马克-安托尼·夏庞蒂埃
（Marc-Antoine Charpentier, 1643～1704.2.24）

法国音乐家。路易十四宫廷中总揽音乐大权是吕利，任何可能对他构成威胁的人都会被剔除。夏庞蒂埃就是这样一个遭到排挤的作曲家。虽然在他的一生中，大部分时间住在巴黎，而且谁都知道他是位技艺娴熟的作曲家，但宫廷从未给过他任何差事。即使如此，他的职业生涯也并非一无所获，在宗教音乐的领域里，他创作出一种极富变化的体裁形式。由于他是在意大利受的音乐教育，因此当吕利将作品中的意大利因素渐渐淡化的时候，夏庞蒂埃则努力将意大利的表现方式与简洁严谨的法国音乐语言相结合。

夏庞蒂埃早年的生活经历不详，只知道他生于巴黎，1660年代中期在罗马学习，师从当时最杰出的清唱剧作曲家卡里西米，卡氏的音乐素以激情著称，这多少对夏庞蒂埃产生了一些影响。回到巴黎后，他先后为多个贵族爱乐家族服务，1675年前后成为桂赛公爵夫人的乐师。这位贵妇对音乐之虔诚以及她的音乐厅之富丽堂皇在当时都极富盛名。夏庞蒂埃在这个音乐厅中任指挥，并担任男中音。他还为公爵夫人创作了几部音乐戏剧，其中包括短小的独幕作品《阿克特翁》和《繁荣的艺术》。这些之所以能逃脱吕利的监视，仅仅因为它们是供私人而不是宫廷或大众娱乐的作品。

夏庞蒂埃与莫里哀的合作由来已久，早在他进入公爵夫人家之前就开始了。他为莫里哀的喜剧-芭蕾写过两部音乐作品，包括他最为成功的《忧郁症患者》，夏庞蒂埃的音乐充分体现了脚本文学语言的活泼。1673年莫里哀去世后，夏庞蒂埃继续为“法兰西喜剧院”工作，之后的十二年中创作了26部作品。

1680年代开始在宫廷外围活动，担任皇太子的音乐指导兼查特莱斯公爵的音乐教师，但仅此而已，他无法获得皇家礼拜堂乐师的职位，好在圣刘易斯教堂聘请他为作曲家及音乐总管，使他有机会创作了两部宗教歌剧《塞尔斯殉难者》（现失传）和《大卫与约拿丹》。它们都是典型的吕利式抒情悲剧。后者首演于1688年，作为话剧《扫罗》的幕间剧上演，从另一个角度讲述了扫罗的故事。夏庞蒂埃在圣刘易斯一直工作到1698年，随后在宫廷的附属小教堂取得了一个类似的职位，在教会中的地位仅次于皇家礼拜堂指挥。

夏庞蒂埃现存唯一一部完整的歌剧是《美狄亚》，该作品于1693年12月首演于皇家音乐院，还得到了国王的赞扬，它的成功对于作曲家来说至关重要。虽然这部戏因袭了吕利的模式，但观众对其丰富多变的和声不太适应。塞巴斯蒂安·德·布罗萨德认为《美狄亚》“包含了优秀歌剧作品应具备的因素”，它之所以受到冷落，是因为“一个阴谋集团的妒忌心理和无知”的结果。《美狄亚》于次年公演，1700年在里尔又演出过多场，此后几乎销声匿迹，直到近些年才再次受到重视，并重新上演。