外露筋骨、峻于古人的欧阳询

如果说，虞世南的“内含刚柔”还只是一种潜在的变化，那么欧阳询的“外露筋骨”则是一种显在的变革了，详见《梦奠帖》（015）。欧阳询比虞世南大一岁，却又比后者多活了三年。在他漫长的一生中，不仅同样经历了由陈入隋、由隋入唐的历史变故，而且在书法创作方面也有着更为丰硕的成果。唐代张彦远的《书法要录》辑张怀瓘《书断》云：

015 欧阳询《梦奠帖》

询八体尽能，笔力劲健，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，有龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，风旋电檄，掀举若神。真行之书，虽于大令，亦别为一体，森森然若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之“二王”，可为动色，然惊奇跳骏，不避危险，伤于清雅之致。

从这段文字可知，在书法创作方面，欧阳询比虞世南更全面，也更有特点。说他更全面，是指他触类旁通、八体尽能；说他更有特点，是指他峻于古人、不避危险。有学者分析：“欧阳询的楷书来源，是由汉碑而转入北碑，从而打下良好的楷书基础。《九成宫醴泉铭》包含的成分，就有汉碑→北碑→北齐→晋王右军的风韵。”因而他虽然也取法“二王”，但较之虞世南的书风，却更多了几分险峻劲健的北方色彩。据《旧唐书》本传记载，欧阳询相貌丑陋而身材矮小，可字迹却仿佛堂堂正正的伟丈夫。当时的高丽曾几次派遣使臣慕名到唐朝来求欧阳询的书法作品，高祖叹之曰：“不意询之书名，远播夷狄，彼观其迹，固谓其形魁梧耶！”其实，若以盛唐颜真卿、中唐柳公权的标准看，欧阳询的书法还真算不上魁梧，但在初唐人眼里，他那棱角分明、外露筋骨的行、楷之作，已足以“峻于古人”，“可为动色”了。

欧阳询不仅在书法实践方面确立了“阳刚”的理想，而且在书法理论方面也开创了“重法”的先河。他在前人基础上总结出来的书法“八诀”充分体现了自己的偏爱：

丶 如高峰之坠石。

似长空之初月。

一 若千里之阵云。

丨 如万岁之枯藤。

劲松倒折，落挂石崖。

如万钧之弩发。

丿 利剑截断犀象之角牙。

乀 一波三过笔。

在中国书法美学史上，晋、唐是两个至为重要的阶段。晋书崇尚趣韵，卓尔不群；唐书尊重法度，力透纸背。自欧阳询始，所谓“唐人重法”，便被注入了一种阳刚之气。无论是“高峰之坠石”“千里之阵云”，还是“万钧之弩发”“犀象之角牙”，都是对朔北雄健之风的憧憬、追求与企盼。也许在当时的人们看来，这种“不避危险”“伤于清雅”的书风没有虞世南那杏花春雨、小桥流水般的创作来得温柔、含蓄，但它却进一步显示了北风南渐、阳刚崛起的美学趣味。