二、北大荒油画的研究方法

（一）以北大荒油画史料为依据的文献研究法

本研究以客观事实为研究基础，注重文献学与史料考证的研究方法进行研究。在搜集第一手文献史料和图像资料的基础上，对文献信息中包含北大荒油画的相关史料进行考证。首先，翻阅了大量关于知青方面的历史书籍和美术史书籍，以及代表此时期特征的大量的图片资料。其次，充分借助我校图书馆拥有的《中国优秀博硕论文》《中国知网》《万方数据资源系统》《中国科学引文数据库》等资源多渠道全面搜集电子文献资料，对研究对象在各地图书馆、档案馆查阅获取第一手资料，同时在淘宝、孔子旧书网等购买当年有关画册、师团志、年鉴、报刊、回忆录等有关兵团美术发展史料。以文献考证的研究思路，梳理北大荒油画三个历史阶段的各种关系。在前人研究的基础上，针对现有文献研究所存在的不足之处作为主要研究方向，对现有的研究观点进行考证、归纳和筛选，有助于本研究的客观、全面、系统和深入。对“文革”时期知青美术进行资料分析，尽量做到准确、全面、详细。然后做出较公正的判断，撰写提纲，力求准确无误地挖掘和探讨北大荒油画的艺术特点，并作出公正评价。

（二）以访问北大荒画家为依据的调查法

1．走访当年兵团美术班组织者郝伯义（80岁），对当年美术班情况获第一手资料（手抄记录和图片资料）。走访黑龙江美术馆馆长张玉杰，获得李斌、陈宜明、刘宇廉返城创作时的具体咨询记录。走访黑龙江省画院院长陈辉，知青画家刘宇廉生前所在画院，获得新的资料线索。

2．采访当年知青画家陈宜明、潘蘅生、杨涤江、张仲达、林建群、袁耕等多位北大荒知青画家，并通过电话多次进行口述访谈，就研究中出现的问题和疑点进行探讨，为准确把握写作的细节，经过多次采访获取珍贵资料（如杨涤江——我与知青画的回忆录、潘蘅生——中央美术学院知青画报告及珍贵知青照片等）。

3．实地考察当年兵团俱乐部美术班所在地佳木斯，黑龙江农垦总局、以知青为主题的知青广场、黑河知青纪念馆等地。

（三）以北大荒作品为依据的图像分析法

美术作品是构筑北大荒知青美术的重要图像史料，本书采用的图像分析法，其学理主要依附于欧文·帕诺夫斯基（Erwin Panofsky）所架设的图像学理论。“分析美术作品的主题、题材与原典及其他艺术中吸取的象征含义结合起来，寻求对历史、文化与艺术的深入理解”。①所以，在帕诺夫斯基眼中，艺术作品是一种揭示社会意义与文化的“征兆”。这就要求美术史学者拥有丰富的历史知识，将美术作品置于历史与知识背景下进行考察。为了更好地探寻北大荒油画作品的“内在”意义，本书在文献资料的整理和搜集中做了大量工作，并对资料进行定量分析。首先是用图像志的方法进行整理、确定出作品的年代、出处和作者以及教育背景和过去生活的经历。其次，从作品本身独立的图像样式出发，分解多重基本图像元素，形态、构造、构图等多方面要素。最后，综合释义。实现图像学的三重功能：再现某一事物，象征某一事物，表达某一事物。这样，运用图像学，就不能停留在美术史现有术语和思维方式上，还必须借助社会史、文学史、思想史等相关学科的术语来描述，对于北大荒知青美术的作品，正是要放在当时的历史环境中阐释，结合历史语境进一步探究艺术作品所承载的创作意图、社会内容、创作背景、社会功能等属性，完成图像学所达到的任务。