第一节
什么样的记叙文才能拿高分

一篇记叙文怎样才能拿到高分？如何吸引阅卷者的眼光？

你可能会想到语言优美，形象生动，叙事不能太平淡，有真情实感等方面。这些都没错，但是还不够准确、全面。要想拿高分，你首先要知道老师的评分标准是什么。

那么，对于一篇记叙文，它的评分要素有哪些呢？简要说来，包括五个方面：切题、立意、故事架构、人物形象、语言表达。

这五个评分要素，你猜猜看，阅卷老师最看重哪一点？

我可以告诉你，一篇记叙文，阅卷者最看重的是文章立意。平时或考场作文最常见的问题就是下笔千言，离题万里，或者是格局狭窄，立意太浅。

对于一篇记叙文来说，无论你是写人、写事、写景还是写物，写什么本身不是最重要的，最重要的是通过你的描写，所表达出来的你对生活的认识、感受和评价。鲁迅先生曾说，他的写作过程是“静观默察，烂熟于心，然后凝神结想，一挥而就”。王夫之也说，“文以意为先，意犹帅也；无帅之兵，谓之乌合”。也就是说，“意”是生成文章之前的思想，它是文章的灵魂，统率着全篇的内容。高远的立意决定了文章的品位，而立意是文章内容的关键。总之，立意往往决定一篇文章的成败。

举个例子。有这样一个作文题，先给了一段导语，说《北京城市总体规划》提到了“新北京”的目标定位，比如科技创新、多元包容、和谐宜居、自然生态优良等。然后提出了写作要求：以“我与新北京”为题，写一篇记叙文。要求有故事，有描写。可以写北京发展的某一方面，也可以写多个方面。

拿到这样一个题目，你最先想到的是什么？

我能想到的至少有三点：

第一，“我与新北京”中的“我”要有清晰定位。“我”是“新北京”的建设者、推动者、参与者……而非游览者、旁观者，因此在叙述故事时，凸显“我”的参与度。从写法上说，写实、虚构、拟人等写法都是可以的。

第二，“我与新北京”中的“与”是什么意思？当然是连接，连接个体与城市，突出的是个体与大环境、大时代的关系。

第三，“新北京”是怎么个“新”法？题目中已经给了提示，比如“新”意味着发展、创新、包容、宜居、生态优良等。

这三点是我们可以从题目中读出来的，还有一些隐含的信息是需要我们进一步挖掘的。比如，要注意“当下北京”与“新北京”的关系，北京元素在故事中的渗透要让读者真切地感受到。

那么，实际上同学们是怎么写的呢？

很多同学都写了“我”，但“我”的参与度不高。比如，有同学写自己是导游，带领游客在北京游山玩水，仅作为旁观者、游览者的角色出现，与新北京联系不紧密；还有同学写的新北京，“新”字体现不足，题目中要求的创新、包容、和谐等因素没有表现出来；更有同学，写的北京特色不突出，换成其他城市也可以……这些问题直接影响到作文的得分。

但是有一个同学的立意非常巧妙，她采用第一人称，“我”是个纪录片导演，是传统文化的传播者，也是新北京发展中的建设者、助力者，通过“我”的挖掘、传播，帮助皮影戏——这个已经被大家淡忘的文化元素，再次被人们关注。

下面我就结合这篇满分的考场例文，分析一下记叙文的这五个评分标准，看看这位作者在切题、立意、故事架构、人物塑造和语言表达方面，是怎么做的。

第一，这篇例文符合题意，立意高远。“高”在哪呢？文中的“我”是个纪录片导演，传统文化的传播者，新北京发展中的建设者、助力者，形象鲜明。在经济发展的大背景之下，像皮影戏这样的传统文化逐渐淡出了人们的视线，但是，因为有像“我”一样的媒体人的责任与良知，有胡老爷子这样的皮影戏表演者的坚守，使得皮影戏这一历经浩劫天灾的文化元素再次受到关注，无论是市井生活还是多元文化都在“我”的助力下，有了新的变化。

第二，故事设计方面也很巧妙。文章以皮影戏的式微、传承、发扬，设计故事，波澜起伏，富有变化。比如，来看胡老爷子皮影戏的人寥寥无几，只有七人，且大多是老观众。在“我”的助力和胡老爷子的坚守下，胡老爷子最终到可以容纳七百人的小剧场演出，并找到了传承人，而“我”借机造势，微博转发量七千。单是由七人到七百人，再到七千，我们就能感受到作者会讲故事，会设计情节。

第三，人物形象是鲜活的，丰满的。文章描写胡老爷子表演皮影戏的场景就非常精彩。动作、语言、神态描写以及侧面描写精妙细致，胡老爷子表演时的专注、虔诚被塑造得惟妙惟肖，他技艺娴熟，可以说到了出神入化的境界。正是有了胡老爷子的坚守，传统文化才能得以传承、弘扬。

