2012年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题及详解

一、填空（每题1分，共10分）

1．清唱剧《弥赛亚》以圣经内容为题材，是______最成功、流传最广的清唱剧之一。

【答案】亨德尔

2．《满江红》是上个世纪20年代由音乐史学家杨荫浏先生将元代古曲与相传为宋代名将______的词配在一起创作而成的。

【答案】岳飞

3．《温莎的风流娘儿们》是文艺复兴时期______的作品。

【答案】莎士比亚

4．1903年，美国人埃德温·鲍特的《火车大劫案》有意识地运用了______的剪辑手法。

【答案】时空交叉

5．在文艺复兴兴盛时期，以达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔为代表的艺术家，进一步完善了15世纪意大利艺术，从而为再现性的美术确立了一种经典样式，被后人誉为______。

【答案】文艺复兴三杰

6．以楚汉相争、刘邦项羽在垓下决战为主题的著名琵琶曲是______。

【答案】十面埋伏

7．话剧《雷雨》的剧作者是______。

【答案】曹禺

8．电影《马路天使》的导演是______。

【答案】袁牧之

9．28集电视连续剧《四世同堂》是根据______的同名长篇小说改编而成的。

【答案】老舍

10．唐代宫廷里以滑稽表演为特色的流行滑稽戏被称为______。

【答案】参军戏

二、名词解释（每题8分，共80分）

1．工艺美术

答：工艺美术是以实用或装饰为目的，利用一定的材料和技术，按照美的原则设计制作而成的物质产品，是一种美化生活用品和生活环境的造型艺术，工艺美术的特点是物质生产和美的创造相结合，以实用为主要目的，并具有审美特性，工艺美术是以美术技巧制成的各种与实用相结合并具有欣赏价值的工艺品，故通常具有双重性质：既是物质产品，又具有不同程度精神方面的审美性。工艺美术代表艺术品有蓝印花布、玉雕、景泰蓝等等。

2．唐三彩

答：三彩釉陶始于南北朝盛于唐，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称，因为常用黄白绿三种基本釉色，又在唐代形成特点，所以称为“唐三彩”，唐三彩的诞生已经有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。

陶胚上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓，是一种具有中国特色的传统工艺品，其分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的称东窑。唐三彩艺术在我国雕塑史上取得了辉煌的成就，是我国民族艺术宝库中的瑰宝。

3．贝多芬

答：德国作曲家，维也纳古典乐派的代表人物之一，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被世人尊称为乐圣，代表作品有第三交响曲（英雄），第五交响曲（命运），第六交响曲（田园）等等，贝多芬创作的32首钢琴奏鸣曲被誉为钢琴音乐的新约全书，其中比较著名的有《月光》、《悲怆》、《春天》。

4．四大徽班

答：四大徽班清代乾隆年间形成的戏曲演出组织，分别是：三庆、四喜、和春、春台。三庆徽班先进京，以其丰富多彩的剧目和二黄调等新颖的曲调赢得北京观众的喜爱，在北京立定脚跟，后来众多徽班接踵而来，形成四大徽班，称雄于京都舞台的局面。四大徽班进京的过程中接受了昆曲、秦腔的剧目、表演和音乐元素，逐渐演变而成带有北京特点的戏曲剧中，后来经过程长庚谭鑫培等艺术家的改革和发展，形成完整的表演体系和独立的艺术风格，这就是京剧。四大徽班对京剧诞生起了重要作用。

5．《狗占马槽》

答：《狗占马槽》是西班牙人文主义戏剧家德·维加的代表作，故事讲的是贵妇人安娜要在身份相匹配的人们中间选择自己的丈夫，但贵族的华而不实又使她感到厌恶，她真正爱的人是自己的私人秘书苏多罗，但苏多罗出身卑微无法与之门当户对，爱情和荣誉观念之间的冲突使得她异常痛苦。德安娜的仆人为了女主人能够与苏多罗结合，为苏多罗编造了贵族家谱，德安娜才得以消除爱情中的障碍，追求到超越世俗的真正爱情。

