三、本书写作意义

本书主要的写作意义在于从艺术人类学的视角去看待油画材料与技法，从材料耦合技法的角度去解读油画图像。本书力图在具有学术性的同时保留专业性，为读者提供一种贴近油画本体语言的观看方式。本书将油画分为人物、静物、风景三个部分进行解析，其中包含了油画的赏析。文中内容也主要从材料与技法的方面出发，结合艺术人类学方法进行解读，分别从时间、空间上分析油画的绘画方式变化。这种变化包含了技法的变化与材料运用上的变化，它们在不同的历史阶段都受到人文环境的影响。如果从人类学的角度来看，油画可以被看作是一场“人与神”的斗争，这种斗争的本质可以说是人对自己身份认知的探索。人类如何认知自身在宇宙中的位置，如何认知自身在社会中的位置，艺术家在油画的技法中对透视法、人体结构、自然光线、色彩折射等进行了研究，通过研究与表达创造了虚拟的世界用来说明自身的思想。这些技法的本质可以看做是人类对空间与时间的一些探索，是人对自身存在的哲学讨论。

油画作为一种具有强烈的材料特征的事物，受到材料与技法的作用，又不完全等同于哲学，它的发展、保存、价值等都依托于材料和技术等物质条件，从物质领域对油画进行解读是十分必要的。在本书的后半部分，加入关于油画材料用法的章节，仍然从人对材料的应用角度解读油画材料。以文化的视角看待材料。分析油画材料特性对画面表达的影响。最后针对当代油画当中常见的一些问题进行了本体语言方面的讨论。

对艺术的欣赏和实践能够影响人对美的感受，同时也能够对人格的塑造有着积极的作用。本书基于前人的研究成果进行写作，在前人的研究成果中，无论是油画的技法还是材料都有相当深厚的研究基础。所以本研究主要采用文献法，同时结合多年实践经验进行写作。通过对材料不同层次上的解读，提供一个了解油画本体语言的途径。

[1] 坦培拉是英语Tempera的音译，来源于古意大利语，意为“调和”“搅拌”，常单用于鸡蛋等乳性胶结合剂组成的绘画，国内有“蛋彩画”“丹培拉”等多种译音。

[2] 福西永，形式的生命．北京：北京大学出版社，2011年，第77页

[3].“黑暗时代”指中世纪时期。此时期对绘画进行严格的限制，尤其是人物绘画。人物的表达被严格地限制于模版样式之中，不能够进行自由创作。