3.作用

从创作角度来说，音乐情绪是确定声部、速度、音高、节奏、调性、织体、演奏法等音乐写作要素的依据。下面以两首作品为例进行说明。

《鳟鱼》描写了一条小鳟鱼从自由地游弋到被渔夫以卑鄙的手段结束生命的全过程。舒伯特将音乐情绪定位成“稍活泼”（Etwas lebhaft），不但强调了小鳟鱼形象的可爱，而且在悲剧性的音乐发展过程中激发出听者对小鳟鱼的同情。对于“稍活泼”的音乐情绪，舒伯特使用了两个特定的节奏形态来表现，并贯穿整首歌曲。最突出的节奏形态当属六连音，它有三方面的特征：（1）音高进行以上行半音为主，塑造出小鳟鱼“游弋”的动态形象；（2）强位上的休止符使节奏型在快速运动中显得更加轻巧；（3）音型在左右手声部中穿梭，进一步强调了“游弋”的音乐形象是“快乐”和“自由”的。另一个节奏形态是与六连音同时出现的切分节奏（它有时会被律动均等的八分音符替代），音乐形象的表现更侧重“活泼”和“有生气”。可以说，六连音和切分在织体组成和形象塑造上相辅相成，共同完成“稍活泼”的音乐情绪表现。

例2-1 ［奥］舒伯特《鳟鱼》片段

《夜曲与晨曲——绝句三首》以李白的三首绝句作为歌词。从内容上看，第一首《静夜思》和第三首《早发白帝城》有“时间”上的关联（“夜”与“晨”）；第二首《赠汪伦》与第三首之间则有“空间”上的关联（“水”与“舟”）。作曲家由此将三首具有高度文学性和表现性的诗歌谱写成完整的音乐作品，在音乐情绪上做了别致的设计。

第一首的音乐情绪是“静谧地”，速度采用“广板”（Largo），力度很弱（pp），钢琴右手声部仅有八度同音重复的织体，人声旋律和钢琴左手声部在此背景下形成对位，音响疏淡空灵。

例2-2a 汪立三《夜曲与晨曲——绝句三首》第一首片段

第二首的音乐情绪是“清新地”，速度采用“柔板”（Adagio），力度在三首中最强，钢琴声部始终用琶音式色彩和弦烘托人声声部，引发听者对“桃花潭水”的想象。

例2-2b 汪立三《夜曲与晨曲——绝句三首》第二首片段

第三首的音乐情绪是“向往地”，速度采用“行板”（Andante），钢琴声部贯穿三连音音型，塑造了轻舟行进的律动。这个音型以三拍为单位，与实际节拍形成重音的交错，每三小节循环一次。同时，高、中、低三个声部的长音时值也各不相同，这些精心的设计冲淡了音型重复的单调感。

例2-2c 汪立三《夜曲与晨曲——绝句三首》第三首片段