金铁木
作品 《大明宫》
文津·清影·放映
是的，这也是纪录片。
有个现象很奇怪，普通观众都不怎么看国产纪录片。学者们还在用教科书上的条条框框规定纪录片工作者，这么拍不是纪录片，那么拍不是纪录片，这么拍不真实，那么拍不深刻。但是网民中的纪录片爱好者们会从电驴、校园FTP、迅雷等各种地方下载英国BBC、美国Discovery、历史频道、日本NHK的纪录片，这些作品中不乏《大明宫》那样用演员表演的，而且表演的片幅更大，比如美国讲述国家历史的纪录片《我们的故事》（The Story of US）。
为了理论上说得过去，一个新的名词诞生了——剧情纪录片。
大明宫不是大明王朝的宫殿，它是唐朝的皇宫，历史考古的研究数据是这么显示的：它的面积相当于3个凡尔赛宫、4个紫禁城、12个克里姆林宫、13个卢浮宫、15个白金汉宫、500个足球场。中国每一个朝代的兴起都要修建皇宫，大明宫是其中最大的，也很有可能是有史以来世界上最大的宫殿群。
这样一座宫殿，怎么来的，又怎么没的，这本身就是件很吸引人的事情。
《大明宫》有两个版本，一个是6集电视纪录片，30多分钟一集，另一个是近100分钟的纪录电影，在电影院播放。不管是在电视上、还是在影院里，它都叫纪录片。
在一个普通观众只知道电影不知道纪录片，或者只知道电影而不知道电影可以分为故事片和纪录片的国家，为何选择拍摄一部纪录片而不是故事片？
《大明宫》的总策划说过，他们最初也考虑了这个问题。“以大明宫的背景，我们可以拍出很好看的故事片，但是故事片的承载能力不足以支撑大明宫所经历过的辉煌历史。历史本身就是很动人的故事，从贞观之治到开元盛世，发生了很多故事，它们都发生在大明宫里，所以不必再去编一个故事，完全还原历史就很有吸引力。”
大明宫作为已经不存在的历史建筑，用高科技手段加以复原是一大看点。但复原之后想说什么呢？继续说建筑的无与伦比？古人的聪明才智？
《大明宫》采用的方法是以建筑带历史，讲一个宫殿和一群人的命运。大明宫由兴建，到鼎盛，到衰落，再到毁灭，这个过程与200多年的唐王朝紧紧相连。说史也就是说故事，只不过这个故事太庞大，所以必须进行取舍。《大明宫》采取了特定建筑与特定事件相结合的选材方式，每个殿都根据全片的需要择取了曾发生在这里的代表性事件。通过这些事件，我们不仅了解了唐代“政治风云”，还了解了许多风情风貌，诸如诗歌、歌舞、体育、外交等等。大明宫是大唐帝国的权力中心，是当时世界的中心，也是风云人物指点江山变换历史的大舞台。李世民的雄才伟略、武则天的非凡魄力、李隆基的励精图治、李白的旷世才情、杨贵妃的柔情似水、黄巢的冲冠一怒……这些耳熟能详的历史人物都在大明宫里留下了或辉煌、或孤寂、或优美、或落寞的身影。共有36位风云人物、34处瑰丽场景、55个历史事件、5000张唐人面孔在纪录片中出现，唐朝的历史从尘封的岁月里一点点被唤醒。
或许这样的叙事方法司空见惯，不足为奇。但是《大明宫》特效制作的确是花了血本。因为大明宫被焚毁，所以，影片的主角就是一个完完全全的虚拟角色。为复原大明宫，有近50分钟的场景是通过特效完成的，还原了大约有500个足球场大小的大明宫，包括含元殿、麟德殿、丹凤门这些只有在史书中存在过的建筑。一些细节上的处理尤其值得肯定，从砖瓦栏杆的纹路到墙上壁画的线条，甚至包括屋檐下的风铃，天空中的流云都清晰可见。常看电影的人不难在其中发现《指环王》和《特洛伊》的影子。导演金铁木说：
“全片耗资约2000万元，光是特效就花去了1600万元。我们请来了曾为北京奥运会制作过开闭幕式的影像公司，并与好莱坞幕后团队联手协作，所以，才使该片具有这样的效果。”现代科技的进步让导演金铁木复活历史，更让大唐的繁华景象尽收眼底。
