向前辈取经

我们写《居家男人》时，花了很多时间讨论《土拨鼠之日》、《佩姬苏要出嫁》(Peggy Sue Got Married)、《天堂可以等待》(Heaven Can Wait)、《生活多美好》(It’s a Wonderful Life)，这些电影讲的都是主角有机会从另一个视角来看待自己的生活，审视原本的自己在其他环境下会发生什么变化。我们还讨论了一部不那么有名的影片《命运先生》(Mr. Destiny)，讲的是一个成年角色，把生活中所有的问题，都归结于自己在高中时的一场棒球赛中，错失了一个“重要的球”。接着他看到了，如果当初接住了那个球，他的生活会是什么样。这些电影都未必精确地符合我们的电影类型，但它们都探讨了相似的主题，或表现了相似的幻想，而且都为后人提供了指导和灵感，以及需要达到的目标和需要避开的陷阱。

你现在选择的范例，在你写剧本期间和写完剧本之后都有用处。随着你对自己的故事和角色了解得越来越多，对该类型的佳作范例了解得越来越多，你还可能会在片单上追加新的影片，并且回过头去复习之前已经看过的影片。等到你要卖自己的剧本时，当你第一次跟电影公司高管坐在一起，听取对方的审读意见，并讨论后续的推进时，你们可能会提到其中的一些范例，还可能会吸纳更多新的范例作为参考。

我们永远忘不了与派拉蒙影业的第一次会面，制片人马克·戈登(Mark Gordon)把我们的剧本《关岛登月》从福克斯带到了派拉蒙。我们的新高管是派拉蒙的制片部门副总裁唐·格兰杰(Don Granger)。我们永远忘不了20多年前的那次会面，因为唐·格兰杰给我们的审读意见，或许是我们收到过的最好、最有启发性的审读意见。他的意见好在哪儿呢？首先，他膝盖上放着一份我们这部剧本的复印件，封面上潦草地写了几行字，但他从来没有真正翻开剧本，也没有看一眼下属给他整理的备忘录。至少在这第一次会面中，他只专注于全局。唐·格兰杰明白《关岛登月》想拍成什么样。在谈到我们的剧本，或他认为我们需要做哪些改动，以及谈谈为什么要改动之前，他先跟我们聊了聊《关岛登月》这种类型的传统，正是这个类型的影片给他带来了启发，让他对进入这个行业产生了兴趣。他提到了《纳瓦隆大炮》(The Guns of Navarone)这样的经典影片，把我们拉进了一场充满激情的对话，一场影迷之间的对话，一起讨论《纳瓦隆大炮》、《遥远的桥》(A Bridge Too Far)和《桂河大桥》(The Bridge on the River Kwai)的优缺点。然后他才把话题转回手头的工作，说：“好了，现在我们来说说《关岛登月》。”接下来，他指出了四个他认为对我们的电影至关重要的领域，以及我们为什么有机会在这些领域中继续挖掘，有机会想出更有影响力的点子。当他知道我们已经理解了现状和目标之间的差距时，会面就结束了。就这样，虽然没有对台词的意见，没有对场景的意见，没有对角色的意见，但这些都与我们这部电影的总体创意有关——角色、概念、背景。当我们修改完毕后，电影公司雇了一个导演，开始筹备拍摄。

选对范例是很重要的。生活如此，电影同样如此。它在萌芽阶段很重要，这时你要明确你的创意，确立你的梦想，设想它会成为什么样子。它在写作期间很重要，这时你要在结构和每个场景中寻找方向。它在修改和完善阶段也很重要，这时你离自己的目标已经越来越近了。

现在，去做你最好玩的家庭作业吧。列出你的范例片单，然后开始看片!

[1]　《贝奥武夫》(Beowulf)，有记载的最早的一部英国文学作品。

[2]　《米德尔马契》(Middlemarch)，乔治·爱略特所著长篇小说。

[3]　洛维尔·冈茨(Lowell Ganz)、巴巴卢·曼德尔(Babaloo Mandel)，两人的代表作有《夜迷情》(Night Shift)、《美人鱼》(Splash)、《城市乡巴佬》(City Slickers)、《温馨家族》(Parenthood)。

[4]　吉尔莫·德尔·托罗(Guillermo del Toro)，墨西哥导演，代表作有《地狱男爵》《潘神的迷宫》《环太平洋》，并凭借《水形物语》获得威尼斯电影节金狮奖和奥斯卡最佳导演奖，与阿方索·卡隆、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多并称为“墨西哥三杰”。

[5]　韦斯·安德森(Wes Anderson)，美国导演，代表作有《水中生活》《了不起的狐狸爸爸》《月升王国》《布达佩斯大饭店》，并凭借动画电影《犬之岛》获得第68届柏林电影节最佳导演奖。

[6]　约翰·休斯(John Hughes)，《小鬼当家》系列的编剧兼制片人，自编自导的代表作有《早餐俱乐部》和《春天不是读书天》。

[7]　1英里等于1.609千米。