三

1950年，沃渣调到北京，在北京新闻摄影局美术创作室工作。1951年5月，人民美术出版社筹建，沃渣调到人民美术出版社。1951年9月人民美术出版社成立，沃渣先在美术研究室做研究员，后任美术创作室副主任、美术部主任、图片画册编辑室主任。

沃渣（左二）参加晋察冀边区第一届参议会议，1943年

沃渣与夫人毕成（左一）、女儿眉眉（右二）、儿子一丁（右一）和小丁（左二）在一起，20世纪60年代

当时人民美术出版社有两个创作室，一个在鼓楼辛寺胡同，辛寺胡同的创作室以延安鲁艺来的木刻家为主，他们多数住在那个大院子里，也是马克西莫夫训练班的第二个培训班，由古元任主任，这个创作室没有明确的创作任务，沃渣也在其中。另一个是在东四四条的一个大院子里，以《连环画报》创作组为主体，后扩建为创作室，以连环画、年画、宣传画创作为主，原由阿老任主任。1955年前后至1957年，此创作室改为人民美术出版社美术部，由沃渣任主任。

沃渣每天上班，负责安排创作室的工作。那时他负责的创作室任务相当艰巨，工作时间紧又要求质量高。美术部人才济济，有徐燕孙、刘继卣、王叔晖、墨浪、阿老、林锴、沙更世、费声福、张汝济等人。他们在四合院的中间搭个棚子，大家在里面进行创作，其乐融融。

这一时期是人民美术出版社创作室最富有激情的时期，连环画有徐燕孙的《三打祝家庄》、王叔晖的《西厢记》《生死牌》、刘继卣的《闹天宫》《东郭先生》、任率英的《白蛇传》《秋江》、林锴的《三岔口》等。这些作品给广大读者留下美好的记忆。

曾经在创作室工作的杨先让回忆说：“在这里我看到王叔晖创作《西厢记》和《晴雯补裘》工笔画，刘继卣创作《鸡毛信》和《大闹天宫》的过程。1957年，徐燕孙忙着组织北京老国画家为军事博物馆创作长征长卷，约我去为他们起草稿《过雪山》《苗寨饮酒盟誓》场景。”

除了连环画，创作室还创作了大量年画、宣传画。年画中，有四条屏，也有两条屏。四条屏是四张对开竖条，四幅画为一屏。王叔晖的《西厢记》是四条屏，刘继卣的《闹天宫》是两条屏。幅数一般为十六幅或八幅。这些年画、宣传画的发行数量惊人，如任率英创作的九张年画，在70年代后期，一次开机就印刷了一千七百万张。

·毛泽东率领党中央转战陕北 黑白木刻 1962年

1958年“大跃进”期间，沃渣带队参加人民大会堂的建设工作，由于身体本身不好加上劳累，他突然吐血，只好回家休息。这之后，社里机构变动，他先后在图片画册编辑室、连环画册编辑室工作，后因治病，一直处于半休息状态。直到1962年，出版社安排他到荣宝斋任经理。

1969年，沃渣作为人民美术出版社的一员，下放到湖北咸宁文化部五七干校劳动。1971年初，少年的我随父亲也来到文化部五七干校，因为沃渣的名字与众不同，就多注意他一些。记忆中的他话不多，和大家一起在向阳湖里插秧种田，与其他五七战士一样，没有什么不同。今天一查才发现，他那时已经是六十六岁的老人了。