第三章
陷入困境的现实主义叙述

在当代文学的创作中，现实主义文学一直占据主流位置。作为一种创作手法，现实主义的正统地位是从五四“新文学”建立之初就被确立起来的。当年，五四前辈们之所以化繁为简、弃宽择窄，放弃了自己曾经尝试过的多种“主义”，选择写实主义为唯一正统，与当时“德先生”“赛先生”的引进直接相关，背后是对启蒙主义文化精神的信仰崇拜。新中国成立后，作为现实主义文学价值支撑体系的启蒙主义被共产主义所替代，现实主义也转变为社会主义现实主义，在国家主导的文学体制中被定于一尊，并通过专业—业余作家体制培养出一支人数超过百万的现实主义创作大军。进入新时期以后，现实主义再度向18、19世纪欧俄经典现实主义回归，人道主义也在“新启蒙”思潮中被再度呼唤出来成为支持文学立场的主导价值。

然而，冷战结束以后，随着世界格局和中国社会结构发生重大变迁，支持现实主义的价值系统遭受重创。普遍的“启蒙主义的绝境”如釜底抽薪，使现实主义文学陷入困境。即便如此，我们也不得不看到，中国当代作家思想的普遍贫弱和思想资源的普遍匮乏，更使当下现实主义叙述陷入茫然和浮泛。与此同时，由于与现实主义长期配套的“下生活”等制度无法坚持，以及“专业作家”体制的封闭性，现实主义反映现实生活的功能大打折扣——其差距在少数坚持“走现实主义老路”作家创作的对比下愈加明显。新世纪以来的现实主义叙述就是在这样内外交困的困境下进行的。深度价值系统的抽离，写实功力的薄弱，都使现实主义文学原有的叙述效果难以实现。不过，社会生活发生的巨大变迁，社会主流价值的转变，也使现实主义文学的人物形象、美学风格发生着值得关注的新变化。

[1] 王德威：《被压抑的现代性》, 《想像中国的方法》，北京：三联书店，1998年。