二、 关于四仄、五仄与六仄

在由“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”两种句式构成的一联中，有时候会由于“一三五不论”以及“拗救”的同时存在，而出现四个仄声相连、五个仄声相连或者七字六仄的情况。先看四仄的例证。

肠断未忍扫，眼穿仍欲归。（唐·李商隐《落花》颔联）

闲赏步易远，野吟声自高。（唐·许棠《野步》首联）

人事有代谢，往来成古今。（唐·孟浩然《与诸子登岘山》首联）

终岁不得意，春风今复来。（唐·岑参《春兴思南山旧庐招柳建正字》）

幽意忽不惬，归期无奈何。（唐·杜甫《陪郑广文游何将军山林十首之十》）

行色递隐见，人烟时有无。 （唐·杜甫《自阆州领妻子却赴蜀山行三首之三》）

南雪不到地，青崖沾未消。（唐·杜甫《又雪》）

乘尔亦已久，天寒关塞深。（唐·杜甫《病马》）

河汉不改色，关山空自寒。（唐·杜甫《初月》）

摧折不自守，秋风吹若何。（唐·杜甫《蒹葭》）

鹰隼亦屈猛，乌鸢何所蒙。（唐·杜甫《苦雨奉寄陇西公兼呈王徵士》）

春宅弃汝去，秋帆催客归。（唐·杜甫《登舟将适汉阳》）

以上十余例中，由于出句的第一字根据“一三五不论”的“自由”用了平声字，所以只是四个仄声。如果第一字仍用仄声字，就会出现一句之中连用五个仄声的情况。比如：

响发调尚苦，清商劳一弹。（唐·王昌龄《段宥厅孤桐》）

待月月未出，望江江自流。（唐·李白《挂席江山待月有怀》）

禹力不到处，河声流向西。（唐·周朴《董岭水》）

渐与骨肉远，转于童仆亲。（唐·崔涂《除夜有感》）

白日若不落，红尘应更深。（唐·于武陵《东门路》）

此地际会夕，当时雷雨寒。（唐·贾岛《忆江上吴处士》）

向晚意不适，驱车登古原。（唐·李商隐《登乐游原》）

小雨夜复密，回风吹早秋。（唐·杜甫《夜雨》）

草木岁月晚，关河霜雪清。（唐·杜甫《送远》）

乱后碧井废，时清瑶殿深。（唐·杜甫《铜瓶》）

悄悄素浐路，迢迢天汉东。（唐·杜甫《苦雨奉寄陇西公兼呈王徵士》）（悄，旧读qiǎo，《广韵》作亲小切，上声。）

一饭四五起，凭轩心力穷。（同上）

需要指出的是，有的人似乎对这种五仄连用而有救的现象往往予以否定，以为这是不合规律的。但是，根据律诗“拗救”的原则来分析，以上各例中的四个仄声字或五个仄声字连用的情况，依然是符合诗律的。不过，由于第四字的“拗”必须由对句的第三字来救，因此只有在“仄仄平平仄”这一句式用作出句的时候，五律中的这种五仄连用的情况才会出现。据我们所见，没有五个平声字连用的现象，因为这种情况是不可能的。

在七言律诗中，当“平平仄仄平平仄”这一句式用做出句时，也可能出现七字六仄的情况：如果第一字和第五字用仄声，而第六字虽拗（即用仄声字）却有救，这样就形成七字六仄的格局。不过，这种情况相当少见，目前，我们仅见到一例：

一身报国有万死，双鬓向人无再青。（宋·陆游《夜泊水村》）^注2

出句中的“一”字和“有”字处于一、五的位置，平仄可以不拘；“万”字虽拗，却有对句的“无”字补救，因此全句除“身”字外，其余六字都是仄声字。当然，这种情况仍然是合乎格律的。