三、普通话和河南话调值的关系

普通话和河南话音节调值对比见表1－3。

普通话和河南话四声调值对比为：

通过普通话和河南话声调上的对比，可得出以下规律：

普通话的一声（阴平“－”）与河南话的三声（上声“－”）近似。

普通话的二声（阳平“/”）与河南话的一声（阴平“/”）近似。

普通话的三声（上声“∨”）与河南话的四声（去声“∨”）近似。

普通话的四声（去声“＼”）与河南话的二声（阳平“＼”）近似。

普通话四声调值为1、2、3、4，河南话的四声调值为3、1、4、2。反过来就是：

河南话的一声（阴平“/”）与普通话的二声（阳平“/”）近似。

河南话的二声（阳平“＼”）与普通话的四声（去声“＼”）近似。

河南话的三声（上声“－”）与普通话的一声（阴平“－”）近似。

河南话的四声（去声“∨”）与普通话的三声（上声“∨”）近似。

河南话四声调值为1、2、3、4，普通话四声调值为2、4、1、3，也就是说，普通话的2、4、1、3声调值近似于河南话的1、2、3、4声调值。

还可以仅从调值上对比：

普通话一声（阴平“－”）“妈”，河南话读普通话的二声（阳平“/”）“妈”。

普通话二声（阳平“/”）“麻”，河南话读普通话的四声（去声“＼”）“麻”。

普通话三声（上声“∨”）“马”，河南话读普通话的一声（阴平“－”）“马”。

普通话四声（去声“＼”）“骂”，河南话读普通话的三声（上声“∨”）“骂”。

河南话读普通话的2、4、1、3调值。

以上仅为一般规律，也有普通话与河南话声调相同的，如叔、哥、梵，所以演唱时不要每个字都按“公式”套用，还要结合日常生活和具体作品，灵活掌握和运用。

练习七

1．用普通话、河南话分别练习几条绕口令，体会普通话、河南话的调值区别。

2．用河南话练习以下念白：

（1）[引诗] 相府门前一道沟，

李白端杯上酒楼。

关公上马想刘备，

八十老翁坐知州。

[引白] 这是四个鸟：相府门前一道沟是“鹭鸶”（路死）；李白端杯上酒楼是“仙鹤”（仙喝）。关公上马想刘备是“八哥”（巴哥），八十老翁坐知州是“老鹳”（老官）。

注：这是中篇坠子《巧嘴八哥》开始时的一段说白。前边四句为引诗，下边为引白。引诗也叫定场诗，是一种吟诵性腔调；引白是引诗后演员与观众即兴性的解释或表白。引诗、引白后常常会有引腔，引腔是散板形式的一句式唱腔。可以说这是一个程式，引诗、引白、引腔皆属于引子的范畴，是说唱正篇之前导引性的白或唱。

河南坠子的念白分散白、韵白、垫口、贯口、现挂、变口、朗诵。其中，散白（或散口、散口白）近似生活化语言，“跳出”和“跳进”时都使用。韵白是以中州韵为读音、咬字、归韵的标准，四声调值有特定的规律，顿挫有致，节奏感和音乐性较强。传统戏曲中正面人物和身份较高的人物多用韵白。河南坠子演唱中，韵白只限于传统曲目、书目，一般在“跳进”时使用。垫口是演唱前的一种非常有亲和力的说白，起到与观众拉近距离、让观众尽早安静、稳住观众等作用。贯口有一气哈成之势，要求越说越快，而且说得越快越好。现挂是现场即兴创作，是了解观众心里需求，需要什么就即兴来什么的一种说白。变口，是改变本来的叙述语言声调，表现为一是转换其他地方语言或普通话，二是口技表演。朗诵是上下句押韵的对称诗体句式，有腔有调，音乐性较强。

本例的引诗属于朗诵体，也可称为韵白。引白属于散白。吟诵引诗时，首先要念准每个字的声母、韵母和调值，然后根据七字句的“四三”节奏和抑扬高低音调诵说。引白时，整体节奏上要强调鸟的名字，鸟名两个字的节奏要拉开。音调大致是前高后低，即前边迷语（诗句）高，后边谜底（鸟名）低。

（2）看，那华蓥山腰，山林深处，“咯闪、咯闪、咯闪、咯闪”抬过来一架滑竿。这个滑竿漂亮啊！白市布棚，四个角是黑色地云子钩儿，抬滑竿一前一后两个棒小伙子，都是二十来岁，膀大腰圆，身强力壮。滑竿上坐着一个人，这个人，看岁数要有那六旬开外。老人家身体健康，精神饱满，一不咳嗽，二不发喘，前不含胸，后不驼背，直挺挺的身子杆儿。黑紫膛色，瓜子面脸儿，高高的鼻梁，一双大大的眼睛炯炯有神。一头花白头发，梳了一个不大不小的花白小纂儿。别的金簪子，约有一两三钱那么重。戴一对蓝宝石耳卡，身上穿银灰色杭纺大褂，海蓝色纺绸裤子，白丝袜子黑礼服呢鞋。左手戴金壳手表，钻石戒指樱桃大小，右手托白色鹅翎扇子，一尺五寸那么长，象牙扇把，玛瑙扇坠儿，淡青扇穗儿，太阳一照，耀眼生辉，那真是滴溜溜溜地放光呃！这是谁？这就是华蓥山游击纵队司令员威震川东人称双枪老太婆。

注：这是坠子艺术家赵铮的中篇坠子《双枪老太婆劫刑车》里的一段贯口白。河南坠子的说白，讲究迟、疾、顿、挫等节奏对比，贯口最能集中体现这种技巧。除了表达情感，还有展示技巧、渲染情绪的作用。

练习这段贯口白时，首先要说准每个字的河南话调值，再根据内容、语言、节奏断句、缓气。找好气口，吐字要像珠子一样穿起来一个字一个字地往外喷。抑、扬、顿、挫要分明，先慢再逐渐加快，先弱再逐渐加强，最后达到高潮效果，也就是由浅入深、由慢到快，达到高潮。忌讳像念流水账似的一道汤下来。练习时注意口腔内部，语言发音需要用的所有肌肉要非常灵活、准确、稳定，发音跟共鸣挂钩，做到嗓音亮、吐字清，字正音圆，气口精当，嘴皮子要利索。贯口的特点在于语速。绕口令也是贯口，但绕口令的最大特点是绕口。

以上两例白口，使用河南话表现，具有质朴、浑厚的特点和绵绵的亲切感。

3．练唱《玲珑塔》

谱例1－13

注：《玲珑塔》又叫《玲珑塔绕口令》，特点是节奏灵活、速度多变、唱字密集，需要以快取胜。作品分为三大段：第一段从开头到“管教他夜间罚跪到天明”，第二段从“玲珑塔来塔玲珑”到最后一个“嗡儿啦嗡儿啦响嗡儿嗡儿啊”，余下为第三段。演唱时要求吐字清晰、行腔自如，越唱越快，要既快又稳。这个唱段，是衡量演员唱功的功夫段。