第四，语言表达成熟，描写细腻鲜活。“一口说尽天下事，双手挥舞百万兵，三尺生绢作戏台，全凭十指逞诙谐。”这几句评价皮影戏内容、表演形式及艺术效果的相关文字老道凝练，可见作者驾驭语言的水平之高。再比如，作者对狭小胡同里市井生活的描写，温馨、宁静、祥和，人与野猫、鸽子和谐相处，有烟火气息。语言鲜活可感，表现力强。这样的生活方式也是新北京在发展过程中应该传承下来的，暗合题意。

希望你能意识到自己在写作中存在的问题，对症下药。

Tips

关于记叙文的评分标准，要明确五个要点：符合题意；立意高远；故事架构能力；形象丰满程度；语言表达水平。

在这五个要素中，文章立意最关键、最重要，你在写作时也应该特别警惕并不断提高自己的审题能力，因为立意往往决定一篇文章的成败。

【范文】

我与新北京

我一度以为我与新北京，走丢了。

我是个纪录片导演，见证了这些年来北京大大小小的变迁与发展。楼越来越高，路越来越长，文化却越来越少。关于《新北京》纪录片中的文化主题，我实在有些难办。我知道拍出那些人潮骚动、一呼百应的国际音乐交流节，剪辑后再配上“我国热情欢迎各国优秀文化，彰显文化强国包容性”的文案，以此交差，毫无问题。但我总觉得，对不起自己的良心。

良心是在去年看到一句歌词时被呼唤回来的：“躲过了黑夜的那只鸟，最终还是消失在漆黑里。”躲得过浩劫天灾，难道最后的结局也逃不过平凡地阖眼消亡吗？

下定决心，我想呼唤回那些“黑鸟”，为北京古老文化的日渐式微，照一抹亮光。

那是一个我差点就要错过的狭小胡同，与胡同外红、黄、蓝相连的共享单车不同，这儿两边的墙靠着的都是有些掉漆的二八自行车。有的车筐里还有刚买回来的葱，正敞开口袋散着透风，也不怕路人偷。几只野猫安然吃着胡同人“资助”的猫粮，大快朵颐，也不在乎鸟笼里画眉、百灵如何以喉肉挑衅。

伴随着鸽哨，我走进了一个由主人工工整整书写门牌号的小屋，倒真有种“初极狭，而后豁然”的感觉。

胡老爷子是南城这片儿最有名的皮影戏表演者，有多有名呢？热闹的时候，能来七个人。他说，“比不上原来了，老观众里前些年相继都走了四五个人了。”我听罢有些悲凉，本是给孩子看的戏，如今却是老来的消遣了。我不知道说些什么安慰，老人也羞涩，面对摄影师举着个大机器对着他，也显得有些愣愣的。一会儿，似是突然还了魂，我便热情示意老胡给我们来一段。

他在白布后面，先是拿起了一根二十多公分的芦苇棒，上面刻着几个大小不均匀的洞，吹了起来。老实说，这个开场不算惊艳，那声音稳重而苍凉，厚重而悠长，像满脸沟壑的老胡一样，不得不说，小孩们选择动漫而放弃皮影有那么点必然的原因。老胡似是看出了我的失望，绽出自信，狡黠一乐。

正在我想把片中“文化”的主题改成坚守而非魅力时，我惊呆了。他拿出一个很大的乐器，身子一沉，眼一阖，双手在琴弦有如自由之鸟地游走，嘴里才开始吟唱开场白：“哪看汉妃临窗，景帝治国……”接着，他又陷于无我之境，将戏匣子里的皮影一个个赋予生命，那宛如神祗下令一般的双手，灵活而优雅地操纵着一回回戏折子，什么伍子胥白头混韶关，梁红玉击鼓战金兵。那黄沙，铁马，竟活了。而他也像是上天放在这个小院里的一个神灵，让时间、空间的限制土崩瓦解，以拔木转石之力，去创造一个又一个世界。

很快，我做好了纪录片《新北京》。胡老爷子的“文化”板块在大国重器的背景映衬下，同样广受好评。我后来又去拜访老先生，看到他饱经岁月洗涤而浑浊的眸子正泛着光芒，原来他已经找到了一个接班人。他说：“我现在有名啦！”老人毫不掩饰他的喜悦，因为他要到一个七百人的小剧场演出了。演出那天，我也在微博上转发造势，并配以文字“一口说尽天下事，双手挥舞百万兵，三尺生绢作戏台，全凭十指逞诙谐。”转发量，七千。

我不过是留住“黑鸟”的万千导演之一，也是为多元京城文化中的“一元”不断助力一滴水。你总说他变了，他新得让你难以相认了。我说他没变，如今他新得自信到不怕“旧”了。

我与新北京，相遇了，并且今生相伴，不再迷路。