第三章　汉、晋隶书篇

第五讲　隶书《乙瑛碑》

一、《乙瑛碑》初识

《乙瑛碑》全称《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，又名《孔庙置守庙百石孔龢碑》 。汉桓帝永兴元年（公元153年）立，碑高198厘米，宽91.5厘米，凡18行，满行40字。《乙瑛碑》与《史晨碑》《礼器碑》合称“孔庙三碑”，现立于山东曲阜孔庙内。

《乙瑛碑》拓本局部

《乙瑛碑》结体方整，骨肉停匀，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气。它是汉隶成熟期的典型作品，属方整平正一路，历代书家对此碑赞誉甚多，是学习隶书最佳范本之一。

何绍基赞：“横翔捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自在。”

二、如何写好《乙瑛碑》

1.《乙瑛碑》基本特征

费声骞赞：“《乙瑛碑》是汉隶中有数的逸品，字势开展，古朴浑厚，俯仰有致，向背分明。特别是后半段，采取笔杆倒向左侧的逆向行笔，使每一点画入木三分，扣得很紧，尤为高妙。《乙瑛碑》的结字看似规正，实则巧丽，字势向左右拓展。书风谨严素朴，为学汉隶的范本之一。”

《乙瑛碑》形体方扁，中间收紧，字取横势。中间收紧，要压缩上下的高度，尽可能使笔与波挑向两边伸展，形成竖短横长之势。笔面平直，布白精巧。强调横平竖直，但实际上横画是左低右高的。点画的分割是比较匀称而整齐的。单个字看，一般是中间密而左右较疏朗。波磔撇画，左舒右展。波是横面的挑笔，磔是捺画的挑笔，波磔的“燕尾”是隶书区别于其他字体笔画的独特之形。

《乙瑛碑》拓本局部

《乙瑛碑》结字笔画排列匀整，近小篆之排叠布白，没有大的松紧变化，字内空间较平均，笔画向四周均匀排布，不像《史晨碑》《曹全碑》那样刻意突出长大的主笔画。其章法同许多汉碑一样，横成行，竖成列，字距略大于行距，呈森然气象。

清代方朔曰：“（《乙瑛碑》）在三碑为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百官之富。王箬林太史谓雄古，翁覃溪阁学谓骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者，不虚也。”

2.《乙瑛碑》临习

《乙瑛碑》显得过于工整和拘谨，初学者由此入手，对于掌握隶书的结构、用笔技巧是比较合适和方便的，临写时要注意避免过于工整，以免走向拘谨和俗气。

《乙瑛碑》临习时方笔要斩钉截铁、峻利凝重，圆笔应遒劲婉转、含蓄浑厚，并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合，以及笔画的或收或展、 或肥或瘦，体会其用笔规律。临习时注意结体参差错落，仔细观察其变化，结合范字掌握上下结构、左右结构、斜正结构、反常结构的字形，摸索、总结其中的基本规律，抓住它们的特点，正确地表现。

三、隶书临摹和创作对比

刘炳森书法作品

作者临《乙瑛碑》单字

何绍基临《乙瑛碑》局部