作文秘诀
探索思考
看到“作文”二字，尤其是看到“根据以上材料，写一篇议论文”时，你会有什么感受呢？是欣喜若狂，下笔如有神？还是抓耳挠腮，东拼西凑？的确，作出一篇好文并非易事，作出一篇论点深刻、结构完整的议论文就更难了。作文究竟有没有秘诀，鲁迅先生曾经给出了这样的答案。
阅读批注
现在竟还有人写信来问我作文的秘诀。1我们常常听到：拳师教徒弟是留一手的，怕他学全了就要打死自己，好让他称雄。在实际上，这样的事情也并非全没有，逢蒙杀羿就是一个前例。逢蒙远了，而这种古气是没有消尽的，还加上了后来的“状元瘾”，科举虽然久废，至今总还要争“唯一”，争“最先”。
1 开门见山提出论点
开篇短短的一句话，作者不仅解释了写这篇文章的缘由，还用“竟还”二字加以强调，点明了本文的论点：作文没有秘诀可言。在写议论文时，论点是一篇文章的中心，是所要议论、阐述、表达的重要观点。一般而言，论点多被安排在文章开头，这样的好处是读者能迅速抓住文章要领，自然流畅地深入下文。
遇到有“状元瘾”的人们，做教师就危险，拳棒教完，往往免不了被打倒，而这位新拳师来教徒弟时，却以他的先生和自己为前车之鉴，就一定留一手，甚而至于三四手，于是拳术也就“ 一代不如一代”了。2
2 对比论证、举例论证
作者没有直接去就“作文秘诀”的观点发表议论，而是笔锋一转，借用古今事例加以论证：拳术和科举确实有秘诀和传承。这与本文的论点形成鲜明对比。此外，写议论文时，切忌翻来覆去地空谈大道理，而要用丰富的事实材料为论点服务，使文章有血有肉，充实饱满。
还有，做医生的有秘方，做厨子的有秘法，开点心铺子的有秘传，为了保全自家的衣食，听说这还只授儿妇，不教女儿，以免流传到别人家里去，“秘”是中国非常普遍的东西，连关于国家大事的会议，也总是“内容非常秘密”，大家不知道。但是，作文却好像偏偏并无秘诀，3假使有，每个作家一定是传给子孙的了，然而祖传的作家很少见。自然，作家的孩子们，从小看惯书籍纸笔，眼格也许比较的可以大一点罢，不过不见得就会做。目下的刊物上，虽然常见什么“父子作家”“夫妇作家”的名称，仿佛真能从遗嘱或情书中，密授一些什么秘诀一样，其实乃是肉麻当有趣，妄将做官的关系，用到作文上去了。
3 语言连贯
一个“但是”，把从对各行各业“秘”的讨论上，自然转移到了文章主题“作文秘诀”上。连贯通畅的语言、严谨的结构、缜密的思维，使文章读起来更加顺畅自然。你也不妨尝试着写作时，在递进、转折、接结等位置恰当地运用连接词语，让文章更加一气呵成。
那么，作文真就毫无秘诀么？却也并不。4我曾经讲过几句做古文的秘诀，是要通篇都有来历，而非古人的成文；也就是通篇是自己做的，而又全非自己所做，个人其实并没有说什么；也就是“事出有因”，而又“查无实据”。到这样，便“庶几乎免于大过也矣”了。简而言之，实不过要做得“今天天气，哈哈哈……”而已。
4 设问句
前文中，作者围绕“作文没有秘诀”展开了论证。到这儿，却用自问自答的形式开启段落——作文并不是真的毫无秘诀。是作者自相矛盾吗？不，这是作者在正话反说，以引出下文对“作古文秘诀”的分析，借此揭露当时文学创作的弊端。合理使用设问句，使文章不再平平无奇，也更有说服力。
这是说内容。至于修辞，也有一点秘诀：一要蒙胧，二要难懂。那方法，是：缩短句子，多用难字。5譬如罢，作文论秦朝事，写一句“秦始皇乃始烧书”，是不算好文章的，必须翻译一下，使它不容易一目了然才好。这时就用得着《尔雅》《文选》了，其实是只要不给别人知道，查查《康熙字典》也不妨的。动手来改，成为“始皇始焚书”，就有些“古”起来，到得改成“政俶燔典”，那就简直有了班马气，虽然跟着也令人不大看得懂。但是这样的做成一篇以至一部，是可以被称为“学者”的，我想了半天，只做得一句，所以只配在杂志上投稿。
5 语言准确精练
作者从作古文的“内容”过渡到“修辞”，并用简明的词语概括了修辞的秘诀和方法。于无声处，和作古文的修辞“秘诀”——蒙胧、难懂形成鲜明对比。作者写议论文的文字功底可见一斑。
我们的古之文学大师，就常常玩着这一手。班固先生的“紫色鼃(wā)声，余分闰位”，就将四句长句，缩成八字的；扬雄先生的“蠢迪检柙”，就将“动由规矩”这四个平常字，翻成难字的。《绿野仙踪》记塾师咏“花”，有句云：“媳钗俏矣儿书废，哥罐闻焉嫂棒伤。”自说意思，是儿妇折花为钗，虽然俏丽，但恐儿子因而废读；下联较费解，是他的哥哥折了花来，没有花瓶，就插在瓦罐里，以嗅花香，他嫂嫂为防微杜渐起见，竟用棒子连花和罐一起打坏了。这算是对于冬烘先生的嘲笑。然而他的作法，其实是和扬班并无不合的，错只在他不用古典而用新典。 6这一个所谓“错”，就使《文选》之类在遗老遗少们的心眼里保住了威灵。
6 举例论证
