主创寄语

【导演寄语】

《白蛇：浮生》是追光动画“新传说”系列的第三部作品，也是“白蛇三部曲”的正传。《白蛇：浮生》的故事内容是“白蛇”系列中大家最熟悉的一个。故事发生在《白蛇：缘起》后500年，南宋时期的临安城里。

对于《白蛇：浮生》的角色设计与创作，我们主要围绕着三个核心理念，即：延续、创新和升级。

在主要角色的设计上，我们有前作《白蛇：缘起》作为基础，即便是新的角色也要保持风格上的一致，这是“延续”。

但是我们做所有设计还需要考虑《白蛇：浮生》设定的年代，角色身份、年龄与情感上的变化，同时结合一些情境下的特点元素加以装饰，这是“创新”。

从一张设计图如何一步一步落实到一个三维角色的产生，在《白蛇：缘起》上映后5年的时间里，我们没有止步不前，而是在不断地优化。从《白蛇：浮生》中，你可以明显感受到整体人物精致度的提升，这是“升级”。

场景设计上的关键词，包括市井、东方奇幻、国风、南宋等。我们还需要在创作上考虑到季节的变化，传统节日的特点，江南水乡的唯美，不同天气下场景的变换，并在不同的情境中表现出不同的感受和变化。在设计的探索上，我们也融入了很多值得考究的特点，比如古树的设计、市井生活的烟火气、多雾或潮湿的环境特点等。我们设定整个世界观的过程非常多彩，希望大家可以在看设定集的时候真切地感受到这个过程。

作为《白蛇：浮生》的导演，我的心情非常复杂，有平淡、紧张、兴奋、激动、难过，同时有一种比较奇妙的感觉就是“使命感”，不管怎样这部电影就是要用尽所有能量来完成吧。最后谢谢所有为《白蛇：浮生》付出的艺术家，谢谢你们的坚持。

《白蛇：浮生设定集》能与你、你们再来走一遭，“记得”就可以了。谢谢你们的支持。

——陈健喜

【导演寄语】

天地非我有，浮生寄蜉蝣。2022年底，《白蛇：浮生》启动。小白在电影里过了一年；我围着电影，绕了两年。遇到困难，克服；遇到困难，克服……兜兜转转，也更能体会当初定下的影片名“浮生”的含义。不过我能体会倒是没啥用，观众能体会才是我奋斗的目标。能给观众搭个舞台，让你们和角色一起体会其中的喜乐悲欢是件很幸福的事。这本书，就是想要告诉观众这个“舞台”是怎么搭出来的，我只是抛砖引玉，书里说的，更直观。

回忆起来，可能有这么两件事是最开始就定好方向和调性，不动摇的。一个是市井感，一个是对于特效的克制。

所谓市井感，功夫不是下在主角身上，而是配角和场景上。每个路人的营生，每个店面的功能，街角的五百年古树，被磨平的石板路……我们和艺术总监在这方面下了很多功夫，为的无非是让小白、许仙，真的是在生活，过一段普通的生活。

对特效的克制，是我们的一个艺术上的选择。所谓克制，就是不滥用“唰”“嘭”之类的常规、常见的法术，而是想让每个大场面都是精巧的，有一些中国传统的概念在里面，收放自如，比如我们对“博山炉”和“天坑决战”的设计，都是“克制”的结果。

这两个大方向的确定，就搭建了这部电影的“舞台”的雏形，随后所有的想法和细节也就开始生根发芽。

哈哈哈，说起这种实际操作，总觉得不像寄语。有时候，作为导演，定了很多调调，但是好像一部电影也有自己的命运、自己的路。我们所做的也就是影响它多少的区别吧。

做电影不是件容易的事，但很幸福，能陪伴小白他们经历这么多，是我的荣幸。他们活灵活现，有着自己的行为。都说导演是这个世界上第一个“看见”这部电影的人，我想是的，我看到了小白、小青她们在做什么，我没有干涉，我只是把每一个梦里小白讲给我的故事，讲给你们罢了。我希望你们喜欢她，就像我喜欢她一样。