本剧采用“斗篷与剑”的戏剧形式创作而成，不仅有着复杂而精巧的戏剧结构、生动有力的情节和优美动听的诗的语言，而且包含着深刻的社会讽刺和心里描绘，尤其是编造贵族家谱这个情节，无疑是对当时注重荣誉观念的贵族社会的辛辣讽刺。

6．秧歌

答：秧歌是集歌、舞、戏为一体的综合艺术形式。其表演分为地秧歌和高跷秧歌两种，秧歌队由十余人到数十人组成，舞者扮成生活中或神话传说里的人物，手执扇子、手帕、伞、鼓等道具。秧歌的舞蹈有大场、小场之分。秧歌的音乐包括小场演唱、作为舞蹈伴奏的锣鼓打击乐和唢呐吹奏，其伴奏乐器除唢呐、锣鼓外，还有二胡、笛子、竹板等。秧歌主要流行于北方地区，具有代表性的有东北秧歌、陕北秧歌、陕西秧歌等等。

7．好莱坞

答：好莱坞是指位于美国加州南部的电影工业基地，其拥有梦工厂、迪士尼、20世纪福克斯、哥伦比亚公司、索尼公司、环球公司、华纳兄弟等电影巨头。好莱坞云集了大批世界各地顶级的导演、编剧、明星和特级人员。好莱坞生产的影片不仅满足美国电影市场的需要，还出口到世界各地，在文化输出和利润国际两方面都获得了不错的收益。

8．轴线

答：轴线是影视摄像和剪辑中的术语。运动物体从不同的角度去拍摄，画面上表现出不同的运动方向。为了在活动画面组接时，保持同一场景中物体运动方向的一致、人物交流关系的合理，要求拍摄时摄像机的位置保持在同一侧的180度以内，于是摄像机面对运动物体即物体间的相互位置，实际上存在着一条无形的限制线，称作“轴线”，违背轴线规律的拍摄和剪辑，将带来画面叙述中方向性和空间关系的混乱，称“跳轴”或者“越轴”。

9．新现实主义电影

答：意大利的新现实主义电影运动发轫于二战后，在内容上要求“还我普通人”，在形式上和创作方法上要求“把摄影机扛到大街上”。代表人物及作品有：罗里西尼的《罗马，不设防的城市》、维斯康蒂的《大地在波动》、德·西卡的《偷自行车的人》等等，在创作方法上，新现实主义注重追求纪录性，采用实景拍摄，注意运用长镜头，并且使用非职业演员，并且多使用方言，一方面力求真实，一方面尽量使观众能够听懂。

意大利新现实主义电影极为朴实、真挚和深刻的艺术影片，几乎打动了全世界任何一个

国家、任何一个民族。事实上，影片中所表现的战后特定的题材和内容，他几乎是全世界所共有的。然而，意大利电影艺术家们却是最直接、最迅速在影片中反映出来，他们紧紧地抓住了这个机遇，发展了属于自己本民族的电影文化。

10．音乐歌舞片

答：音乐歌舞片是美国电影的重要类型之一，音乐歌舞片不是那些把音乐歌舞作为外部的手段从情感上来支持情节的影片，相反的，它是把音乐歌舞结合在叙事的关联之中，并且实际上是由叙事内的人物具体演出或直接反映的。世界上第一部歌舞片产生于20世纪20年代，是1927年的《爵士歌王》。他也是史上第一部有声影片。

歌舞片在30年代极为繁荣，著名影片有《1933年的掘金女王》《42号街》，都尽情铺演奢华宏大的舞蹈场面。主导歌舞片样式的往往不是编剧，而是舞蹈明星，其中最著名的演员当属金·凯利，其代表作有《雨中曲》，七八十年代，歌舞片仍然有生命力，其风格样式随着时代的变化而呈现新的特点。

三、简答题（每题15分，共30分）

1．简述广播文艺的基本特征。

答：广播文艺是以电子技术、广播技术为传播手段，以声音为惟一物质媒介，诉诸于人们听觉的时间艺术。广播文艺包括广播剧、广播音乐、广播文学等节目类型。广播文艺的基本特征有：

（1）双向互动

广播属于个人的传播媒介，它可以让人们自由的想象，这种激发自由想象的特点，可以有效地调动人们的各种情感因素，参与广播信息的再创造，从而达到传播则与受众互动、交流乃至交汇融通的良好传播效果。

