人物分量对风光画面的影响

一、人物要素在风光画面中的比重

自然界当中，人有思维，有精神的动力去改造客观世界。人不同于其他生物，有社会性的活动，有感情意识，神态表现，这些非物质性能力，是难以用物理量来估量，关注人的活动是理所当然的。

拍摄出来的照片是让人看的。照片里一旦有人出现，就会引发人们注意，先看人的喜怒哀乐，精神状态，再联想到人常以画面的主体而出现，可见，人在画面中所占的比重是很大的。

二、人的分量对风光画面的影响

1.在风光照里，如果有个分量很小的人物（人很小，看不清具体面目，其细致动作也不明显），此人不起主导作用，而仅起到点缀画面，使画面不致于过静，是增加动点之意。见例《落羽风采》。

2.如在风景画面中，人的分量稍有增多，但细致的面目、动作仍欠清晰可见，那表示人在游览观景。因人分量已增大致不可忽视的一大部分，这时照片已成为旅游观光照。

3.如果风景画面，有大分量的人物（全身或接近全身，面目、动作清晰），那么画面的表达已转为人物活动的主导作用，不是旅游观光照了，而是以人物活动来作画面命题或成了个人留念照。

三、易误区与误点

画面中是否要有人，是要看画面表达的需要，是要服从作者表达的宗旨、主题思想的要求。如风情照《攀岩》，当然要有攀岩者，而且要放在高险位置，才显得险要。如风景照《龙头岩》就不要把人放上去了。若把人放置险处，情况就发生变化，观者首先注意的是人，他有无危险？随着注意力的转移，联想就有发生离题的趋向。

有一种专业的偏见，画面中有人的照片（即风情照），参赛易获奖。偏见导致作品取向行动的误解。观赏大美环境是人们的需求，也是人们对精神生活追求的社会现象。画面中有无人，与大美没有直接的关联。

画面是否采用人，其大小要随自己意愿，慎重考虑，处理要恰当，不要盲目模仿。增添拷贝上的更需要注意其大小及虚化度，因为有个透视感的问题，处理不好，人比风光还大，闹出笑话。

在风光拍摄领域，要慎重处理人物分量向题。在拍摄操作的几个场合，应特别注意人物分量的影响。

1.按立意构图，选择构图要素时，要慎重考虑人物要素的大小、位置、表现等，对构图的影响，选定恰当之处，以达意境高佳。

2.根据已定的人物大小、位置、表现对构图的影响，配以恰如其分的题目，与之相对应，免表错情之疑。（如《晾果皮》，画面现场无人操作，晾是风干。《翻晒果皮》画面现场有人翻果皮操作。）

3.（这是拍摄域外的向题。）对作品审议、评说之时，人物分量对画面的影响，亦须慎重评释，不解或误解都难免出错。

常见误点：

1.流行一种风，“你要得奖，就要拍些风情作品”。（即是要有人。）不少摄影人是在这种风的熏陶下成长的。（这一点，有好又有坏。）

2.凡大好自然风光，都要塞人进出，或拷贝上去。（画蛇添足。）

3.无心取胜景，拍自己留念照为先。（拾得芝麻，丢了西瓜。）

举例说明