康斯坦丝
到了圣诞节，莫扎特再次来到阿洛西亚家中。他发现她变了，她在一群男人的包围中身姿曼妙，眼风活络，她的笑声变得冷淡而刺耳。这段对阿洛西亚的单恋，很快就落幕了。它在莫扎特心里激起的旋涡只有他自己知道。
但韦贝尔家好不容易获得了莫扎特这样的天才的青睐，决不会轻易放走他。他们总是邀他吃饭，请他来家里小住。渐渐地，莫扎特发现，他们家的三女儿，小康斯坦丝已悄悄长大了。她聪明、耐看、善解人意，跟他一样爱玩爱闹，了解他的一切心思。这才是适合他的女子。
之后他开始了向父亲争取婚约的持久战。老莫扎特又气疯了，儿子工作没个着落，倒先吵着要成家，成家也不去找贵族攀亲，至少得找个体面人家的女儿吧。康斯坦丝只是穷人家的女儿，一个普通女子，温良而浅薄。但莫扎特跟她在一起过得非常舒服。
他自小出入宫廷豪宅，公主贵妇见得多了，自由快乐对他来说远胜名利地位。他像大部分真正专注的音乐家一样，选择了一个适合生活的人共度一生。所谓灵魂的伴侣，早已有了不可取代的音乐。
康斯坦丝，这个名字很熟悉吧？这是歌剧《后宫诱逃》中的女主角芳名。《后宫诱逃》这部歌剧就像他当年恋情的写照，高兴得头脑发昏，像个孩子一样，幻想自己变成英雄，天涯海角，勇闯魔窟，带着美人远走高飞。剧情其实蛮幼稚的：
故事发生在1600年，西班牙贵族贝尔蒙特的女友康斯坦丝出海旅行，遭遇海盗，她和两个仆人一起被海盗卖给了土耳其国王。听闻此事，贝尔蒙特立刻赶往土耳其寻找女友。他假扮建筑师混入皇宫，终于见到了日夜思念的康斯坦丝。但粗暴的国王也爱上了康斯坦丝，日夜逼婚。贝尔蒙特和男仆一起策划逃离皇宫，后来被国王抓了回来。国王将四人押往绞刑架的时候，贝尔蒙特亮出身份，原来他是官二代，是荷兰司令官的儿子。不料土耳其国王与这位司令官结下深仇不共戴天。这下没救了。但是热恋中的人觉得能够死在一起也是伟大的幸福。此时他们悲壮的爱情打动了国王，国王一感动就放了他们。最后皆大欢喜，伟大的爱情必将胜利，恋人们高唱起胜利的四重唱。
显然剧中的国王影射了父亲老莫扎特，他相信老爹迟早会被他的爱情打动，会开恩祝福他们。但是父亲后来一直没有承认这桩婚事。1782年夏季，这部歌剧在维也纳的布尔格剧院首演，演完之后半个月，莫扎特违抗父命，带着康斯坦丝上教堂结婚去了。音乐、恋爱、自由、穷困潦倒、推翻父权，多么激动人心的生活啊。
谱写这部歌剧的时候，正是莫扎特短暂人生中仅有的那么几天幸福的日子。如今听来，《后宫诱逃》就是一曲激情洋溢的青春之歌，旋律的灵感之泉欢快奔涌，毫无拼凑与捉襟见肘之痕。每个人物都鲜活灵动，康斯坦丝的花腔女高音娇艳欲滴，男仆的戏份里融入意大利的传统表演，最后的收尾中又是法国喜歌剧胜出。绝妙的混搭。
如今人们赞赏“诱逃”的结构富有独创性，也许莫扎特用不着考虑什么独创性，他的音乐本身就是戏剧，如淌蜜的河流，汩汩流出了旋律、和声、咏叹调和重唱，自然浇灌出了结构。这是莫扎特的第一部喜歌剧，青年时代的里程碑。在此他一定发现喜歌剧的机智逗趣是多么适合他，恋人逃跑的桥段他写得多么享受，就像他炮制日常玩笑那样信手拈来，将生活变成歌剧。
女主角康斯坦丝为了拒绝国王的求爱，唱起她的第一支咏叹调“我在恋爱，非常幸福，不知爱的烦恼”，一个倔强、热情而忧伤的女子呼之欲出。在有情人的四重唱里，相遇的狂喜、分离的忧伤，之后怀疑、嫉妒、争吵、求饶、和好，爱恨痴怨都在一首歌里深情唱遍。
莫扎特总是叫我们感叹，语言陈述前因后果描绘时间地点啰啰嗦嗦，而他的音乐却寥寥几句就可千回百折，一个转调就可晴转多云。在这部歌剧中难度最大的要数最后的重唱，贝尔蒙特发现父亲和国王早已结仇，以为这下死定了。此时音乐出现了悲剧性的转折。要知道，在此之前，剧中到处都是欢快伶俐的调子和喜剧表演，这剧情忽而急转直下，真叫人担心他们如何死，这怎么死得了呢？
一个歌剧家的天才就是在这种时候流露的，他的音乐立刻转向悲壮，之前的欢乐忽然成了过眼烟云，你顿时相信了他们的爱情，原来自相爱的第一天起他们就已准备好了为爱赴死。这里没有悲伤，只有深情之中的壮烈。在此莫扎特的音乐经受了悲喜剧与爱情的双重考验。后来的莫扎特学者们觉得该剧的音乐已无可挑剔了，只是二十多岁的莫扎特对人世还缺乏了解，粗暴的国王怎么会忽然就开恩了呢？这要到他在维也纳走投无路的时候，才能深入领会。
康斯坦丝是莫扎特一生的玩伴，但作为一位音乐大师的妻子，她不够智力积累。这个没心没肺的女人，不考虑莫扎特的事业前景，也毫无经济头脑与过日子的打算，到最后她连莫扎特的健康也漠不关心了。他俩在绯闻艳遇方面倒是旗鼓相当，莫扎特喜欢在女歌手们身边逗留，康斯坦丝也与莫扎特的学生眉来眼去。他俩心照不宣，谁也不揭发谁。《唐璜》和《女人心》，这两部风流的歌剧，就像莫扎特与康斯坦丝之间的一场潜在的斗嘴。