（2）迅速及时

广播具有其他传播媒介无法比拟的优势，尤其在直播方面，广播由于携带方便、传播迅速，最近几年在一些重大新闻的直播中发挥着无法替代的作用。

（3）覆盖面广

通过无线电波传播，不受地理空间的限制。

（4）伴随收听

无需正襟危坐，收听方式极为自由和方便，广播占据了听众日常生活中许多其他媒介不可能占据的时间。广播只有声音，没在文字和图像，使得听众对广播信息的注意力容易分散。不过这种缺陷才使得受众可以收听广播的同时，做其他的事情。

（5）声情并茂

广播所运用的声音符号包括语言、音乐以及自然界和人类行动的各种音响等要素。有声语言不仅在内容上可以负载丰富的信息，而且音调、语气、包括停顿都可以传递感情色彩，具有一定的表现力和感染力。

2．简述蒙太奇的基本类型及其特点。

答：蒙太奇是法文montage的中文译音，原为建筑学术语，意味构成、装配，组成。在电影中，蒙太奇是指按照特定的创作目的和遵循一系列艺术规则对镜头与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段，通过这种手段，创造出电影作品空间和时间的完整性、统一性，完成对人物、环境和事件的叙述，表达具有内在逻辑的思想和情感，创造和谐的节奏和风格。

因此，蒙太奇不只是一种剪辑规则，同时也是一种思维方法和创作方法。蒙太奇一般分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇和理性蒙太奇三种。

（1）叙事蒙太奇

叙事蒙太奇是影视中最常用的一种叙事方法，它的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。叙事蒙太奇又可以分为线性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇。

（2）表现蒙太奇

表现蒙太奇，是指以相连或相叠的镜头、场面、段落在形式上或者内容上的相互对照、冲击，产生比喻、象征的效果，引发观众的联想，创造更为丰富的含义，从而表达某种心理、思想、情感和情绪。其目的不是叙述情节，而是表达情感和揭示意义。主要包括对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、心理蒙太奇。

（3）理性蒙太奇

理性蒙太奇，是指通过在画面之间建立关系来传达特定的抽象思想，从而引发观众的理性判断与思考。主要包括杂耍蒙太奇、反射蒙太奇和思想蒙太奇三类。

四、论述题（30分）

结合具体作品，分析电视技术的发展对电视观念的影响。

答：当下处于全媒体时代，伴随新媒体的广泛运用，许多新媒体的技术被吸收到了电视节目当中，比如网络平台、手机短信，带来了电视节目形态上的改变，给以受众更多的选择。

（1）新媒体为电视节目的传播提供了更强大的物质载体

我们看中国网络电视台CNTV，是中国国家网络电视播出机构，是以视听互动为核心，融合网络特色与电视特色于一体的全球化、多语种、多终端的公共服务平台，将充分发挥电视平台和网络平台的双平台优势，深度挖掘中央电视台45万小时历史影像资料，汇集全国电视机构每天播出的1000多小时的视频节目。

（2）新媒体为电视节目的即时性传播突破了时空限制

从时间上，用户可以通过网络终端随时随地地进行操作、传播，从空间上，用户可以通过移动设备在任何地点操作。

（3）新媒体为电视节目的平民参与创造了广阔空间。

电视媒体通过新媒体技术的利用，呈现出不同以往的传播形态。新媒体的介入，让当今电视受众追求主动地位的愿望得到了一定程度的实现，让电视媒体与受众之间找到了更为直接、快捷的交流方式，构建了一个有效的平台。

（4）新媒体丰富了电视节目的创新力。

创新是电视节目可持续发展的恒久动力，只有适应时代发展的新需要，了解受众市场的新动态，针对手中的需求不断做出适当的调整，才可能在激烈的媒体竞争中占据自己的一席之地。

由此，我们可以看出，对于传统媒体而言，传受双方的互动交流长期以来难以充分实现，然而，互联网、手机短信、微博的出现对原来的电视媒体产生了极其深远的影响，从根本上促使传统媒体改变了其受众的理念，电视作为传统媒介中与现代科技结合最为紧密的媒介种类，迅速调整了自身的传播观念开始利用各种现有技术资源向互动娱乐的目标迈进。