第六讲 变异指法之“劈”、如何转十二律制、单手跨区演奏

1.变异指法之 “劈”

“劈” 是指拇指向内弹奏，与 “托” 的演奏方向相反，是由 “托” 变异过来的指法，属于 “变异指法”，标记为 “” 或 “”。初学者练习时可以借助尾指与无名指的力量，向身边推一下，提腕，使得拇指向后上方运动。如图6-1、图6-2所示：

图6-1

图6-2

上述方法是以力借力的做法，因为这种方法容易练好 “劈” 指，练习熟练后也可以尝试用其他手指借力。当掌握 “劈” 指的感觉后，可以尝试用手凌空弹奏，即利用手掌张力弹奏不用借力。注意弹奏时，要同时运用拇指大小关节。

2.如何转十二律制

十二平均律是指把一组音 （八度） 分成十二个半音音程的律制，各相邻两律之间的振动数之比完全相等，亦称 “十二等程律”。十二平均律在交响乐队中得到广泛使用，因为只有 “十二平均律” 才能方便地进行移调。曲调由音阶组成，音阶由音组成。音有绝对音高和相对音高。声音是靠振动发出的，而振动的频率就决定了音的绝对高度。不同的音有不同的振动频率，人们选取一定频率的音来形成音乐体系所需要的音高。

在传统的筝类乐器中，最困扰乐手的问题就是缺音少律，一场音乐会下来起码要换四五次筝，因为传统筝的制式是属于五声排列法，也就是说一组音阶只能出现五个有效音，即便现代演奏手法改变其音的组合，那也还是缺音，毕竟设计结构决定了乐器的制式。现代筝与传统筝的最大区别就是改变了乐器的制式，它将Ⅱ演奏区设计为七声音阶，而将Ⅰ演奏区设计为传统的五声音阶，这就实现了每组音阶中可以独立地出现十二个音，而十二个音又可以自由地升降一个到两个半音，这样就可以出现十二个不同的音高。

常见的现代筝十二律制转调方案，是让Ⅱ演奏区七声音阶保持不变，而将Ⅰ演奏区的五声音阶的Ⅰ级、Ⅱ级、Ⅴ级、Ⅵ级升高半音，也就是将 “滑块” 推进一格，而Ⅲ级升高两个半音，也就是 “滑块” 推进两格。这时筝面上出现的音就是十二律制的顺序排列。Ⅰ区相当于钢琴的白键，Ⅱ区则相当于钢琴的黑键，但两者的区别在于钢琴是以C调作为基础调式，而现代筝是以D调作为基础调式。音高如图6-3所示：

图6-3

在不同的乐曲中或许也会因为音域的需要而重新排列所需的音高，或者部分乐曲会采用退Ⅱ区音高，保留Ⅱ区Ⅰ级、Ⅱ级、Ⅴ级、Ⅵ级的音高，升Ⅲ级一个半音来完成十二律制的转换达到以＃C调作为基础调式，这都是比较特殊的处理，在初级阶段不会运用到。

3.单手跨区演奏

当演奏十二律制的乐曲时，会出现比较丰富的和声效果，但由于有的音在Ⅰ区，有的音在Ⅱ区，一只手完成一个和弦时就会出现需要单手跨区演奏的情况，这时要将手掌整个覆盖在中置筝码上，按照乐谱给出的音高和指法进行弹奏。