第二节 小板的几种打法和板式

小板的打法各有不同，有“颠节子”“晃节子”“打节子”三种打法。下面分别介绍。

1.“颠节子”

食指插入小板四、五扇中间，手心朝上，手背冲下，节子头朝左，尾向右。大拇指搁在小板顶部横端在手，用手腕子劲带动无名指，拿第五扇小板有节奏地磕打上面四块板，上下颠打，产生“哒哒哒哒”的音响节奏，又叫“颠点”拍节，是， 一字一拍，一拍一板。这种节奏在演唱时，须把节奏处理成 ，否则不便于演唱。

2.“晃节子”

左手食指插入小板第四、五扇之间，手心向里，手背朝外，小板头朝上，尾朝下。大拇指搁在小板第一扇上端，小板竖立在手，用手腕向外甩，四、五扇下端相碰，打出“滴”的音响，继而手腕再向里舀，又打出一响。这样，手腕反复地里外摇动，先向外，后向里，形成了节子的单点，它的拍节两响一拍。其节拍、音响、手腕的摇动规律如下：拍节是 ，两字一拍、一板一眼。

3.“打节子”

食指插入小板第四、五扇之间，手心朝下，手背朝上，用中指第一关节夹住第五扇外侧，大拇指放在第一扇小板中间，推动一、二、三、四小板击打第五扇小板。拍节是 ，一字一拍，打字不打句，突出重点句子，演唱时处理成 句式。以上是小板的三种打法。

在实际演出中，基本常用的是“晃节子”。下面重点介绍小板“双点”的打法：

1.“双点”

在熟练单点的基础上，将大拇指挪放在第一扇板面的中部，拇指与板面保持空隙，仍按单点的打法摇动。第一下向外甩，然后向里，四、五扇下端相碰发出“嘀”的音响之后，紧接着用大拇指挡住第一扇发出“嘀咯”的音响，形成双点。

2.“花点”

单点、双点练熟后，结合起来打就是花点。提醒注意的是，打完单点之后，在打双点头一个“嘀”的时候，大拇指迅速移到第一扇顶端，打完第二个“嘀”之后，又迅速移到第一扇板面中部，如此循环反复，如同马蹄点。这种打法主要依靠拇指的上下移动。

“单点”“双点”“花点”，这三种基本点穿插使用，灵活掌握，可以变化多端，所以希望初学者千万不可性急，须知“欲速则不达”。只有脚踏实地，刻苦练习，才能熟能生巧。李润杰老前辈在打板方面又增加了混合点、垫点、多种联奏以及快打慢唱、慢打快唱等许多板头。

在熟练的基础上还须掌握几种板式。因为快板的基本节奏是两字一拍，句子的尾字独占一拍，基本句式是：

由于快板改革发展，不断适应新的形势需要，使原来基本句式突破了两字一拍的规律。李润杰老前辈又创造了三句头、四字联、五字垛以及不少长句，所以在处理句式节奏上也就有了新的变化。

基本板式有五种，分别是顶板、空板、抢板、赶板、顿板。其中有的板式还有变化，有让板、掏板、寸板、跺板、切板、闪板、扔板、坠板等。其实这么多板式有的基本相同、类似，只不过是叫法不同罢了。根据我的演出经验，整理成五种板式，下面详细介绍。

1．顶板

顶板是基本板式，每一句都顶着板唱。

2．空板

空板也就是空拍。它有三种板式，一是空前半拍。

“看”字空的是前半拍，“钱”是空后一拍。

“那”字空的是后半拍。再接着唱。

此句中，“功”字空一拍，“泪”字用了一拍半，“淋”字后空一拍，使语气产生变化，将内涵感情完整地表达出来。“淋”字后面空一拍，为下面的感情变化，埋下伏笔。

3．抢板

抢板是一句赶一句衔接紧凑，中间不留过门空隙，快速将唱词表达出来。包括两种抢板，一是用在句与句之间。例：

“坦穿”就是用了抢板，将头句尾、下句头紧密衔接。二是用在结束时，使速度步步加快，掀起整个段子的高潮，例：×× ×× | ×× × | ×× ×× | ×× × | ×× ×× | ×× × |照得 群山 | 点头 笑 | 照得 松柏 | 万年 青 | 照得 大地 | 美如 画 |×× ×× | ×× × | ×× × | ×× × | ×× × | ×× × |照得 银线 | 亮晶 晶 | 张老 忠 | 丁小 峰 | 心连 心 | 并肩 行 |×× ×× | ×× × | ×× ×× | ×× × |一颗 红心 | 永向 党 | 四化 征途 | 打冲 锋 |

4．赶板

唱词中某些句子的字数，比基本句式多，如果压缩，又可能妨碍唱词的表意。所以，就用赶板，赶板是把原一字一拍改变成几个字一拍。

有时有些句式里多出来的字，对唱词的表意没有丝毫影响，只是演员为了唱的俏皮加上的衬字。

“尽着”就是衬字。

5．顿板

停顿，近似道白，停板没有伴奏，用“心板”，就是演员的内心节奏，联络上下句，使之不断。例：“昭君自有千秋在，胡汉和亲识见高”。另外，还有一种是用“打节子”的方法，一字一拍，一拍一顿，突出重点句。

“农、林、牧、渔”四个字就是用一字一拍、一拍一顿来表现的。