路易丝
Louise

剧情梗概

第一幕，第1场：工人区一幢住宅的阁楼。窗外毗邻的阳台上，青年诗人朱利安（男高音）正在吟咏巴黎的春天和他对路易丝（女高音）的爱情。路易丝出现在阁楼的窗边，朱利安说他已经写信向她的父母求婚了，如果再次被拒，他就和路易丝私奔。路易丝十分为难，她告诉朱利安：“我爱你，可我也爱他们。”朱利安觉得路易丝太腼腆，不够大胆。第2场：正当两个人开始互述衷肠时，路易丝的母亲（女中音）进来了，她把路易丝赶进厨房，又走到窗边把朱利安痛骂一顿。第3场：路易丝的母亲嘲讽朱利安，说他是百无一用的无赖浪荡子。路易丝的辩解只是遭到她母亲的嗤笑。第4场：路易丝的父亲（男低音）下工回家，顺手将一封信放在桌上。路易丝的母亲和她的父亲闲聊，谈到那些无所事事的有产阶级，不免有一场发泄。后来他变得快乐起来，和妻子一起跳舞，又亲吻了他的女儿。路易丝发现了这封来自朱利安的信，她的父亲很欣赏信的文采，她的母亲却一个劲儿数落朱利安。女儿问父亲：“怎样找到一个好丈夫？”“靠经验”，父亲答道，“第2次婚姻通常更幸福”。他的思想是超越时代的。

第二幕：蒙马特山脚下的通衢大道。一群小贩和捡破烂的人在一起议论时政。“难道鲜衣美食不该像太阳一样属于每一个人吗？”有人说到：“给我们天堂的地址！”还有人回答“那就是巴黎。”在接下来的两场中，朱利安和他的艺术家朋友们四处找寻路易丝工作的地方。朱利安思忖趁路易丝母亲不在的当儿把心上人带走，他的朋友们则在一旁高谈阔论。工厂放工了，女工们聊起了家常，路易丝和她的母亲一起出现。朱利安把她拉到一边，在小贩的叫卖声的背景下，他们又开始争执，路易丝始终不愿离开父母，而朱利安则一再鼓动她走向自主。间奏曲之后，场景转换。在针织厂里，女工们埋头工作，路易丝满面愁容，为爱所困。朱利安出现在工厂的院子里，在吉他的伴奏下唱起一支小夜曲。姑娘们和路易丝起初都很愉快，可是不一会儿，就对朱利安热切的歌曲感到厌倦。

第三幕：蒙马特旁边的一个小花园里。路易丝向朱利安表白她的爱意，看来她已经获得自由了，正回想起过去家庭的束缚。朱利安唱到：“每个灵魂都有获得自由的权利。”他又赞美其巴黎这座城市：“欢乐之城，爱之城。”这时，孩子们、艺术家和街区里的人民的行列来到了，好像一场狂欢节。路易丝被加冕为蒙马特的缪斯，这时，她的母亲出现了，神色十分沮丧。她解释自己不是来吵架的，而是来告知路易丝的父亲病了，需要他的女儿回去看他。路易丝让朱利安放心，说她会回来的，然后很不情愿地离开。

第四幕：返回第一幕的场景。路易丝的父亲无所事事，痛苦不堪，“在命运的枷锁里挣扎。”路易丝站在窗前，乐队奏起“自从那天以来”的曲调，而她的父亲继续诉说这个家庭因为女儿随一个陌生人出走而经受的苦难。她的母亲叫她到厨房去，并且不顾先前的许诺，不许她再回到朱利安身边，她嘲讽说：“自由恋爱不过是摆脱明媒正娶的借口。”她的父亲仍然当她是个小女孩，路易丝唱到：“如果父亲不是这样让人伤心，孩子是会安静的。”她准备离开这个家了，“巴黎在呼唤我。”他的父亲很生气，想要阻拦她，可她还是不顾一切的离开了。他的父亲发狂了，紧握双拳，诅咒着巴黎。

评介

这部作品甚至在首演前就已经引起人们的关注了，不仅是它“有伤风化”的内容，还有革命性的音乐。但事实上，这部歌剧并不是“非传统的”，虽说其中不乏原创性的段落。例如第二幕第1场结束时极具表现力的场面，这里街头小贩叫卖朝鲜蓟的歌声和乐队伴奏一起构成了没有解决的附加九和弦，绝妙地勾勒出蒙马特的街头生活。作品中强烈的现实主义精神，丰富的管弦乐音色以及脍炙人口的歌曲都确定了《路易丝》在歌剧曲目中不可取代的地位。

《路易丝》与普契尼的《艺术家的生涯》有某些相似之处，但比《艺术家的生涯》更具有现代气息，更广泛地描写了处于生活底层的人的真实境况。歌剧一经首演，便赢得了许多批评家的好评，因为它真实地再现了工人阶级的日常生活。实际上，夏庞蒂埃的确非常了解蒙马特的真实面貌，他从学生时代就开始生活在那里，而且是处于非常贫困的生活条件。梦游者是“巴黎的快乐”的化身，他或隐或现地存在于剧中，实际上他映射的是现实生活中的人们。

理查·施特劳斯、亚纳切克、马勒和马斯内都认为《路易丝》是一个伟大的作品。但也有反对意见——比如德彪西，他就觉得《路易丝》的音乐不像人们所评价的那么富有新意，他说该剧“比梅耶贝尔的《胡格诺教徒》（Les Huguenots）传统一千倍。”整个故事的叙述过于谨慎，音乐并不能达到真实主义应有的紧张度，甚至很多旋律属于典型的喜歌剧风格。总的来说，《路易丝》的高度个性化的人物塑造是成功的，领衔女主角路易丝和男高音朱利安无疑都具有极强的戏剧生命力。