3.结构

相比其他文学形式，诗词的篇幅与结构往往显得小巧而精炼。中国传统诗词的体裁大都对篇幅有严格的要求，规定了具体的句数和字数。现代诗歌与翻译歌词的形式则比较自由，句幅参差错落，分行分段自由，篇幅差异较大。

歌曲的音乐结构也往往是小型曲式，这一方面固然与人声抗疲劳性较弱的特点有关，另一方面正是受到诗词的结构特征影响。所以，选取歌词时要注意篇幅适度，一般不超过百字，既可选择篇幅适中的完整诗歌，有时也可截取大型诗歌的片段，但要保持结构与立意的相对完整与清晰。如果歌词篇幅太短、字数太少，可能使音乐表达不充分；如果歌词篇幅太长、字数太多，则超出了歌曲的承载能力范围。总之，要尽力从诗词的格律特征、结构逻辑和内容题材中去寻找与音乐结构的关联。

《嘉陵江上》的音乐结构，是依据诗歌的思想内容和情感特征处理为对比二段曲式。这首散文诗的第一部分叙述了亡国奴流离失所的痛苦和对家乡的思念，第二部分表达了抗日的决心和必胜的信念。这两个部分在逻辑上是因果关系，但在情绪上完全是对比关系。因此，作曲家对应诗歌的不同情绪，将呈示段的旋律处理为如泣如诉的歌唱特征，并采用b小调；将对比段的旋律处理为坚定高亢的朗诵特征，调性从小调转向大调；结束时又重回b小调，形成结构的统一与呼应，但悲壮的音乐情绪和歌曲呈示时已经完全不同。

表1-3 贺绿汀《嘉陵江上》（端木蕻良 诗）的音乐结构

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