第7章 難

從新聞片段、紀錄片類的影像上，發現一種忖摩心境的途徑。

要是演員學演技，這是一個好途徑。

（希望這樣說不致太寡情。）

真實人生——暫且不要討論紀錄片的真實準確性吧——的悲喜總是非大開大闔的，總是那麼隱約，那麼難講。

當鏡頭凝在受害人的老母臉上時，那種靜止的，不欲表達的可見不可描敘的傷感竟帶着震撼力，這當然也是鏡頭的感染力，同時也是現場對攝影師的感染——綜合構成迫力。

大哭大鬧近乎演出，真實人生內在的感受很少這麼清晰表態。

紀錄片上的散聚亦復如此。

若干年前，有一部紀錄片講一個女人的兩難局面：時局造成分離，再見丈夫已是四十五年後的事，她身邊尚有一個相伴了多年的老男人——當年女人二十多，男人四十多，一切也就不言而喻——她想跟丈夫到台灣，但現實的條例（兩岸未通）、道義的責任，使她的願望未能實現。

在鏡頭下，只見一個六十多歲的女人既有依戀的神色，同時又有掩藏不了的怨恨——面對兩個男人，便有兩副面目——恩情不可分，臉上有着極其複雜的表情，又極其隱約。

（希望這樣說不致太寡情，因為想起的竟是演技問題。）

真實人生的面目，往往曖昧難分，七情以外，尚有許多轉折與重疊；哭時哭、笑時笑，看似實在，卻未必如此。