序

季羡林先生说：“世界上历史悠久、地域辽阔、自成一体，影响深远的文化体系只有四个：中国、印度、希腊、伊斯兰，再没有第五个；而这四个文化体系汇流的地方只有一个，就是中国的敦煌和新疆地区，再没有第二个。

非常有幸的是，在敦煌这个世界四大文化体系交汇的地方，我通过几十年的学习对敦煌文化的博大精深、广采博取、兼容并蓄、博采众长有了切身的体验。作为敦煌文化内容之一的敦煌乐舞艺术，特殊历史和地理的原因决定了它的文化属性。世界四大文化体系的交汇、碰撞，以汉民族文化为中心的中原文化与西域各国、各民族文化的交融，都使得敦煌壁画雕塑反映出生动、活泼、奇特的历史舞蹈画卷，成为世界上绝无仅有的珍贵遗产。从四十多年前敦煌流派的第一部舞剧《丝路花雨》问世至今，敦煌舞发展的广度、深度有目共睹，广大民众对敦煌舞的了解热爱日益深广。敦煌舞蹈教学与敦煌舞剧目开发也取得了丰硕成果，越来越多的舞者参与到敦煌舞蹈创新发展的大潮中来，这正是敦煌舞人追求的舞蹈梦。

看到西北民族大学舞蹈学院李琦老师、韩晶老师的《敦煌舞把杆训练教程》即将问世十分惊喜，我眼前一亮。观看学习之后更觉敦煌舞需要加强肢体基本动律特点的练习，唤醒并强化属于敦煌舞特殊的肌肉记忆，以扩展更多更美的敦煌舞。

这本教程在练习中兼顾了能力训练和敦煌舞的优美呈现。编创过程中作者经过多次亲身试做，将切身经验体会写进书中，在能力训练中关注敦煌舞特殊非正常运动力学的人体呈现和美感的训练；在肢体伸展练习中突击细小关节勾勒性、连续性的练习；在身体旋转训练中加强肌肉素质的力量提升；在柔韧度训练中加入了节奏突变和移动幅度；在一些近乎失重状态下借助把杆的练习中，对敦煌舞姿的延伸、拓展产生影响，产生出一种劲道。凡此种种都是可喜的探索。

回顾芭蕾舞和现代舞的发展史，有两件事一直深刻保存在我的记忆中。1822—1825年间，芭蕾舞女演员玛丽·塔莉奥尼在舞剧《仙女》的演出中穿着足尖鞋，神奇地立在她出场的窗户上。她父亲帮她做出世界上第一双足尖鞋，从此颠覆了芭蕾舞女演员的舞容。现代舞创始人依莎多拉·邓肯首先叛逆地光脚在舞台上跳舞，像希腊女神一样在大地上自由飞舞。我常常在想，绘在一千多年前的敦煌壁画上的舞蹈家舞蹈水平之高，以至于我们今天很难惟妙惟肖地复现。因此在复兴敦煌舞蹈传统时，找到我们自己的训练之路，路漫之兮，其修远！

敦煌舞蹈艺术是在历史长河中逐渐变化发展起来的，在其发展过程中，从未停落在某一个时代。敦煌精神支持我们兼容并蓄、茁壮成长，敦煌舞蹈的发展需要大胆的探索，敦煌舞蹈的建设一定是行进时的状态。

西北民族大学舞蹈学院的《敦煌舞把杆训练教程》可谓一次大胆的创新，可喜、可贺、可行，祝你们成功！

《丝路花雨》编导、甘肃敦煌艺术剧院原院长
许琪
2021年于北京