第三章 美感与心理
第一节 美感与快感
美感是一种带有明显的主观色彩的特殊的社会意识，是人们以独特方式进行的综合心理过程，是通过感觉与思维观照到审美对象中人的本质力量所产生的包含着认识与评价的情感愉悦，是人类认识世界、改造世界不可缺少的一种独特的思想情感方式。
一、美感的心理感受
1.心理感受与美感
人们通过心理活动，无时无刻不在感受着周围世界的一切。当我们欣赏漂亮的服饰作品时，当我们鉴赏一幅世界名画时，当我们观看一场精彩的服装表演时，当我们观赏美丽的自然风光时，我们会油然产生一种美感。美感是人接触到美的事物所引起的一种感动，是一种赏心悦目、怡情悦性的心理状态，是人对美的认识、评价与欣赏。
美感有评价美和认识美的作用，包含着判断的过程。由于审美对象的信息刺激，以及过去的生活经验和知识积累的调动，在头脑中产生组合新形象的创造性想象活动，常伴随着先前认识阶段的情感体验，从而使人在生理和心理上产生愉悦感，这就是美感产生的心理过程。
人们感受美的能力是在长时期的改造自然，同时也改造自身的社会历史实践中形成的。从微观角度来看，一个人的审美能力主要指他在审美实践和审美教育中所取得的感受美的能力。从宏观方面来看，感受美的能力主要指人类在社会实践中逐步形成、完善并世代相传的审美心理、生理功能。
2.生理感受与快感
快感是人在生理上的快适之感。尽管审美过程中也有快适的生理感受，但快感是美感的初级阶段，是偏于生理方面的感受。美感包括快感，但不等于快感。美感是高级神经心理活动的情感状态，不仅仅是生理感受。服装快感首先来自面料的各种服用性能，如弹性、透气性、透湿性、悬垂性、保暖性、抗静电性等。例如人们对内衣的要求，似乎更注重快感。于是，内衣公司打出广告，言称某内衣是如何符合人体工效学的。内衣的快感常隐藏在美感的背后，只是羞羞答答，偶在私室中，才肯露出峥嵘。
来自外界的刺激，通过人的五种感觉（视、听、味、嗅、触）传到大脑皮层，引起人体生理舒适、惬意的感受，产生生理快感。审美快感包括最基本的生理快感，但主要与心理上的快感相联系。从生物学意义上讲，很多动物都具备生理快感，但动物只有生理机能的反应，而人不仅具有生理机能的反应，而且还具有体现一定社会关系的心理活动。美感是直接建立在心理快感基础上的。另外，人的审美活动只与人的视觉和听觉两种器官发生联系，而味觉、嗅觉和触觉所产生的快感一般不包括在审美范畴之中。
3.生理感受与缺憾感
客观事物给人们的美感与人们对客观事物产生的缺憾感相互依存、相互促进。客观事物给人们的美感越强，人们对客观事物的缺憾感就会越强。人们在主观上认为最需要和最缺少的东西，就会使人们产生最美的感觉，通常又最能使人们感觉到幽怨与缺憾。要想创造出最有美感的事物，首先就要创造出人们对该事物的最大的缺憾。
女神维纳斯，有着一个美丽的缺憾，也是这种残缺，让她吸引了全世界的目光，人们被她的神秘和美丽感动，探索着古老残缺的根源，欣赏她俊美的脸庞和优美的曲线。还有自幼因病成为盲聋哑人的海伦·凯勒，在没有阳光、没有声音的世界里摸索着，以惊人的毅力和不屈不挠的精神，创造了世界奇迹，残缺对她来说不是一种阻力，而是一种动力。大物理家霍金虽然全身瘫痪，但这种遗憾却毫无保留的见证了他对科学的执着追求，给人留下缺憾的同时，是人们感怀他精神的美感。
二、美感与快感的运用
美感和快感是既相分相离，又相依相关的关系。生理感官的快感是社会心理美感产生的一个重要源泉，美感也可以看成是快感的一个重要组成部分。
1.服装设计中的运用
人在审美活动中，生理和心理的关系，与人在其他活动中的心理和生理的关系不同，如人们观赏时装表演，心灵在随着出场的模特跌宕起伏，精神也不断地得到陶冶，唯美的画面、抑扬顿挫的音乐节奏，诱发着人们生理上的和谐运动。审美并不停留在生理快感的满足上，而是上升到更高层次的精神满足。由于生理感官的快感是美感产生的基础，故在进行服装设计时，不但努力追求审美愉悦，适当表现生理快感，允许生理快感的参与也是需要的。
服装是时尚美的代表作品，如果服装设计作品中过多的表现生理快感的内容，就会削弱其美感效果。为了使服装作品成为真正的美的形式，这就要求设计师在进行创作时，一定要把握好生理快感介入的程度。
美感与快感的关系是一种辩证的关系，分析两者的关系有利于我们更好地学习服装美学，有助于引导我们在服装创作和审美中正确的运用美感与快感。
