第8章 起承转合

我们在前面大致说了下诗的意象和如何选韵，那么下面我们接着学习一下章法。

所谓章法，就是指文的结构框架。

在文学创作，不论诗、词、曲、赋、骈、散等各种体裁都是需要有一定结构的。

而关于诗文的章法，简单说就是四个字---起承转合。

这几个字几乎就是诗文写作结构章法的专用术语了。

其实，起承转合不仅仅用在近体诗的写作上，填词遵循的也是它的法度，词的上片多为铺垫景色、埋下伏笔，下片多为抒情达意写心绪。

词的过片，无疑就是起承转合中的那个转。

近体诗的形式中，我们一般分为四个部分，对律诗而言分别称为：

1、首联（起）

2、颔联（承）

3、颈联（转）

4、尾联（结）

对绝句而言则分别称为起句、承句，转句，结句。

谈到章法，就必须提及赋、比、兴手法的运用。

创作诗词这三种手法的运用是必须掌握的。

1、赋：就是直陈其事。

孟浩然的“绿树村边合，青山郊外斜”，

李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”属赋的手法。

2、比：就是以彼物比此物，分为明喻、暗喻、隐喻三种。

如白居易的“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”是明喻。

谢眺的“余霞散成绮，澄江静如练”是暗喻。

晏几道的“当时明月在，彩云何时归”中的彩云隐喻歌女。

3、兴：先言它物以引起所咏之词。

如李世民的“疾风知劲草，板荡识诚臣”和李白的“梁燕不知人事故，雨中犹作一双飞”等句。

兴，大概分为以下三层含义。

其一、是指一首诗一阕词的寄托性，及言外之意，又称兴寄。

其二、指在一首诗一阕词之内，两个意象之间的关系。

有两种情况：

1，两个意象之间，在意境上没有什么联系，一个意象，对另一个意象只起引发作用。

2，两个意象之间分主次，次要的对主要的起映衬、对比或类比作

不过兴的手法，在后来的诗歌中运用很少了，尤其到了近现代，更是凤毛鳞角了，我这里就不具体讲了，因为很少用到。

那么什么是诗的起承转合呢？

我们接着往下看。

其一、什么是起？

起就是开头，我一般喜欢称之为领，好的开头往往能起到承题启下、统领全篇的作用。

开头的形式多种多样，归纳起来大致有直入式、陈述式、衬托式和设问式几种。

直入式：单刀直入表明诗的主题，比如写相思，那么起句就说相思何人。

陈述式：借别人之口表明主题，我的理解是换成第三人称，当然，这个他人并不一定是人或者动物。

衬托式：这种方式最为常见，简单来说就是以景抒情。

设问式：就是以疑问或者反问的形式开头，比如问世间情为何物啊之类的。

当然，也有人将其分为了明起暗起之类的，我个人觉得初学的话，没必要了解太多，不过还是大概介绍一下吧。

1、明起：所谓明起，开篇就将题面说出，不加任何掩饰，是不是发现跟直入式差不多一个意思？没错，他就是直入式，不过换了一个名字而已。

2、暗起：就是起句不见题字，但是含有题的意思在起中，这个跟陈述差不多一个意思。

3、陪起：先借别的事物，然后再引出本题来，这个跟衬托式差不多。

4、反起：不从题目正面说起，而从反面引出本题来，同样，这个跟设问式差不多，

然后还有引起、兴起、逆起等等，我就不一一介绍了，这里主要讲这常见的四个样式，大家学会了，也就差不多适用于任何情况了。

其二、什么是承？

承就是承接连贯的意思

它在诗词中起着桥梁纽带作用，贯穿于整首作品之中，即句与句之间要承，联与联之间也要承。

承的方式大致可分为顺承和转承。

顺承：起句我想你，很想很想你。那么承是不是可以描写跟你打电话或者喝酒买醉？

转承：起句，我想你很想很想你。那么承是不是可以借朋友之口来说呢？

比如朋友问：呀，你怎末这么憔悴了？

或者睡不着在朋友圈发条说说。然后有人评论说，这么晚了还不睡，是有心事吗？

我们大概看一下下面的这首诗。

闺怨（王昌龄）

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

