第57章 乾坤骨董集 霸气凌云的战国玉器
第57章乾坤骨董集霸气凌云的战国玉器
在中国玉器发展史上，战国玉器具有举足轻重的历史地位，今天我们看到世界各大博物馆所珍藏的战国玉器，几乎件件都是精美绝伦的稀世珍品。
其实很多人把春秋玉器和战国玉器合在一起，基本无法区分，其实战国玉器比春秋玉器更精美和大气，李舞雩对战国玉器骨董收藏是没有底线。
战国是中国玉器发展的关键时期，上承春秋治玉之传统，下启两汉玉器之辉煌，无论在造型纹饰，还是工艺技法等方面，都有举足轻重的地位。
战国时期由于百家争鸣、思想解放，人们对于艺术的追求达到了一个新的高峰，同时得益于新工具、新技术的不断出现，社会生产力大为改善，为艺术创造提供了物质保障。在此大背景下，战国时期的琢玉工艺进入一个空前发展的阶段，涌现出大量精美的玉器。
战国时期玉器另外一个最突出特点就是超大霸气，充分显示了战国时期各路诸侯群雄躇踌满志、意欲争霸的凌云气概。
战国时期社会的变革、生产力的发展以及儒家赋予玉的种种道德文化内涵，所以战国时期的王公贵族，诸侯群雄皆以佩玉为时尚。从已经发掘出土玉器可知，战国玉器较之春秋玉器品种更加丰富，它突破了春秋时期多以小件为主的装饰玉、葬玉等，出现了大型的玉磺、出廓玉壁、龙形佩、带钩等;
由于战国时期社会的变革、生产力的发展以及儒家赋予玉的种种道德文化内涵，所以使得战国时期的王公贵族，皆以佩玉为时尚。从目前考古资料可知，战国玉器较之春秋玉器品种更加丰富，它突破了春秋时期多以小件为主的装饰玉、葬玉等，出现了大型的玉磺、出廓玉壁、龙形佩、带钩等;工艺更加精细，玲咙剔透，并多以楼空、浅浮雕的技法、巧妙的构思和独特的造型见长；装饰更加多变，不但有谷纹、云纹等几何纹，还出现了螺璃纹、花叶纹及描写自然生活的图纹。
同时战国玉器作品中的神兽造型，均饱含着一种紧张的气势，大大增强了内在的精神韵律，充分显示了战国时期各路诸侯躇踌满志、意欲争霸的凌云气概。
战国早期玉器以山东鲁国故城和湖北曾侯乙墓出土的玉器为代表。其工艺较前复杂，造型亦渐舒展，器体边角尖锐利落，特别是回首挺胸的龙凤形象也开始展示出了一定的动感。装饰图纹则多为较密集的去地隐起的谷纹、卷云纹等。有的谷纹周缘还刻划出一条阴线，甚至使之勾连。此时浅浮雕玉器去地并不彻底，多沿图纹而碾磨，因此产生了一种时隐时现、变化多佯的艺术效果。
其中举世瞩目的曾侯乙墓出土的多节龙凤纹佩，更是战国早期玉器中不可多得的艺术珍品。该佩玉料细润，工艺精湛，通体长达48厘米，用５块玉料琢制而成。器面分别雕琢有龙、凤、璃等，并间饰几何纹。同时集阴刻、浮雕、镂空、接榫、碾磨于一器，工艺复杂，难度极大，体现了战国早期高度的治玉水平。
战国中晚期，玉器工艺经过不断地发展，越发呈现出一派辉煌的景象。此时玉料选择更加严格，洁白温润的和田玉比供较前增多。治玉工艺更加成熟，而且由于普近采用了金属类工具，所以战国玉器较之早期造型规矩整洁，器物边角犀利见锋，纹饰线条干净利落，决无拖泥带水之处。无论是浅浮雕、透雕，还是阴线刻划，均琢制得精益求精。特别是那张口挺胸、大幅度地扭动躯体的龙凤造型，明显地表现出一种刚健遭劲、勇往直前的气势和力度。如我们常见的镂空龙形佩、出廓玉壁和各式玉佩等，那细润的质地、新颖的造型设计、滴水不漏细致入微的雕工以及巧妙灵透的镂空、充满活力的线条和通体生辉的光泽，无不让人拍手叫绝，叹为观止。可以说战国玉器工艺的精细程度，在中国玉器史上达到了空前的高峰。
战国玉器（公元前475年～公元前221年）；主要出土玉器遗址墓葬有：陕西长武上梦村、咸阳黄家沟、凤翔西村、八旗屯、西安半坡、临潼秦东陵；河南辉县固围村、琉璃阁、浚县辛村、洛阳中州路、烧沟、金村、信阳刘庄、长台关、固始白狮子地、侯古堆、淮阳平粮台；山西长治分水岭、潞城潞河、侯马南乔村；河北HD百家村、唐山贾各庄、邢台南大汪西南岗；湖北宜昌前坪、江陵沙冢、天星观、望山、随县、宜城魏岗；浙江绍兴坡塘狮子山；湖南长沙浏城桥；甘肃蓝田泄湖、平凉庙嘴坪；山东莱芜戴鱼池、济南千佛山、曲阜鲁国故城、临淄商王村；AH长封杨公乡、寿县等。
