和下降时丰富而微妙的关系，正是后者建立起了每一首圣咏的旋法特质。而对旋律起伏的感受毕竟是基于对具体形态的认知之上。