2．音乐剧的诞生

现在我们大家熟知的音乐剧这种形式诞生于大概150年前。那么音乐剧是怎样一路发展过来的呢？

早在戏剧诞生的初期，其实就已经非常流行用音乐来讲故事了。有一种说法是，戏剧起源于对神的信仰和仪式。那么在语言出现之前，一些吟唱还有跟随节奏进行的身体律动，就已经是这些仪式中表达对神的敬仰的最主要的方式了。我们现在说的真正意义上的戏剧诞生于古希腊，就当代的学者得到的资料来看，很多古希腊的戏剧里都存在着“歌队”（χορóς）这样一种元素。歌队和早期现代音乐剧里合唱队的作用几乎是一致的，有时候充当旁白，有时候充当群众角色，还有时候为主角把他的内心戏给唱出来。有的歌队不仅唱歌，还会跳舞，在戏剧中会担任舞者的职能。当时的几位有名的戏剧大师，比如埃斯库罗斯（Αἰσχύλος）和索福克勒斯（Σοφοκλῆς），他们都会为自己的戏剧作品谱曲来增加故事的感染力。稍晚一点的时候，出现了和古希腊戏剧有一些不同的古罗马戏剧。据说，在古罗马戏剧里面，出现了当代踢踏舞的雏形。古罗马的舞者会在鞋子上装上金属片，这样他们在舞台上踏步或者跳跃的时候就会发出响声，这与我们现在的踢踏舞鞋有点像。

古希腊的剧场的遗迹

意大利即兴喜剧的旅行剧团，扬·米尔（Jan Miel），1640

古希腊戏剧和古罗马戏剧的流行都是公元前的事情了，之后戏剧经历了一段一蹶不振的时期，而下一个戏剧繁荣起来的时期就是中世纪了。在中世纪，歌剧这种形式开始出现，从意大利出发，慢慢在整个欧洲流行起来。虽然我们现在说音乐剧和歌剧是完全不同的，但两者都是用音乐来叙事的，所以我们的确可以认为歌剧是音乐剧的前身之一。与此同时，一系列比较轻松愉快的具有戏剧性的短剧作品开始兴起。意大利有即兴喜剧（commedia dell'arte），英国有滑稽哑剧（pantomime），还有风靡全欧洲的旅行剧团（troupes），这些形式都为早期音乐剧的诞生打下了很重要的基础。

到了16世纪之后，这些戏剧元素被欧洲的殖民者带到了新大陆，也就是美洲，在美国逐渐生根发芽。到了19世纪中后期，美国本土已经有了很多种有意思的音乐戏剧形式，包括黑脸走唱秀（minstrelsy）、歌舞杂耍喜剧（vaudeville）、滑稽歌舞剧（burlesque）、综艺秀（revue）以及轻歌剧（operetta）。关于这些形式分别是什么，我会在音乐剧历史的相关章节中详细地为大家介绍。这些形式有着截然不同的内容，有着截然不同的侧重点，但是它们也有一些共同点：都结合歌舞表演，内容都相对轻松愉快，让人毫不费力就能看进去，而且都具有相当强的娱乐性。所以，这些形式在当时的美国普罗大众中间非常受欢迎。

这些形式慢慢地融合起来，取长补短，彼此借鉴。到20世纪初，就形成了我们现代意义上的音乐剧。音乐剧从上文中说到的这些形式中正式脱胎而出并逐渐定型，是在20世纪20年代到40年代。在那段时期，依靠着很多我们现在也非常熟悉的音乐剧大师的辛勤产出，音乐剧这种形式慢慢从边缘变得主流。它的形式从松散变得集中；内容从单一的大众娱乐变得包罗万象；音乐本身从东拼西凑变得整齐划一，而且为剧本服务；舞蹈从单纯的炫技变得富有逻辑、叙事性还有技巧性。同样也是在这个年代，随着曼哈顿岛中心的北迁，纽约曼哈顿的百老汇剧院区逐渐成形，音乐剧也从此有了自己的大本营。

音乐剧的中心：纽约百老汇

在20世纪中期，音乐剧进入了黄金年代，很多流芳百世的经典作品都是在那个时期诞生的。很多音乐剧人也在寻求突破，发展自己全新的独树一帜的风格。甚至有古典音乐领域的大师也掺和进音乐剧圈子，创造了一些在音乐性上能够媲美严肃音乐的优秀作品。到了20世纪后半叶，音乐剧的风潮随着全球化时代的到来，从百老汇刮到世界各地。在80年代，产自欧洲的音乐剧甚至反攻了音乐剧的大本营百老汇，占据了百老汇演出的大半壁江山，这一现象也让百老汇的创作者痛定思痛，努力开拓新的题材，在90年代后期和21世纪创造出了百老汇音乐剧的第二春。在那个时候，世界各国也开始有了自己的原创音乐剧，在世界舞台上与百老汇音乐剧分庭抗礼，各自拥有鲜明的特点和独特的魅力。

对于更详细的音乐剧发展历程和它的历史，还有一路走来所沉淀下来的一些名作和著名的音乐剧人，以及发展路上的一些趣事八卦，我都会在之后的内容中为大家讲述。

如同之前提到的，音乐剧在诞生的时候，就是集合了一些受欢迎的娱乐形式，慢慢演变而成的。那些娱乐形式共同的特点就是轻松愉快、载歌载舞，观众在观看的时候也不需要什么知识的积淀或者专业能力，一切非常简单。另外，音乐本身就是没有国境的语言，音乐剧经常使用的通俗音乐和流行音乐更是如此。相信大家都有过这样的体验，就是听一首外文歌的时候，就算听不懂它的歌词，也不妨碍品鉴它的动听。放到音乐剧的场合下来说，就是哪怕听不懂这个戏的语言，仍然能够从歌舞表演中得到一些娱乐和享受。所以，世界上很多地方的音乐剧产业，主要的收入都是来自游客。一项2012年至2013年的数据显示，百老汇音乐剧大约66%的票是游客购买的，占了绝大多数。这些来自世界各地涌向纽约的游客，哪怕不懂当地的语言，仅仅是看华丽的舞台、听好听的歌曲、看好看的舞蹈、欣赏光怪陆离的舞台特效，就已经很享受了。这大概也是音乐剧发展到现在一百多年仍然长盛不衰的一个主要原因吧。