圭多·德·阿雷佐的唱名法体系

与纽姆记谱法同时出现的，还有对于音高范围的理论界定，二者成为格里高利圣咏向前演进的基本维度。这个范围一般来说包含两个八度，从中央C下方十度的A到其上方六度的a'，B^♭是唯一允许的临时变音。圭多·德·阿雷佐的唱名法体系稍微拓展了这一范围，并用一系列相互勾连的六音列来加以组织。

圭多从一首给施洗者圣约翰的赞美诗《你的仆人们》[Ut queant laxis]（谱例Ⅲ-1）每一诗行的开头音节和音符得出了他的六音列——一组六个音符的序进。这一音列中所有的音（除了 mi 和 fa 之间是半音外），其前后关系都是全音。圭多利用这一音符型，建构了基于G、C和F的七个六音列交叉的体系（谱例Ⅲ-2）。这个体系从低音G开始，该音以希腊字母Γ（伽玛gamma）表记；罗马字母A到G 表记这一体系中的其他各音，分别以大写和单、双小写形式来区别不同八度内的音。需要一个B^♭来产生 mi 和 fa 之间的半音的F上的六音列被称为软音阶（molle），因为字母b的椭圆形式被用来表记“降 fa”。相反，G六音列则有一个硬（durum）音，因为这里用一个方形字母“”来指示“mi”（B^♮）。而C上的原始音型则被视为自然六音列。

谱例Ⅲ-1：《施洗者圣约翰赞美诗》（LU，第1504页）

谱例Ⅲ-2：圭多·德·阿雷佐的六音列体系

六音列的设计是为了方便素歌曲调的教唱与学习。它最明显的好处在于将音节唱名与特定音符相联系，尤其是固定了六音列中半音的位置。只要一个曲调超出了六音列的范围，歌手就通过改变一个共同音符上的音节唱名转入另一个六音列，这一过程被称为“突变”[mutation]。我们完全可以相信，圭多本人对他简单直接的教学方法的成功是何等自得。