针对前文提出的作古文方法，作者用两段文字来加以反面论证。一句浅显易懂的“秦始皇乃使烧书”最后被改为晦涩难懂的“政俶燔典”，加上古之文学大师们常玩的——“缩短句子、多用难字”作为实例，从侧面使本文论点更站稳了脚跟。在写议论文时，举例论证是最常使用的一种论证方法，确凿、充分、有代表性的事例更能增强文章的说服力。
做得蒙胧，这便是所谓“好”么？答曰：也不尽然，其实是不过掩了丑。7但是，“知耻近乎勇”，掩了丑，也就仿佛近乎好了。摩登女郎披下头发，中年妇人罩上面纱，就都是蒙胧术。人类学家解释衣服的起源有三说：一说是因为男女知道了性的羞耻心，用这来遮羞；一说却以为倒是用这来刺激；还有一种是说因为老弱男女，身体衰瘦，露着不好看，盖上一些东西，借此掩掩丑的。从修辞学的立场上看起来，我赞成后一说。现在还常有骈四俪六，典丽堂皇的祭文，挽联，宣言，通电，我们倘去查字典，翻类书，剥去它外面的装饰，翻成白话文，试看那剩下的是怎样的东西呵！？
7 逻辑严密
议论文讲求逻辑严密清晰，本段首句照应前文作古文的“秘诀”——蒙胧，并指出了蒙胧的作用——掩丑。清晰严密的论证过程，不仅让读者一目了然，也能跟随作者的思路去思考和判断。写作时，合理使用总结概括性的语句，会使文章的结构更加紧凑，合乎逻辑。
不懂当然也好的。好在那里呢？即好在“不懂”中。8但所虑的是好到令人不能说好丑，所以还不如做得它“难懂”：有一点懂，而下一番苦功之后，所懂的也比较的多起来。我们是向来很有崇拜“难”的脾气的，每餐吃三碗饭，谁也不以为奇，有人每餐要吃十八碗，就郑重其事的写在笔记上；用手穿针没有人看，用脚穿针就可以搭帐篷卖钱；一幅画片，平淡无奇，装在匣子里，挖一个洞，化为西洋镜，人们就张着嘴热心的要看了。况且同是一事，费了苦功而达到的，也比并不费力而达到的可贵。譬如到什么庙里去烧香罢，到山上的，比到平地上的可贵；三步一拜才到庙里的庙，和坐了轿子一径抬到的庙，即使同是这庙，在到达者的心里的可贵的程度是大有高下的。作文之贵乎难懂，就是要使读者三步一拜，这才能够达到一点目的的妙法。
8 逻辑严密
此句类同上段首句，在分析了作古文的“蒙胧秘诀”后，紧接着论证“秘诀”之二——难懂。工整的逻辑安排，可以使读者迅速把握文章结构，了解论证过程。
写到这里，成了所讲的不但只是做古文的秘诀，而且是做骗人的古文的秘诀了。但我想，做白话文也没有什么大两样，因为它也可以夹些僻字，加上蒙胧或难懂，来施展那变戏法的障眼的手巾的。9倘要反一调，就是“白描”。
9 紧扣论点，收束全文
作者用大段篇幅、多个论据论证了作古文的秘诀和方法后，点出其“骗人”的本质。无论是做古文，还是白话文，这些不过是“障眼法”而已，也就否定了“作文秘诀”的存在。这与文章开头提出的论点首尾呼应，有力地收束了全文。
“白描”却并没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。10
10 延伸论点
在严密论证了“作文没有秘诀”的论点后，作者提出了“白描”写法。“白描”虽然没有秘诀，但它的“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”却值得所有写作者学习。寥寥数语，总结全文，也使论题更加立体饱满。
阅读赏析
说起鲁迅先生，恐怕没有人不知道的。他不仅是著名的文学家、思想家、革命家，也是我国现代文学的奠基人之一。自从1906年，25岁的鲁迅先生弃医从文，拿起笔杆开始写作算起，直至1936年病逝，30年间，先生创作了千万字有余的作品。其中，不仅有小说、散文、杂文、诗歌等多种体裁，还有很多书信与编校书稿。
鲁迅先生这样丰富而扎实的写作经验，吸引了很多爱好写作的人去请教“作文秘诀”。于是，先生作为回应和答疑，在1933年便有了这篇《作文秘诀》。文章开头，他先是直接明确地点出“作文并无秘诀”的论点，接着从各行各业的确有传承，但“祖传作家很少见”进行了论证。
写到这儿，鲁迅先生似乎不想扫大家的兴，谈起了做古文的秘诀和方法。然而，很快他又鲜明地指出，这是骗人的把戏，作文并没有秘诀。鲁迅先生这样曲折往复的论证方法，不仅让读者大为惊叹，也更深刻有力地点明了论点，可谓写议论文的高超技法。到此，先生并没有结束全文，而是用简短的几句话提出了“白描”的方法，好像在对喜欢他的读者奉上写作的真正要道。文章的论点也随之得以延伸，更加立体、丰富、饱满。
其实，不管写哪种体裁的文章，“白描”的确最见功夫。正如叶圣陶先生在写于1981年的文章《重读鲁迅先生的<作文秘诀>》结尾处，这样写道：“鲁迅先生的这四句‘秘诀’：
‘有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄’，其实是作文的要道，对咱们非常有用，应该把它看作座右铭。”
阅读延伸
1.论点是议论文的“灵魂”。回顾全文，作者用了哪些论据论证论点呢？
2.《作文秘诀》在语言方面，有哪些地方值得我们借鉴学习？
3.你在写作议论文时，最常使用的论证方法是什么？请简要说说原因。