舌和手怎样调换角色

在工具还不很多的时候，在人的经验还不很多的时候，有最简单的手势就足够传递经验了。

但是劳动越变得复杂，手势也就越变得复杂了。每件东西都需要一种特别的手势，而且这种手势还必须能很准确地描绘和模拟这件东西。

产生了手势—图画。人在空中画野兽、武器、树木等。

瞧，人在模拟一只豪猪，他不仅是画一只豪猪，而且他自己好像也暂时变成了豪猪。人做手势，表示豪猪怎样拱地和用爪子把泥土抛到旁边去，它怎样竖起浑身的刺来。

要讲这种无声的故事，必须有极强的观察力，这样的观察力在我们的时代只有在真正的艺术家那儿才会看到。

当你在说“我喝水”的时候，很难从你的话来判断，你究竟是用什么方法喝水的——用杯子喝，用瓶子喝，还是只用手心捧着喝。

还没有忘却用手来表白事情的人却不是这样说话的。

他把手掌捧到自己的嘴边去，贪婪地喝着那无形的水。简直就叫人觉得，水真是又凉又甜，而且能解渴。

我们简单地说“捕捉”“打猎”。古时候的人却用手势描绘出打猎的整个场面。

手势语言是很贫乏的，但是同时又是很丰富的。

说它丰富，因为它能活生生地把事和物描绘出来。但是同时它又是很贫乏的。

用手势可以指出左眼或者右眼，可是如果想光说“眼睛”，却难得多。

可以用手势准确地描绘东西，但是用任何手势都表示不出抽象的概念。

手势语言还有一些别的缺点。

夜里没有法子用这种语言交谈。在黑暗里，无论你挥多少次手，也不会有人看得见的。

而且就是在太阳光下，也不是总能用手势商量事情。

在草原里，人们可以毫无困难地用手势表达意思。但是在森林里，树木的墙壁把猎人们隔开了，他们就完全无法谈话了。

在这里，人就不得不用声音来表达意思了。

起初，舌头和嗓子都不大听人使唤。一个声音和另外一个声音很难分清。许多个别的声音都混合在一起，变成呼喊声和刺耳的尖音。经过了很多时候，人才征服了自己的舌头，使它清楚地说话。

从前舌头只不过是帮助手。但是人学会了越来越清晰说话，舌头就越来越经常担当乐队里第一小提琴手的角色了。

那从前曾经是手语的老实的助手的声音语言，现在占据了第一把交椅。

在所有的手势之中，嘴里舌头的动作是最不显眼的。但是它有优点，就是可以听得见。起初的声音语言非常像手势语言。它也是一幅图画，也是明显地活生生地描绘出每一件东西、每一个动作。

在埃维人⁷的语言里不光简单地说：“走”，而是说：“走着着”——迈着很稳健的步子走；“走波霍波霍”——像胖子走路似的迈着沉重的步子走；“走步拉步拉”——急不择路，仓仓皇皇地走；“走劈丫劈丫”——迈小步子走；“走勾伏勾伏”——向前低着头，微跛着走。

每一个这样的词句都是一幅声音的图画，准确地描绘出了走路神态的最小的细节。这里有普通人稳健的步伐，有身材高的人的沉重的步伐，有那种挺直了腿走路的人的呆板的步伐。

有多少不同的步伐，就有多少不同的词句。

语言—图画代替了手势—图画。

人就是像这样学说话的，先用手势说话，后来也用语言说话。

在人用舌头说话比用手说话用得多的那个时代，就产生了“舌”这个词。

难怪俄语和别的几国语言里，“舌”这个词有两种意义——语言和言语的器官⁸。