长安古琴艺术的濒危状况

长安古琴曲自唐以后散在地流传于全国各地，并活态传承至今，或被其他流派归纳吸收，或被原谱保留传承，但由于大部分琴曲创作于唐和唐以前，由于当时减字谱仍不够完善，造成部分古指法现代人难以识别，右手套头指法繁多，虽然艺术感染力强但是技法复杂，一般琴人难以掌握。有别于传统音乐音阶的陕西地方性“苦音”音位在古琴上难以把握，虽然各琴派都有收录，而且作为各派的高级保留曲目，大部分曲目新一代的琴人却很少修习演奏。

长安古琴艺术宋代以前著作繁多，对后世琴学的发展具有巨大影响，但是原著均已遗失，收录于《琴史》和《神奇秘谱》内珍贵的长安琴学资料部分已很少有人整理，致使长安琴学日渐式微。明代《新传理性元雅》，清代的《琴学练要》和《绿绮清韵》虽然原谱保存至今，但是历史老谱如果不经过专业琴家打谱翻译即如同“死谱”不可使用。

长安古琴艺术的部分曲目虽目前活态传承于现代的各个古琴流派之中，且各流派也都大部分地保留了长安古琴艺术的特点，但是再不去做归纳整理的工作，随着时间的推移，终将会被各流派的派别特点所同化，进而逐渐消亡。

可喜的是，分别于2013年、2018年先后成立的陕西省长安古琴艺术研究院和中国古琴博物馆，汇集了全国各地中青年古琴专家、音乐史学家，对长安古琴艺术进行专题的研究，本书中各专题章节即是团队成员们的部分研究成果。

西安市东岳庙壁画（局部）