第6章 刘天华与梅兰芳的一次合作

谷苇

著名的作曲家与民族器乐演奏家刘天华生前除了创作有《病中吟》《良宵》《空山鸟语》《光明行》等一系列二胡曲以外，还有一大贡献——记录编著过《梅兰芳曲谱》，现在似乎已渐被人们遗忘了。多卷本的《中国艺术家辞典》“刘天华”条目中，就无这一记载。只有“笔名大王”陈玉堂兄编的《中国近现代人物名号大辞典》中，还有一鳞半爪。其他辞书是否有更详尽的记录，就不得而知了。

记得梅兰芳先生去世前，最后一次在上海陪梅葆玖去剧场演出时，在后台休息时我曾偶尔问起刘天华记录编写《梅兰芳曲谱》一事。当时，梅先生忆及旧事故人，颇有“人琴之痛”。他说：“刘天华先生帮我整理《曲谱》，下了大功夫。可惜这本《曲谱》已不易找到了，知道此事的人也日益稀少了。”说完，他不禁长叹一声。

据梅先生回忆，他请刘天华记录整理《曲谱》是为了1930年去美国演出时的需要。因为中国的戏曲音乐当时多系用传统的“工尺谱”，这种乐谱外国人看不懂。因此梅先生接受熟悉西方文化艺术状况的友人的建议，请了刘天华来记录编写五线谱的《梅兰芳曲谱》。他记得为此有很多人继以日夜地付出了辛勤的艺术劳动。

刘天华的工作态度很认真。他的工作方法是先请梅兰芳的琴师徐兰沅，还有一位乐师马宝明根据梅的每一出戏的唱腔提供“工尺谱”。然后由他“翻译”成五线谱，并亲自在钢琴、小提琴上试奏。同时，还请徐兰沅操琴、马宝明吹笛，对照纠正五线谱上“味儿不足之处”。然后，刘天华一一加以改正以后，还重新用二胡试奏，并请徐、马听过，不断反复修正，直至基本认可以后，再请梅先生自己唱过，刘再加以改正。改好以后，按整理成的五线谱，由刘天华再一次拉二胡，请梅兰芳听过、改过，最后才定稿。有时定稿以后，梅还要再唱，刘还要再改。但自始至终，刘不厌其烦，认真记录、修订曲谱，以至于成。所以，梅在多年之后回忆旧事，还不能不赞叹说：“真难为了刘先生了。”

《曲谱》的记录整理先后费时七八个月。参与其事的除了刘天华、徐兰沅、马宝明以外，还有汪颐年画谱，杨筱莲、曹安和、周宜三位女士仔细校对，才成此谱。

可惜此书我一直未能亲见。现在连正确的书名似乎也说不清楚。陈玉堂的“辞典”记作《梅兰芳曲谱》，而我的记忆中似是《梅兰芳歌谱集》或《梅兰芳歌曲集》。好在研究梅兰芳生平与艺术的专家、学者还有很多健在，很希望得到他们的匡正。

刘天华与梅兰芳合作编写梅的《曲谱》一事，倒使我产生另一感想：梅兰芳的成功一大因素是“得道多助”。壁立千仞，无欲则刚；海纳百川，有容乃大。一个伟大的艺术家的成功，往往是由于他的善于汲取各种力量的营养与支助。这一点，也许对当代年轻的艺术家们说来还是有点启示作用的吧。