第六节　“一三五不论”

关于律诗的平仄，前人曾总结出“一三五不论，二四六分明”的口诀。这个口诀就是说五言句子逢一、三位置上，七言句子逢一、三、五位置上的字，平仄可以不论，而五言句子逢二、四位置上，七言句子逢二、四、六位置上的字，其平仄必须明确、严格，不可含糊。这样，除每句的尾字外，逢单的位置上的字，其平仄就有了一定的变通，这也是格律诗在严格规则之下的一种相对自由。这个口诀对于初学格律的人来说是有一定作用的，因为它简单明了，容易理解和记忆。

但是，“一三五不论，二四六分明”这个口诀并不是放之四海而皆准的真理，它也存在一些问题，容易对初学者造成误导。虽然在一般情况下这个口诀是正确的，但在某些特殊情况下却不一定适当。有时“一、三、五”不能不论，而“二、四、六”也不见得非要“分明”。比如，在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论；在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。

在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，当然，在古人作品中偶尔也会见到不论的；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字、七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。

再如，对于“平平”脚的句子即“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”来说，前者第三字、后者第五字也不能不论，否则会出现“三平调”，即句子结尾出现三个连续的平声字。“犯三平”与“犯孤平”同是近体诗之大忌，必须避免。

这样看来，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论；五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话并不是完全正确的。

“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二、四字“分明”也是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定要“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看，第六字并不一定那么“分明”；又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只需在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”这句话也不是完全正确的。