《大明宫》里的解说，并没有像一般的史书或者纪录片那样客观、理性、持中，而是直接表明态度和情感，但是并没有让太多的观众反感（至少从网上所见的各种评论来看）。举一例：“根据史书记载，大唐的皇宫大明宫，唐玄宗经常和自己的官员们进行马球比赛。这些饱读诗书的帝国官员在马球场上同样能够叱咤风云。从史料统计来看，大唐为数不少的官员坐于朝堂可以运筹帷幄，跨上战马就能威震边疆。这是非常罕见的一种现象。在中国历史上，大唐的官员拥有一种独特的精神气质。在大唐之前的魏晋南北朝时期，文人们谈空论玄，多少有些病态，大唐之后的宋明王朝，官员们老成世故，多少有些偏狭。而大唐的文人似乎更为刚健、刚为豪爽，更具有开拓精神。”
这样的时代气质，的确令人神往。
影片公映前，有业内人士担心：一座宫殿加上历史碎片串联起来的电影能好看吗？对此，金铁木说：“对一部纪录风格的电影来讲，好看非常重要。以往观众看电影看的是故事，有起承转合、有悬念、有连续性，而我们的主题似乎并没有延续性，更像一篇散文，制作过程中我只能用平衡或折中的方法来解决这个冲突。组成影片的一个个小故事看起来没有直接的因果联系，但我能找到一个深层线索，把这些看似碎片状的小故事连接起来，观众看电影的时候会抓住这条深层的线索，被这条线索牵着走，一个连续性的故事也就出来了。”
（《大明宫》，叶君/文）
导演介绍
金铁木，生于甘肃兰州，1989年考入北京第二外国语学院英语文学专业，后弃译从艺，1995年进入北京电影学院攻读电影学硕士，现任中央电视台导演。曾任大型纪录片《复活的军团》和《玄奘之路》的编导、大型文化史诗电影《圆明园》和《大明宫》的导演。
导演专访
金铁木：我念书的时候，每那么几年都有一个热潮，大家觉得英语特别流行，能说一口外国话，能和老外混那多荣耀啊。最早是作家流行，然后是记者流行，这两个流行完后开始流行外语，学英语，我当时就在那个流行潮里，学习好嘛，那就上外院吧。
不是爱好，所以跟风啊，追思潮啊，就会出现麻烦。进去后发现不怎么爱好，因为就只是个工具而已。为了毕业而奋斗，为了六十分而挣扎，这是实实在在的情况。我甚至连学位证书都没拿到，补考一年才拿到。
工作了一年多啊，做旅游嘛，导游更不是自己（满意的）职业。外语学院毕业有很多人做导游，很多人做翻译，很多人做外交，我选择了做旅游，后来发现旅游更不是自己喜欢的，为什么呢？旅游就是服务，顾客就是上帝，不管什么样的顾客都是上帝。我就碰到过尤其是美国人啊，尤其是说英语的这些国家，有些人对中国有偏见，我就不愿意把他们当作上帝，所以就不想干了，动了念头，这个工作不能干一辈子，必须得换，必须是自己喜欢的职业，有理想有激情的，能够做创作的。
还是一个比较有意思的原因，我上的是二外，当时那个学校边上是北广，有个电影院非常好，当时能看内参片，我印象特别深，我特别为当时的电影感动。那时候有两部片子特有名，一个是苏菲·玛索演的《初吻》，还有一部片子叫《死亡诗社》，大概是90年左右看的，特别感动。差不多都是大学生的故事，觉得电影特别有力量、有激情，后来找不到激情、找不到出路的时候就想，才知道北京有一个电影学院，后来就说考试吧。中国人就是这样，如果你想进入某个行业就考试吧，进入相关的学校。那时候运气比较好，我最讨厌的英语帮上忙了，因为你要考研究生，必须英语得过关啊。
差不多吧。那三年过得比较充实，我们当时氛围比较好，我们从来不实习，整天看电影，整天学习，所以氛围还比较好。
都还可以啊，室友就是陆川，印象比较深，我们两个上下铺，关系比较好。小川现在比我有名，是大导演，那时整天为了一部电影争得一塌糊涂，观点不同，半夜都不睡觉。
是啊，他说那电影很好，我说不行。非常质朴的一种认识，很有激情，很较真。
那帮助很大啦，所有的东西都来自电影学院这三年吧。
和技术方面关系不大，最大的东西是我觉得找到了自己喜欢的东西。进了电影学院才发现，我的确是喜欢这个东西，喜欢很重要，一定要找到这个，喜欢就能做，没有成功失败的概念，因为喜欢。人生就那么几十年，不要去想它有什么功利方面的东西，我觉得这就是好的人生。
