运用镜头“密码”，拍出电影感肖像
镜头可以帮助摄影师和导演讲故事，不一样的镜头所拥有的不同焦段、不同光圈，可以为我们呈现不一样的内容。镜头的焦距用数字表示，以mm为单位，数字越小，镜头的焦距越短，取景的范围越广；数字越大，焦距越长，能拍摄到的视野就会越窄，取景范围也会越窄。
50mm镜头：刚刚好的距离
由于50mm镜头的视野跟人眼的视野相似，因此，这款镜头拍摄出来的影像更加有亲近感。但正因为这样，这款镜头拍摄出的画面可能比较中庸平淡，很难拍摄出广角或者特写效果，因此也较难把它利用好。
如何利用有趣的机位、巧妙的取景让这款镜头更加出彩？当我们身处一个房间内拍摄时，它可以较好地交代环境和人物，例如《辛德勒的名单》的这幅画面（图3-6），我们可以以较近的距离看到演员的表情，又可以非常清楚地看到他们所处的环境。
3-6 电影《辛德勒的名单》截图 这幅画面中，我们可以以较近的距离看到演员的表情，又可以非常清楚地看到他们所处的环境。
3-7 使用了佳能的50mm f/1.4镜头进行拍摄。在圣诞节的氛围中，有着神秘气息的公主、烛光以及塔罗牌等，展现了人物的神态，也交代了环境。
35mm镜头：拍摄环境人像
电影《请以你的名字呼唤我》的导演做了一个很大胆的尝试：为了拍摄出更接近人眼的视野，为观众提供更现实的视角，他全程使用了35mm的镜头进行拍摄。仅仅是通过变换位置，改变景物、人物或者物体的距离去构图。
35mm镜头几乎能帮我们拍摄所有的题材：风光、人物、旅行、纪实……使用35mm镜头，可以拍摄特写，也可以拍摄广角。可以在室内拍摄（不必担心房间不够大），也可以在户外拍摄，这也是35mm镜头被称为“环境人像镜头”的理由所在。
还有一个女摄影师无法抗拒它的理由，就是它真的很轻便小巧（以我的35mm f/1.4镜头为例，体积小巧会大大减轻我外出拍摄时的负担）。
3-8 电影《请以你的名字呼唤我》截图 电影用35mm镜头拍摄了所有的画面，我们可以看到，这个镜头不仅呈现了两个男主角的状态，他们所处的背景也得到了很好的展现。
图3-9里，为了要营造出如同童话故事里的人物悬浮于半空中的感觉，我使用了35mm f/1.4的镜头进行拍摄。这个镜头在搭配了全画幅机身之后，拥有广角的视野，能够很好地囊括房间内的景致，包含厨房、沙发以及背后的窗户。同时，我利用低角度拍摄，突出人物悬浮在空中的感觉。
图3-10中，摄影师孙丞从一扇门的后方帮我拍摄，同时囊括了前景、船舱、人物以及背景里的海平面和山峰的景色，呈现出非常好的层次感和景深。
3-9 因为35mm焦段视角较广，在很近的距离内也能将环境很好地交代。比如这张在室内拍摄的悬浮人像。
3-10 这张照片拍摄于越南，摄影师透过船舱的一间操作间拍摄出人物的轮廓，以及背景里影影绰绰的灯光。
下面这组照片（图3-11、图3-12）拍摄于模特和她的男朋友家里。
3-11 除了拍摄他们俩相处的细节，我想将他们生活的地方——一个充满爱意的温馨小屋也拍摄进来，让照片更有故事感，于是也使用了35mm的镜头进行拍摄。
3-12 35mm镜头除了拍摄环境人像，也同样适用于拍摄很多其他题材。
广角镜头：大气、富有感染力
广角镜头又被称为短镜头，这是让我们的人像作品更有感染力、更大气的一个秘密武器。为何这么说？因为广角镜头突出前景的同时，又能包含更多的背景，在较小的环境内可以拍到更多的景物。
当镜头越靠近拍摄主体时，强烈的透视能带来与众不同的“代入感”，给观看者一种更身临其境的感觉。简而言之，就是近的更近也更大，远的更远也更强烈，是不是听起来就感觉很棒？
以电影《苔丝》为例，这张由广角镜头记录的场景（图3-13），内容囊括了女主角、谷堆、正在午餐的农民们，还有秋收的麦田。
3-13 电影《苔丝》截图 导演利用了广角镜头视角较宽、景深却很深的特点，展现乡村的劳动人民劳作的场景；同时，导演将女主角与其他人分隔开，也表现了她与周围其他人格格不入的状态。
