2.思乡

歌曲中表现思乡的题材大致有两类：一类是单纯表现对故土家园的思念；另一类是将个人或国家命运依托在思乡上，内容和情感往往较第一类更加复杂和深沉。在音乐技术上，常常运用转调或离调来获得丰富的色彩。

《梦》（Op.8，no.5）的歌词言简意赅，回忆家乡美景和亲人好友，倾诉游子对故乡的深切思念。音乐的结构处理如同歌词一样简洁：两个乐段结束时的歌词相同，因此人声旋律也完全相同。但第一段终止做了转调处理，是表现“但只在梦乡”的非现实特性（见例8-11）；第二段终止结束在主调，则不仅仅是为了满足音乐结构的前后呼应与调性布局的闭合完满，也是从音乐表现上强调“但只在梦乡”的现实特性。

例1-10 ［俄］拉赫玛尼诺夫《梦》（海涅 原诗，普列谢夫 编词）

我曾有过可爱的故乡，美好的地方！云杉树叶沙沙摇荡……但只在梦乡！

亲人好友欢聚一堂，温馨的话语常在我耳边回响……但只在梦乡！

《彭浪矶》描写的思乡之情不仅来自个人的孤独感，还有对国势命运的忧虑，以至于眼中所见的景象也带上了情感的色彩，呈现出清冷萧瑟之意。因此，歌曲的人声旋律运动幅度大，调性处理复杂，和声紧张度也有相应的起伏（见例9-11）。

例1-11 谭小麟《彭浪矶》（〔宋〕朱希真 词）

扁舟去作江南客，旅雁孤云。万里烟尘，回首中原泪满巾。

碧山相映汀洲冷，枫叶芦根。日落波平，愁损辞乡去国人。