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第一章　风流雅喵

这一章是本书的精华所在，比起直观表达，本章更侧重意义的赋予。

曾有人言：“意义本身是不存在的，意义需要靠行为去赋予。”创作是否就是这样？

本章节既有辛弃疾的少年意气、豪情万丈，又有太宰治的少年忧郁、无赖狂妄。这似乎也是人人都会经历的阶段。此外，还有以西方艺术为灵感的猫猫，是我感兴趣的或在商业创作中接触到的内容。

让我们在猫图作品中感受东西方文化和艺术的交流与结合。

2017

钗头凤·红酥手丨陆游

“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。”历史上陆游和唐婉的故事并不像游戏中那样，可以人为打造一个圆满结局，但从创作的角度看，比起悲伤，似乎更适合赋予其思念的意义。对事物的思念，也是一种浪漫。

2018

卜算子·咏梅

陆游

零落成泥碾作尘，只有香如故。

2018

君王毛球

百转千遍劫，最难是成全，等一世我亦甘愿。

——张赢《菩提偈》

2018

破阵子

辛弃疾

“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”辛弃疾的所有词里我最喜欢这首《破阵子》，既有幻想情节，又有豪情壮志，中间的场景切换非常生动，结合宋朝的时代背景，这首词显得十分珍贵。一句“可怜白发生”不仅道出了爱国词人的无奈，也贴合时下中年人的苦闷。或许有凌云壮志，却深陷于家庭、职场、社会等泥潭。但是这些苦闷，我们的父辈也经历过，以后也还会有人经历同样的烦恼。读者朋友们，武运在天，功勋在脚下，路在前方，未来属于大家。

2019

春游丨陆游

沈家园里花如锦，半是当年识放翁。

也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。

陆游最后一次回到了沈园，留下了这首诗。情已逝，只留下无尽的思念（对陆游感兴趣的朋友，这里特别推荐杨雨老师在百家讲坛主讲的《侠骨柔情陆放翁》）。

2018

夜雨寄北

李商隐

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

2018

菩萨蛮（节选）丨辛弃疾

西北望长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去。

2021

桃花源记·断章丨陶渊明

说起来有些惭愧，本来是要做张长图的，但是2021年事情比较多，最终就真的成了一张片段图。归园田居的理想生活，人人都向往，我记得2018-2020年网络上关于诗和远方的讨论热度还挺高，但最后并没有谁可以安然得到这种生活，无奈只能安慰自己，留下一句“不足为外人道也”。

2021

沁园春丨辛弃疾

三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。

甚云山自许，平生意气；

衣冠人笑，抵死尘埃。

2017

印象丨光源氏

没有完整读过《源氏物语》，所以标题加了“印象”二字。

2019

太宰治

津轻篇

安禅不必须山水，灭得心头火自凉。

——杜荀鹤《夏日题悟空上人院》

2019

印象

津轻岩木山

《津轻》是太宰治作品中最温馨的一部，甚至有人质疑这根本不是他写的。本书属于纪行随笔，描写了太宰治的故乡，包括一些景点。这就必须提到有着“津轻富士”之誉的岩木山了，我当时专门看了现在的图片，有一种淡淡的美好，却又说不出来，但我觉得插图表达了我心中关于这里和这本书带给我的美好与希望。

2022

闲云野鹤

2021

枯藤老树昏鸦

古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

2016

太宰治丨人间失格篇

生而为人，就会有遗憾。

2017

太宰治

学生篇

火红的夕阳染红了校舍，

榆树的绿荫下传来了琴声。

2017

夏目漱石

今晚月色真美。

这张图画的是夏目漱石，曾经有一位热心读者用名句“心有猛虎，细嗅蔷薇”来描述这张图，这是一个很高的评价。这张图整体上设计得很温柔、舒缓，主体色用了紫色、蓝色加红色（这样得到的紫色和纯紫色不一样），以及蓝色加紫色（在深蓝色上叠加油画棒的紫色）。在青蓝色的小山丘上还用金色描了一只酣睡小猫，稍微有些遗憾的是，这个小小的设计要从特定的角度观察才会看到，所以可能大部分人很难察觉。

2017

太宰治

文豪篇

攻击他人是没有意义的，应该攻击的是那些人的神。

——太宰治《如是我闻》（1948）

2022

小泉八云丨猫妖怪谈篇

爱尔兰裔日本作家，主要作品有《怪谈》等，像他这类在文学上做到了东西结合的作家，给后人留下了怎样的线索，需要慢慢体会。考虑到东西结合的特性，所以在整体创作中，图片设定是怪谈风格，比如右下角就还原了盲眼芳一的故事。至于有没有猫妖，应该是有，但没我整的这么狂拽酷炫。编排上很明显用了西文的编排法，风格偏复古，通过四周的花纹、文字的边框来体现。