题目是闺怨，但起句却不写怨，却偏偏写不知愁，这里就用多了前面讲到的设问式。

我们注意一下第二句，用凝妆上楼的姿态，接着描写那个不知愁。

意思很连贯吧？

至于是真不愁还是假不愁，那就交给下面处理。

承，的任务就是接和续。

当然，我只是举下例子，并不绝对。

其三：什么是转？

转就是转折的意思。

转是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。

所谓的转，就是要有一个变化，要有一个提升。

前面前面已有了铺垫，到此陡然一转，别开生面，让诗歌顿生波澜。

比如转句，记忆中或者梦中你是多么多么的好，以前多么多么的难忘。

这就是由景转情，很自然就从红尘中转为脑海所想。梦中所见。

需要注意的是（敲黑板）

转的时候一定要选择不脱离主题而又要服务于主题的内容来转，简单来说，就是不要一刀完全咔嚓了，而要藕断丝连。

否则，就会与上面的内容脱节，写成不知所云的作品了。

好，现在介绍几种传统的近体诗转的方法，给大家参考一下。

1、进一层转法

就是在转处进行递进式的描写，重要之点是与前面起和承的联系连贯，可以避免转的飞了，这属于比较工稳的转法。

如：

月夜（刘方平）

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

主题是月夜，第一第二句是从正面写的，而第三句从月夜进一层落笔，转到春天之气候，以此来触动春愁。这类的转法，就叫为进一层转法。

2、退一步转法

是从题目的本意退一步来叙述。主要是从时空变化上落笔，用时差位差来表现，或者提出一种假设来转，有点类似于我们写作文时说的那种倒叙，主要目的还是形成一定的变化。

如：江村即事（司空曙）

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

纵然二字有或许如此及不过如此之意，既能呼应上文之不系船、正堪眠，又能照顾下文只在芦花浅水边之句。这类转我们称为退一步转法。

3、反转法

就是从正面描写转为反面描写，是与起承相反的情绪描写。

但要注意的是，主旨还是一致的，只是从不同的角度刻画而已，不同的节点之处，就是这个转。

如：

春思（贾至）

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。

前两句写轻快之乐趣，而转句却忽然写愁，对上文进行一反面描写。

4、扩转法

就是从转句起，扩大描写的范围。

如：

月夜忆舍弟（杜甫）

戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

这里我们主要看这点，由白露明月转而忆及分散于四方之兄弟，范围境界扩展开来。

其四、什么是合？

合就是整合总结的意思，都用于尾联，因此，尾联又称之为合联、结句、断句等。

合是突出主题、深化意境、阐述理念的至关重要环节。

合也是诗人思想感情抒发的凝结点，常常有点明题旨，收束全诗的作用。

其表现形式多种多样，大致有概括式、抒情式、理喻式和设问式。

概括式是如宗上所述而得出最后的结论。

比如李商隐的“夕阳无限好，只是近黄昏”

可惜啊，夕阳虽然很好看，不过马上就要看不见了，因为夕阳马上要落山了，这里作定语，下定结论。

抒情式是用感情的升华来作合。

如杜甫的“何时依虚幌，双照泪痕干”。

简单来说，就是我好想你，我们什么时候才能见面？

理喻式是用隐寓事理或揭示事理的方式来作合。

这种方法常常托物喻情，比如雨落滴答滴答绵绵不断，似我相思无穷无尽。后面我就不一一举例说明了，

设问式是用设问或反问的句式来作结尾，用这种形式结尾，意味深长又耐人回味，为古今诗人所喜用。

比如，你在哪呢？你过得好不好？你会不会也在想我？

总的来说，起承转合是运用于诗词创作中互为依存的有机结合体，无好起，则没有好的下文，不紧承，则显散乱，不转折，显平淡，不整合，则毫无意境。

当然，律诗如何布局谋篇，还是要以真实为依据，注重变化，切忌胡思乱想。