2.美感与快感运用的原则
在服装设计实践中，如何正确处理好美感与快感的参与度，是一个非常重要的问题。为使某种特定的服装形式具有美的效果，设计师需要遵循以下原则：
（1）强化视觉元素的表现。服装要想成为真正美的作品，就必须在服装创作过程中，极力强化对视觉元素的表现，只有通过对能引起视觉注意的元素，如色彩、线条、款式、造型、明暗度、材质、节奏等的提炼、选择、加工和充分表现，才能使服装的审美元素增强，最大限度地满足欣赏者的审美需要，为美感的产生提供必要条件。
（2）吸引欣赏者的注意力。欣赏者注意力的焦点存在于美感与快感之间，所以，服装设计师在进行设计时，要使自己的设计成为真正美的作品，就需要引导欣赏者在欣赏服装作品时的注意力，努力挖掘并确保服装作品对欣赏者视觉注意力的强烈吸引力，从而使欣赏者的注意力的焦点集中在服装作品上，而不是过多的表现人体本身的性。
（3）把握服装设计各元素的度。准确地把握服装设计作品中审美快感的因素，需要掌握一定的度。设计中露、透、少的尺度应当多大，难以有一个明确的定量。在进行服装设计时应考虑与国家、民族的大众审美习惯相适应。作为有良知的设计师，应以满足人民大众的文化需求与提升大众的审美素质为己任，勤于研究与实践，就能找到正确的方向与表现方式。
三、美感与快感的区别
美感和快感都源于一种对愉悦的体验的需求。快感作为与人维持自身存在的一整套机能的一部分，其终极目的是为了维持存在。美感则始于对自身感知完满的追求，它比快感高级。区分美感和快感的界限，有助于引导正确的服装设计和艺术审美。
1.感官侧重点不同
美感主要是由视听感官以及其他感官共同形成的形象给人带来的欣喜、愉悦等情绪。美感在形成过程中，视听器官起决定作用，其他器官只是在有联觉（各种感觉之间产生相互作用的心理现象）需要时才参与审美活动。如果没有视听，其他器官无法独立获得美感。快感是人的生理感官同外界事物直接或间接接触时产生的一种心理反应。能够引起快感的器官除了视听之外，其他感觉器官如皮肤、鼻子、舌头等同外界接触形成的触觉、嗅觉、味觉等也可以带来快感。因此，人体所有的感觉器官都能够产生快感。
2.注意力不同
当美感产生时，审美主体的注意力集中在对象身上，或者说是集中在由对象引发的实像或虚像身上。而快感获得时，审美主体的注意力不在对象身上而在自身的具体器官上，快感虽然也是一种心理反应，但本质上是生理器官的直接感受，可以不受情感态度支配，是生理满足的一种表现形式。
3.接受方式不同
美感的产生，主体感官无须接触和占有对象，也不会伤害对象，具有共享性。由于美感的获得主要是视听感官作用的结果，它们无须接触或占有对象，而只需要感受到对象的形式或节律即可产生对应和谐，因而具有非功利性。
快感的获得，通常以主体感官直接接触和占有或部分占有对象为前提，主体注意力焦点在自身器官上，不但很难共享，而且也容易对对象造成伤害，有功利性。这些感官如不直接接触或占有对象，根本无法形成感受。
4.感悟不同
美感是一种综合的心理反应，是一种既体察又感悟的过程。美感获得时，审美主体的注意力集中在客体身上，有时甚至会把自己想象成客体，会出现陶醉其中、得意忘形、精神与肉体分离现象。快感则是感官刺激引起的直接感受，它以感官的生理舒适为前提，大多是在有意识状态下完成的，有明显的目的性。快感获得时，审美主体的注意力集中在自己身上，只注意自我的存在，宣泄或释放自己的欲望，生理本能的满足起决定性作用，可以不顾及客体的反应或是否有无与自身契合。
5.节律不同
美感产生于主体心理对客体的适应，它具有可变性和可调节性，所以美感引起的愉悦与欣喜同样是可变的，可随心境、心态和认知变化而改变。而快感所受的限制较少，认识的改变对快感的产生并不会产生太大影响。
虽然美感和快感有所不同，但由于它们都是人的感情态度的具体表现，因此，两者也有许多互通互融的地方。凡是美的东西，总能使人的感官觉得舒服。适当的感官生理快感的存在及参与，可以强化美感的愉悦，比如服饰柔软光滑的手感，可以加深对服饰的视觉印象，这种强化可以使一般的服饰在感觉上变得漂亮，使原本漂亮的服饰在感觉上更加完美。当一件服饰品被认为是丑的，而人的感官在同这个服饰品接触又觉得不快时，其丑感就会更强烈，丑感的加剧自然也就削弱其美感的成分。如做工粗糙或用料简陋的服饰品，由于手感不佳，将会大大削弱其美感效果。