——李佳锴

【制片人寄语】

今天是二〇二四年五月二十日，是小满，也是个充满爱意的日子。一转眼，《白蛇：浮生》的制作也进入尾声，还差最后一批灯光制作就结束了。回首这个项目，充满波折和起伏，虽然过程痛苦，但也充满快乐。此刻，我第一次这么清晰地认识到，我要和“白蛇”系列告别了。

我和“白蛇”系列的渊源起于五年前，当时《白蛇：缘起》上映，我收到了来自追光动画的面试通知，并很开心地加入追光动画，成为这个大家庭的一员。很快我开始跟进《白蛇2:青蛇劫起》这个项目，陪着青姐（小青）在修罗城闯荡，弥补我没有参与《白蛇：缘起》的遗憾。怎么也没想到，三年后我成了《白蛇：浮生》的制片人，巨大的惊喜砸中我，有种梦想成真的感觉。

《白蛇：浮生》弥补了从《白蛇：缘起》到《白蛇2：青蛇劫起》这一年的遗憾，也给我心中的“白蛇”系列画了个圆满的句号。在这个项目中，我看见小白坚定执着地选择报恩，过平凡人的一生，试图用人类的身份体会人生百态、酸甜苦辣；看见小青游戏人间，和普通民众交朋友，体验属于她的浮生；看见许仙对命中注定的小白一见钟情，勇敢坚定地冲破人妖束缚，为爱情献出自己的全部；看见李公甫在大街上吹牛，为小白和许仙的爱情所感动，总是在屏幕里演“我”；看见法海坚决地守护天道，维护世间的规则；看见宝青坊主在临安开戏班，给小白和许仙至关重要的帮助。这些都是前两部不曾出现的生活。这些角色的另外一面，把他们的人物弧度填满，变得更丰盈。在这两年的相处中，我也越来越熟悉他们，就像是感情日益深厚的老朋友，在做这本设定集时，我也渐渐更加不舍。

“浮生”这个名字，是一个充满遗憾和怅然的词语，它有经历有回忆，结果也有好有坏。从第一年的元宵节开始到来年的同个时节，小白和小青再次出现在西湖的断桥之上，小青问出：“这人间走了一回，可值得？”小白回答：“管什么值不值得，记得，就可以。”这一问一答，仿佛也是我和这两年的日日夜夜给出的答案。

我们在做这本设定集时，也希望能还原这一年浮生的感受，因此整体是按故事的时间顺序来排列的，中间使用章回体小说标题的形式，用一年的节气串联每一个剧情下的场景和角色。希望阅读这本设定集时，观众仿佛再看一次电影，和小白、小青、许仙共同经历这一年。《白蛇传》的故事从宋朝开始口口相传，变成了脍炙人口的传说在各大戏台上演绎，其生命力经久不衰，经历八百余年到今年的夏天继续开出新鲜的花朵。虽然电影中短短两个多小时故事就缓缓落幕，但小白、小青、许仙仍然在这里陪伴大家，情绪和感动流传在心中，浮生就永不落幕。

——曾凡预

【艺术总监寄语】

当我知道《白蛇：浮生》的背景是宋代的时候挺高兴的，可能是我对这个朝代有一些偏爱吧。我觉得这是中国历史上最开放、最有文化氛围、最有审美的时代。相对于唐代的厚重浓郁，我更喜欢宋代的清新淡雅；相对于其他朝代的严苛环境，我也更喜欢宋代的自由市井。在这个环境下去演绎这个故事很合适。也希望《白蛇：浮生》的美术风格能让您感觉到中国传统的美感和轻松浪漫。

——龟

【角色设计总监寄语】

宋代是一个文化繁荣、审美独特的朝代，它既蕴含唐代美学的浓重底色，又在此之上更添淡雅别致。《白蛇：浮生》中，我们有幸用追光人的方式去呈现这样一个“大美”的时代。

在宋代，市井生活自由而丰富，文化氛围宽松而开放，人们在街头巷尾穿梭，商贩的吆喝声、孩童的嬉戏声交织成一幅生动的画卷，这也赋予了我们许多灵感。我们在电影中对角色的服饰、妆容设计，都力求生动展现宋代的风貌。我们参考了很多历史文献和艺术作品，加之我们自己对角色的理解，精心设计出每一个细节，希望观众在欣赏电影时能感受到宋代的“美”之乐。

——崔月梅