还有一位超喜欢使用广角镜头的导演，想必大家都能想到，他就是王家卫。他不仅喜欢利用广角镜头拍摄广阔的背景，还尤其钟爱将广角镜头凑到人物脸的前面，拍摄出畸变的效果，以此来突出角色的内心变化。例如图3-14里，金城武和李嘉欣骑着摩托车在隧道里飞驰而过的镜头。
图3-15是自拍作品，我使用了26mm的焦距和f/3.6的光圈来呈现。照片前景是窗帘，中景是我独自一人坐在窗户上，远景是窗外几株参差不齐的树，在纵深方向上产生了强烈的透视效果。我用广角镜头呈现了一种身临其境的感觉，由于镜头产生的畸变，靠近相机的窗帘部分占据了更大的画面空间，观众仿佛是站在窗帘后观看照片里的人。
3-14 电影《堕落天使》截图 导演利用广角镜头拍摄，利用这种夸张的手法，表现出都市人们陷入的孤独境遇。
3-15 这张自拍作品，灵感来自希区柯克的电影《后窗》。
图3-16是我蹲下身来，用几乎跟模特们平齐的视角进行拍摄的。在拍摄中，使用了16-35mm f/2.8镜头，在这个范围内，不仅能够得到不错的透视效果，镜头的畸变也获得很好的控制。
3-16 这张照片焦距选择了26mm，除了展现两个小模特之间纯真无邪的友谊和快乐之外，也将身后的杂草丛、远处的树林、广阔的天空很好地囊括在画面之中。
3-17 这张照片选择了广角镜头、低角度拍摄，是为了拍摄出整体的环境——川流不息的街道、背后的武康大楼以及天空。
图3-17同样使用了16-35mm f/2.8的镜头拍摄，焦距选择了18mm，拍摄的是上海地标式建筑武康大厦。使用广角镜头拍摄的时候，将视角放低可以利用近大远小的畸变拍出“大长腿”的效果。但是，这张照片我选择低角度拍摄并不是为了拍出“大长腿”，而是为了拍摄出整体的环境——川流不息的街道、背后的武康大楼以及天空。
长焦镜头：令人心动的人像
长焦镜头也是我超爱使用的一类镜头，而且我相信，大部分热爱拍摄人像的摄影师都会对这类镜头爱不释手，因为这类镜头对细节的呈现是无可比拟的。它也被称为“肖像镜头”，因为它具有压缩空间、突出主体、浅景深的效果，非常适合拍摄肖像。
3-18 这张照片使用了85mm的镜头拍摄，我透过一扇拱门的边缘进行拍摄，得到很好的画面纵深感。
3-19 这张使用蔡司100mm镜头拍摄的照片，由于是逆光拍摄，我在侧面放了一块白布进行补光，长焦镜头更好地突出了人物的表情和眼神光。
图3-18中，我使用了佳能的85mm f/1.4镜头进行拍摄，因为相机与人物之间有一定的距离，除了人物的动作、表情，所处的环境也得到更好的交代。
图3-19则拍的是模特手部轻抚头发的近景，使用了蔡司的100mm长焦镜头进行拍摄，利用长焦镜头压缩空间的功能，将人物身边以及身后的背景虚化，只集中拍摄模特的表情、五官，从而突出魅惑、性感的感觉。
图3-20是我的一张自拍，使用85mm f/1.4镜头拍摄。在拍摄时，我把书桌当作前景，85mm的长焦镜头将书桌虚化成光影，我们很难分辨它是什么物体，于是，观看者会将视线集中在人物的状态以及光影刻画的轮廓上。
我们通过对比可以发现，85mm镜头与100mm镜头呈现的效果其实差不多，它们都属于中长焦镜头，但是100mm镜头的视野更窄一点，因此，我认为85mm更适合在室内空间拍摄，可以跟人物保持恰到好处的距离，拍摄出浅景深、突出人物的作品。
3-20 这张照片是使用85mm镜头拍摄的作品。我几乎将相机架到了房间门的位置，才拍摄出这样的中景镜头画面，因此，85mm镜头需要在较宽敞的场景里使用，房间过窄会导致画面太局促。
有时候我们利用长焦镜头，将人物从空间中剥离出来，产生一种类似旁观者的视角。图3-21使用70-200mm镜头拍摄，拍摄焦距为80mm。我站在相对较远的位置拍摄，这样可以在不打扰模特的情况下，远距离地捕捉这对法国兄妹嬉戏、追逐的画面。
3-21 我站在相对较远的位置拍摄，这样可以在不打扰模特的情况下，远距离地捕捉这对法国兄妹嬉戏、追逐的画面。