终止式

作为素歌风格的一个构成要素，终止音型与音程进行的素材和旋律线条的特性有着密切的关联。素歌的终止式很显然无法用我们熟悉的和声进行的概念来加以界定，相反，它们是典型的导向一个乐句或一首完整圣咏的终止音的旋律音型。这种音型数量极其庞大，难以进行简单的分类，但最为常见的指向终止音的方式是从上方级进或三度跳进。尽管在某些诗篇歌调中也存在从下方进入中音终止（“mediant”[即支配音下方的三度音]）的现象，但这主要集中在较晚近的曲目中。有人不免会问：在对调式音域的理论性描述和这类越晚越常见的最具调式感的终止式手法之间是否存在某种联系？我们已经提到过，结束音下方的半音通常是要绝对避免的，但在第三调式对（调式3和调式4）的圣咏中，结束音上方的半音经常出现在终止式里。在谱例Ⅲ-7中列出了一些最常见的终止音型，但需要注意的是，这些音型本身并不足以决定圣咏的调式。首先，相同的音型可以同时出现在一个给定调式的正、副形式中；其次，普罗图斯和德特鲁斯的终止式只有当结束音上方的那个音出现时才是可以区分的；而一些特里图斯和特特拉杜斯的音型在音程结构中是完全相同的。

在研究圣咏终止式前，还必须意识到：在中世纪抄本中没有索莱姆版本中的歌词句读标记和乐句划分记号。因此，即便较大段落和完整圣咏的终止是清晰的，但对其内部乐句结构划分有时却会有多种解释。

谱例Ⅲ-7：典型的终止音型