2.2 对焦控制

对焦，又称聚焦、调焦，更科学的解释称为对距离、校距。其实简单理解，就是让我们所要拍摄的景物能够清晰地成像。

现在，佳能数码单反照相机都有方便、准确、快捷的自动对焦功能，这一功能是通过照相机上的微电脑和测距器进行距离测量和计算之后，将对焦信号，传递到镜头的对焦机械元件上，通过镜片组的协同运动而得以实现的，最终获得清晰的成像。

在创作中，我们不必再去理解更深的相机技术原理，而应该把精力投入到如何通过对焦，实现摄影作品的艺术表现。

2.2.1 主体对焦

摄影作品中的主体，是画面当中最重要的景物或人，是拍摄者最关注的。要想突出主体，首先就要做到主体清晰，这样才能让观众清楚地观察到主体的特征，而这样做的正确办法就是，针对主体进行对焦，让它成为画面中最为清晰的景物。针对主体对焦，就是将自动对焦点对准该景物，半按快门，镜头中的调焦机构就会自动调整镜片组，使主体的影像清晰呈现。

多数人的对焦拍摄习惯，是让镜头正对主体，即主体处于画面正中心的位置，利用中心对焦点拍摄。而在创作中，摄影家更喜欢多做思考，利用三分法或黄金分割等构图方式，将主体放置在偏离画面中心的位置上，让画面富于变化，追求另外的形式美感。此时可以适当调整镜头对准角度，即可让主体出现在画面的其它位置上。而这样构图的对焦操作会复杂一些，比如利用偏离中心的自动对焦点对准主体；或是半按快门锁定对焦后，重新构图。

针对主体进行对焦，在拍摄创作中占据了90%以上的比例，因此大家应该对此熟练掌握。

利用画面中心来放置主体，有很多的好处。一是主体突出，简洁明了；二是对焦迅速准确（照相机中心自动对焦点，具有最先进全面的技术）；三是由于镜头的特性，导致画面中心位置的成像最为清晰。在上面这幅作品中，作者把镜头深入花芯，将其内部细节清晰锐利地表现出来，中心位置突出了花心部分的构造，又通过色彩的对比，使得主体得到进一步的强化。

要擅于利用主体与背景的简繁、位置等关系，并综合光影、明暗等艺术效果，来灵活考虑构图。作者在拍摄蝴蝶的时候，特意让它偏离了画面中心的位置，以黄金分割的比例来进行构图，让光照方向和蝴蝶头的方向形成了协调配合，让这样一个极简的画面带给观众安静和谐的审美乐趣。

2.2.2 前景对焦

针对前景进行对焦，是一种较为特殊的拍摄方法。这种方法，常用于表现异化、情绪或引发联想、思考等特殊创意手法。使用时，对焦点应选定在前景景物上，而主要表达的景物，在前景之后，有一定的虚化效果，但还要可以勉强辨别出其大致的形状和轮廓特征。在虚与实、像与不像、似与不似之间，引发观众的联想。

使用前景对焦的镜头语言时，主体的选择最好是大家熟悉的景物，比如标志性建筑、熟悉的明星人物等，这样有利于观众的认知；而在构图处理上，最好让主体位于画面中心和显眼的位置上，而清晰的前景景物，最好位于画面下方或两边，避免喧宾夺主。

拍摄人像作品时，正常的拍摄方法，是要对焦在人物身上。但有时可以运用一些创意的手法，比如对焦在前景的小猫身上，这样人物虽然在背景位置上，被虚化处理了，但她的眼神和神态都与小猫，甚至是照片外的观众形成了互动，增强了观众的参与感，这就是所谓的主观镜头。

突破常规，是一个成熟的摄影人应不断提醒自己的创作原则。在这幅婚礼的照片中，作者大胆地对焦于前景的一束花球上，而让其它的景物全都处于虚化之中，带来了异于寻常画面的效果。这种效果不但不会影响观众对作品的理解，反而以其新奇效果吸引了观众的目光。所以，画面中的前景，不但可以丰富和活跃画面，对主体起到烘托和美化的效果，出奇的运用，还可以带来全新的视觉感受。

前景对焦，在使用超广角拍摄大场景的风光作品时，是一个快速对焦的诀窍。在面对这样一个场景时，初学者可能会不知对焦在那里——对焦在远山上，怕前景的岩石模糊。此时可以在近处的前景里选择一个突出些的景物对焦，比如画面左侧的枯草，利用广角镜头配合f/11光圈，绝对可以保证画面中所有景物的清晰度。需要注意的是，这种方法仅限于广角镜头使用。