对，大概是这样的吧。我这个人经常稀里糊涂的，属于晚熟，对很多功利的东西很麻木。经常稀里糊涂就和人混了，就走了。走了之后才发现这个人是个坏人，我特别容易出现这种情况。那时候经常给别人扛个三角架，当个脚夫，满中国乱跑，能够在祖国大好河山各地方走，原始森林、大草原，但过了半年想想不对，千万别把理想忘了。那时候一打听，CCTV不拍电影，挺郁闷，先玩了半年，先玩高兴了再说嘛。年龄慢慢大了，得养家糊口啊，还有个理想的问题啊，CCTV能做的只是纪录片，和艺术最接近的是纪录片，那就拍纪录片吧，有总比没有好吧。喜欢纪录片是因为它更强调过程，更个人化，主要因为这两个原因就开始做纪录片，一做就是十年。
也不是，是领导有个想法，我又感兴趣，就碰到一起。
做过一部环保方面的，自己做编导，写剧本，拍片子。但那个比较短，大概一个小时吧。主要是那个，没有那片子我就不会做纪录片。因为环保主要拍原始森林，玩得高兴，经常在森林里跑高兴了，空气又清新。主要因为上了那个片子的当，觉得做纪录片很好。
做历史题材确实和第一部有关系，做完后不管是领导还是社会投资方都觉得这个人做这个做得好，我自己也喜欢，人家又愿意让我做，就这样一部一部做下来。
最核心的还是内容，内容吸引人，形式也比较新鲜。把中国传统文化通过一种全新的方式，很吸引人的方式带给观众。
对。我觉得有两个原因吧，一个是秦始皇这个题材，国外对这个题材感兴趣。西方人很有意思，你和普通西方人聊天，他就知道三个中国人，一个是秦始皇，一个是孔子，还有一个就是毛泽东，顶多再算上末代皇帝溥仪。我拍的这个片子非常接近美国的地理频道、国家地理，比较接近他们的风格。
没什么借鉴，我从来没接触过纪录片，我学故事片的，我觉得顺水推舟就行。读书的时候一年拍过60集电视剧，我是个非常好的故事片导演，当然没有人知道，在纪录片圈里没有我这样的人，我很容易就把故事片的东西嫁接到纪录片里。去年我的最后一部纪录片《玄奘之路》完成，马上要上映了。
是必然的，喜欢历史，中国历史。我有很强的民族情结，我是个非常典型的民族主义者。
不知道，要是不做纪录片我可能去做房地产，我可能一样做得很好。每件事都是有可能的，喜欢就去做。人没有高低之分，重要的是做喜欢的事，过有意义的人生。生命如草芥，我们要做自己喜欢的事，一个人最大的幸福就是做自己喜欢的事情。不要因为任何东西去选择职业，一定要选择自己喜欢的职业。
是没办法，是投资方来找的我。我拍这种题材拍得最好，不是我自己想要拍的，是朋友来找我。
肯定是想拍人了，继续拍人，比如我对成吉思汗感兴趣，对岳飞感兴趣。纪录片有它独特的艺术形式，和故事片的味道完全不同，还是能打动一些人的。
区别很大，两种艺术形式，故事片以情动人，没有感情没有故事片。纪录片不是这样，它不是以情动人，是用信息，用文化信息去打动人，用历史感、文化感打动人。
形式上有相似的东西但是本质完全不同，审美效果和结果完全不同，尤其是历史题材的纪录片和故事片差距非常大。
对，还是比较主流。这个首先是从欧洲开始，美国的一些纪录片，很好看，比较吸引人。
对，我的纪录片非常个人化。电影并不个人化，是集体的、多人参与的。很多故事片的导演并不是好导演，但为什么拍出好东西，因为是个集合体，他是个组织家。
首先你得想个结构、剧本，然后想好你要重点传达什么东西，拍完后再重新写解说词，再把音乐等其他元素绑在一起。
剧本不是很细，但是工作的时候很细。技术层面上和拍故事片没什么区别。
也不艰苦啊，对我来讲是非常快乐的事情，我自己开车开了四五万公里，从北京一直开到印度、巴基斯坦、阿富汗啊，这些大家去不了的地方我都能去。每天都很快乐，但是非常危险，单纯从技术层面来讲非常艰苦，但内心非常快乐。
没有什么特殊的变化，本质都是相通的，风格很统一。我现在很想做故事片。
没有前景，我是个个案，不要去考虑前景，从纯市场的角度来讲不要去想这件事情。
没有什么，就是商业片没有那么多，刚好有观众感兴趣，纪录片不要试图往电影院里面走，想将来如果有艺术影院那是它的生存场所，纪录片的市场在电视上。
正在发展吧，需要十年、二十年，中国才会有纪录片市场，主要是中国的传媒体制问题。
不会，我们不会像电影那样投入很多，纪录片基本靠口碑。发行基本没市场，我是个案，不可复制，影院只为电影做设计，中国只有我能成这样，完全是个人爱好。是情结，别人没这个情结。