二、尖团音的使用

上述两种尖团音，演唱河南坠子时都会有涉及。

第一种尖团音的使用，如谱例11：

谱例1－11

（选自刘桂芝演唱的传统大书《白金鸽卖绒线》）

坠子名家刘桂芝演唱的传统大书《白金鸽卖绒线》，“小（xiɑo）”“线（xiɑn）”“心（xin）”几个字都使用上述第一种尖音发音，发成siɑo、siɑn、sin。

谱例8《小黑驴儿》中第一句“正青春儿”的“青（qing）”字，程玉兰发成cing。此类尖音字即是用z、c、s和介音i代替j、q、x。再如谱例1－12：

谱例1－12

（选自《姜太公卖面》）

唱句“今儿个俺买上一个小钱儿的面”里的“小钱儿（xiɑo qiɑnr）”，唱成了“小钱儿（siɑo ciɑnr）”。作品讲的是传统故事，加上人物性别、年龄及当时的贫穷遭遇，发成“小钱儿（siɑo ciɑnr）”可让人物形象很生动。

演唱传统曲目、书目时一般使用这种尖团音，尤其在“跳进”（表现人物）时，像小姐（siɑo zie）、先生（siɑn sheng）、绣楼（siu lou）、袍袖（pɑo siu）、娶亲（qu cin）及心想（sin siɑng）、事情（shi cing）、将就（ziɑng ziu）、疾病（zi bing）、妻子（ci zi）、信息（sin si）、星星（sing sing）、前后（ciɑn hou）、修正（siu zheng）、青青（cing cing）、绝情（zue cing）、箭（ziɑn）、邪（sie）等，多用这样的字音。

河南坠子是叙述体艺术，以第三人称（或“我”）的视角说唱故事、表达情感，是一种生活化的语言，也可以说是方言白。由于普通话的推广和城市化的影响，这种尖团音的字在大城市、年轻人口中已经很难见到，所以无论是说唱传统曲目、书目，还是表现现代曲目、书目，在第三人称（跳出）叙述时尽量少用这种尖团音。如果使用得多，势必会让观众觉得很陌生、不习惯，易产生生硬、别扭感。适当运用则会收到很好的效果，如赵铮表演的《双枪老太婆劫刑车》，就适当运用了这种尖团字音，把“你可别小看她呀”的“小（xiɑo）”念成siɑo，“不料想”的“想（xiɑng）”唱成siɑng，“金戈下山把信送”的“信（xin）”唱成sin，听起来特有韵味。

清人徐大春在《乐府传声》的开首《源流》中，简要描述了戏曲的发展。他认为，戏曲声腔之流变“乃风气自然之变，不可勉强者也。如此字字句句，皆求同于古人，一则莫可考究，二则难于传授，况古人之声已不可追，自我作之，安知不有杜撰不合调之处？即使自成一家，亦仍非真古调也。”强调、肯定了新腔之变的价值，说的是传统艺术可根据具体情况而改变，不可能字字句句同古人，传统艺术中可以加入“我”的理解。

第二种舌尖前音（或平舌音），是z、c、s与其他韵母相拼的字和舌尖后音（或翘舌音）zh、ch、sh、r与其他韵母相拼的字，称其为尖音和团音字，河南不少地区都有这种尖团不分的情况，如吃饭（chi fɑn）说成ci fɑn，上山（shɑng shɑn）说成sɑng sɑn，喝水（he shui）说成he sui，展望（zhɑn wɑng）说成zɑn wɑng。坠子唱句“高高山上一老僧，身穿衲袍几千层”这14个字里就有“山、上、僧、身、穿、层”，属于这种尖团音的字。如果把团音山（shɑn）、上（shɑng）、身（shen）、穿（chuɑn）念成尖音sɑn、sɑng、sen、cuɑn，把尖音僧（seng）、层（ceng）念成团音sheng cheng，观众就很难听清楚内容。所以要想演唱好河南坠子，把字音说唱准确、清晰，就必须搞清楚尖音、团音具体的发音部位和方法，做到理论上明白，实践中到位。

戏曲表演对于第一种尖团字的处理，昆曲最讲究，京剧次于昆曲，豫剧次于京剧。曲艺和戏曲不一样，曲艺是叙述艺术，说、唱都是为述事表情。戏曲是代言体艺术，是演员扮演角色，替角色代言。作为曲艺的河南坠子，表演时要考虑场合、观众群体，灵活掌握。面对中老年观众，可以适当考虑第一种尖团音字。

练习六

1．背唱一段京剧传统戏唱腔，体会尖音字的发音。