2.2.3 对焦无穷远

在使用长焦距镜头拍摄远距离风光时，要拍摄的景物距离很远，景物宽广又没有突出的局部可以作为明确的对焦点。此时，就可以使用对焦无穷远的方法。其实对焦无穷远，仅仅是一种相对性的说法，这里的无穷远是指镜头画面中，最远的景物距离。通常在山脉、沙漠、草原等风光摄影中，这种方法比较适用。

对焦无穷远，即使用取景框中的任意一个或多个对焦点，让其对准远处景物的明暗交界线处，半按快门按钮，就可以完成清晰对焦的工作。此时，我们可以将更多的精力放在构图和光影创作上，而无需为对焦过多操心了。

还有一种特殊的拍摄题材，要求对焦无穷远——星空摄影。此时我们应使用广角镜头，因为要保证漫天繁星，点点都清晰，因此一定要对焦无穷远处。但照相机的自动对焦功能，是无法对焦黑暗的天空的，因此需要使用手动对焦，具体方法请参考手动对焦方法的章节。

2.2.4 超焦距对焦

超焦距的对焦方式，又被称为全景深拍摄。它是利用小孔径光圈所带来的大景深范围，使得摄影作品中由近及远的景物全部都处于清晰范围内，这种拍摄方式大多是应用广角镜头拍摄风光作品。它和前景对焦方式的原理是相同的，但它的对焦距离控制得更精细一些。

在使用超焦距拍摄方式时，除了要运用尽量小的光圈（f/8以上），对焦点一定要选择在整体画面纵深的近1/3处，这样才可以保证整幅画面的清晰。尤其是在没有明显焦点景物时，一定要进行相应的估算并选点。

超焦距对焦，有时难以确认景深距离的近1/3处，此时要依据镜头上的对焦标尺和景深表进行设定。尤其类似下面这幅作品中，由于最近处的花丛末端，距离照相机在2 米以内，要保证近景花朵都能纤毫毕现，对焦点不能超过花丛的最前端部位。必要时，需要借助实时取景功能，放大现实图片的某一局部，进行核查。

定焦镜头上的景深表，具有实际参考意义。注意，镜头上小窗口下面的粗白色竖线表示对焦距离，白色细折线代表设定的光圈。超焦距对焦时，手动转动对焦环，将窗口内表示无穷远符号“∞”的标志线，对准光圈折线位置，就完成了手动设定超焦距对焦的过程了。

超焦距作品，由于画面中所有景象都能够清晰呈现，这就和我们日常的观察效果不同，因此具有了超现实的艺术表现力。在这幅作品中，我们可以清晰地看到广阔的草地上，每一朵小花，甚至每一棵青草。蓝天与白云的明暗对比，绿草与蓝的色彩对比，作者进一步强化了超现实的画面效果。

2.2.5 手动对焦方法

手动对焦即摄影师的依靠手动操作镜头上的对焦环来进行对焦。首先拍摄者要将镜头上的AF/MF开关，设定在MF位置，然后慢慢旋转镜头对焦环，同时观察相机取景器中焦点景物的清晰度，用肉眼观察和确定是否对焦准确。

手动对焦的功能主要用于极特殊的拍摄题材，比如在使用微距镜头拍摄花卉或昆虫，对焦在昆虫的触角尖端还是在眼睛处，都需要仔细控制。此时，使用自动对焦就不如手动对焦来得更精准、更方便。

使用微距镜头拍摄，最大的困难就在于清晰焦点的把握。由于微距镜头的景深极短，稍不注意就会使画面中重点景物失焦。因此需要利用手动对焦功能，仔细调整对焦距离，并观察画面整体的虚实情况。在拍摄时，为了照顾到两朵花的轮廓清晰程度，不得不使一个靠前的花蕊虚化掉，这也是微距摄影的无奈了。

一些纪实摄影家习惯使用手动对焦完成纪实抓拍，这样做的好处是可以随着人物主体的运动随时调焦，并且可以同时进行构图创作，而且，在手动对焦模式下，不会出现快门不释放的情况（即相机对焦进程不完成，就不能按快门拍摄），这样就不会错过最佳拍摄时机了。

在纪实摄影中使用手动对焦，非常考验摄影人的快速反应和技术熟练能力，而这能力是来源于日常大量、长期拍摄的经验积累。面对这瞬间发生的小事件——两位老人相互一望，在一旁的摄影师一定要做到对焦、构图、按快门一气呵成。此刻的手动对焦和按下快门几乎是同时完成的，而如果用自动对焦，还需要半按快门对焦，再全按快门拍摄，分两个动作，就有可能错过时机。

在手动对焦过程中，在人工合焦准确时，相机也会发出合焦提示音和相应对焦点闪亮的提示，帮助拍摄者检测对焦。需要提醒大家注意的是，在特殊题材的拍摄完成后，一定要将镜头上的AF/MF开关，设置回自动对焦AF处，保证以后可以正常拍摄。