二五

音乐之能移人，盖因其与七情相感应也。词调既按律吕、宫调以制谱，岂曰无因？后世不察，不管寿词、挽歌，曾不选调，随手拈来，便尔填砌，其间必有戾乎情性者矣。兹特从五代两宋之词人专集中，撷采其注出宫调之词牌，按宫分隶。又将《中原音韵》所标举各宫调之情趣韵味，分别附注。虽则声调之哀乐于作者下笔时之情绪大有关系，未必尽属严格如括弧内之四字所云，然大致总不甚远。又古人词集于每首之下标出宫调者百不得一，盖当日人士，应是望名即能举其宫商，故无取蛇足。以是穷数日之力，仅拾得约及四百调，用资举例而已。其有一调而分隶两宫或两宫以上者，则加“^△”符于上角。即如《少年游》一调，周美成“南都石黛扫晴山”一首五十字，隶黄钟宫；高竹屋“春风吹碧”一首五十二字，隶商调。又如《定风波》一调，周美成“莫倚能歌敛翠眉”一首六十字，隶商调；柳耆卿“自春来”一首一百字，隶歇指调；“伫立长堤”一首一百四字，隶双调。细玩其情味，各各不同。此中消息，下文更分论之，此不过举例而已。后之所列，乃以金奁、子野、乐章、片玉、于湖、白石、梦窗七人之集为根据，更旁搜侧求而得此。

试于各宫调中，任取一词牌，按照《中原音韵》之四字评语，作进一步之研究，细嚼其声情韵味，藉验周德清之所标榜是否有当。如《永遇乐》隶歇指调，《中原音韵》所称为“急并虚歇”者：

苏东坡《夜宿燕子楼》“明月如霜”一首。

李易安“落日金”一首。

辛稼轩《京口北固亭怀古》“千古江山”一首。

刘须溪“璧月初圆”一首。

即此四首，其神情韵味之若何“急并”，读者自有会心。但绝无半点安详闲静之神韵，可断言也。录辛稼轩一首作代表：

永遇乐 京口北固亭怀古

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年金戈铁马，气吞万里如虎。　元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。

又如《瑞鹤仙》隶高平调，《中原音韵》所称为“条畅漾”者：

周美成“悄郊原带郭”一首。

陆子逸“脸霞红印枕”一首。

袁去华“郊原初过雨”一首。

陆景思“湿云黏雁影”一首。

吴梦窗“晴丝牵绪乱”一首。

即此五首，若细细玩味，只觉情绪仿佛如柳丝摇曳，如湖上波纹。神态微带幽怨，但绝无凄厉悲切之状。所云“条畅漾”，恰如其分。录陆子逸一首作代表：

瑞鹤仙

脸霞红印枕。睡起来冠儿还是不整。屏间麝煤冷。但眉峰压翠，泪珠弹粉。堂深昼永。燕交飞风帘露井。恨无人说与相思，近日带围宽尽。　重省。残灯朱幌，淡月纱窗，那时风景。阳台路迥。云雨梦，便无准。待归来，先指花梢教看，却把心期细问。问因循过了青春，怎生意稳。

又如《忆旧游》，隶越调，《中原音韵》所称为“陶写冷笑”者。周美成“记愁横浅黛”一首。如：“迢迢。问音信，道径底花阴，时认鸣镳。也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招。旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。”张玉田“记开帘过酒”一首。如：“淡风暗收榆荚，吹下沈郎钱。……故园几回飞梦，江雨夜凉船。纵忘却归来，千山未必无杜鹃。”赵虚斋“望红蕖影里”一首。如：“照夜银河落，想粉香湿露，恩泽亲承。十洲缥缈何许，风引彩舟行。尚忆得西施，余情袅袅烟水汀。”似此等作品，既非旖旎，亦非幽怨，更非雄豪，只能名之曰“陶写冷笑”而已。

又如《解连环》，隶商调，《中原音韵》所称为“凄怆怨慕”者。周美成“怨怀无托”一首。如：“信妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。……谩记得当日音书，把闲语闲言，待总烧却。”姜白石“玉鞭重倚”一首。如：“问后约空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。水驿灯昏，又见在曲屏近底。”吴梦窗“思和云结”一首。如：“正岸柳衰不堪攀，忍持赠故人，送秋行色。”似此诸作，虽欲不认为“凄怆怨慕”而不可得矣。

又如《蝶恋花》，周美成以之隶商调，所谓“凄怆怨慕”者是已。如：

桃萼新香梅落后。叶暗藏鸦，苒苒垂亭牖。舞困低迷如著酒。乱丝偏近游人手。　雨过朦胧斜日透。客舍青青，特地添明秀。莫话扬鞭回别首。渭城荒远无交旧。

是诚“凄怆怨慕”。柳耆卿以之入小石调，则所谓“旖旎妩媚”者。如：

蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上。朱扉半掩人相望。　旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春意荡。鸳鸯绣被翻红浪。

是诚“旖旎妩媚”。张子野以之入歇指调，即所谓“急并虚歇”者。如：“槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双来去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望断天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。”又曰：“有个离人凝泪眼。淡烟芳草连天远。”又曰：“和泪语娇声又颤。行行尽远犹回面。”是诚“急并虚歇”。

兹三者，同是《蝶恋花》，而神韵异殊有如是者。可见此调，商调、小石、歇指咸宜，随各人之情绪，皆可就范也。又如《应天长》，周美成一首隶商调，凄怆怨慕。柳耆卿一首隶歇指，急并虚歇。韦庄一首隶双调，健栖激袅。周词一百字，柳词九十三字，韦词五十字。调名相同而格律、句法各异，故情韵亦异。至如《暗香》与《疏影》二调，隶仙吕宫，此乃白石之自度曲，彼自以为清新绵邈，则自是清新绵邈，更无容置议矣。是以张玉田之“无边香色”及“碧圆自洁”亦只得依样葫芦而已。录白石原作二首：

暗香

旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊如今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。　江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得。

疏影

苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。　犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时重觅幽香，已入小窗横幅。

至于仙吕调，乃夷则羽，其韵味则迥然不同。如史梅溪之《玉胡蝶》“晚雨未推宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉”，吴梦窗之《惜黄花慢》“翠香零落红衣老，暮愁锁残柳眉稍”，此两首则表现凄凉况味矣。

以上之所列举，并发凡举例之《少年游》《定风波》而综合之，共得三十二首。计《少年游》二、《定风波》三、《永遇乐》四、《瑞鹤仙》五、《忆旧游》三、《解连环》三、《蝶恋花》三、《应天长》三、《暗香》二、《疏影》二、《玉胡蝶》一、《惜黄花慢》一。其间一调只入一宫，而诸家所作，神韵不殊者凡六调，即《永遇乐》《瑞鹤仙》《忆旧游》《解连环》《暗香》《疏影》是也。其有一调而分隶数宫，诸家所作，神韵悉依其标出之本宫，与他作迥然不同者一调，即《蝶恋花》是也。其有调名相同而格律各异，字数与句法全不相同，所属之宫调亦不同，而神韵随之者凡三调，即《少年游》《定风波》《应天长》是也。从多方面反覆寻绎，用归纳法综核之，觉其神韵与宫调宛然相合。所得之结果如此，则周德清标举之四字评语，不为武断矣。后之作者，于调名之下未注明所属之本宫，则未敢妄加议论。即有一调除本宫外不能更入他宫者，只因未经注出所属何宫，亦未敢妄议。