（一）玉器种类
第一类为装饰品，有璧、环、玦、璜、珩、管、珠、觿、镯、串饰、组佩、龙首带钩、玉人、挂饰、笄、龙、虎、蝉、鸟、兽面、龟壳等。
第二类为礼仪器，有圭、璧、琮、玉具剑、玉瞑目、琀、鼻塞、口塞、玉俑、玉册等。第三类为日用器，有梳、嵌玉镜架、耳杯、盘、灯。
战国时期王侯用玉多使用和田籽料，玉质细腻温润，光泽晶莹，白色较多，还有青白玉、黄玉、碧玉、墨玉、青玉等。中小贵族多使用一些玉质差一点的和田玉和地方玉材。其他玉石类材质有玛瑙、石髓、绿松石、水晶、紫晶、滑石等。
（二）造型与纹饰
战国玉器雕刻技艺和工具比以前大有进步，日臻娴熟的透雕技法、叹为观止的活环技术、走势扭曲委婉的游丝描刻线都是时代特色，最让人叫绝的是打磨技术，许多玉器的抛光度能达到光彩照人的效果，俗称“玻璃光”。
战国玉器雕刻技艺和工具比以前大有进步，日臻娴熟的透雕技法、叹为观止的活环技术、走势扭曲委婉的游丝描刻线都是时代特色，最让人叫绝的是打磨技术，许多玉器的抛光度能达到光彩照人的效果，俗称“玻璃光”。
战国玉器创新型纹饰较多，如连线乳钉卷云纹、蒲纹、兽面纹和束丝纹及谷纹（或薄纹）组合等。最值得一提的是新兴的连线乳钉卷云纹，是由单阴线与淡浮雕乳钉相结合形成卷云状且彼此连锁的纹饰。它的形式，细线代表阴线纹，圆点代表乳钉。这种纹饰的直接源头可能是春秋玉器常见的阴线刻卷云纹。如果将其两端的卷云状变成乳钉形，则与连线乳钉卷云纹相似。乳钉卷云纹的形式特征是：阴线与浅浮雕相结合，丰富了纹饰的层次感、相互连锁的结构增强了纹饰繁复华丽的格调。
1、器物造型与特征
龙形佩造型大多都是单一角度的侧面像，表面布满规律的纹饰。按照时间顺序，大致可分为四种类型：（1）平直形（2）回转形（3）S形（4）三角形等其它造型。
佩饰玉器是当时的主流，出现了不少兼有实用和艺术功能的艺术品。龙形佩是战国时期最具代表性的玉器。更加活泼，常常成对出土，造型变化多端。由商周时期传统的“C”形龙变成了“弓”形、“S”形及其他更加活泼的造型。
早起流行云纹【有时代特征】、晚期以谷纹、动物纹饰多见。纹饰布局繁密，空隙处也填满纹饰。边缘上加刻阴刻线纹。
一类细若发丝的“微雕”阴线刻大量出现----“游丝毛雕”。（琢玉工具：冶铁业的发达）弥补了平面雕图案呆板单调、细节模糊省隐、立体感不足的弱点。阴刻线线法推入了极致。
战国玉器楚国玉龙：楚国玉龙造型与纹饰的特点：
（1）龙身弯转较少；
（2）龙首有角或耳，无眼睛，上唇长，面额平直，似马头；下唇短且内卷，并与上唇相连，连接处形成圆孔，上唇与身体相接。
（3）身缘附较长毛（爪），或呈两分支，上有平行阴线纹一至三条；
（4）多数有阴刻谷纹，少数为浅浮雕谷纹，谷纹居于龙身中段部位，颈、尾、爪均不饰谷纹；
（5）龙体如奔驰腾跃，风格粗旷狂放。
战国玉器双龙首佩：双龙首佩的造型仍以原来的双龙首璜为主体，在其上下边缘附设对称式镂雕双龙、双凤、兽面等纹饰，由原来的单行对称，变为二或三层对称。
战国玉器龙螭凤纹挂佩：此件为四节镂空，系以一块玉料透雕成三环四节而成，其中中间一环是活动的，上下两环不能自由折卷，三环首尾相接组成龙纹，各节镂雕并阴线刻各形态的龙、螭、凤纹，整件玉器一体成形。
战国玉器螭龙凤纹玉挂饰曾侯乙墓：此件由5块玉料组合而成，共26节，分五组主体构件套扣成一个似长龙形的整体。其中有四个活环，用金属榫插接，可拆可分；还有八个活环采用掏镂技法制成，但不可拆分。各节的主题纹饰是龙、螭、凤和兽面纹，也有龙凤同体纹饰。
战国玉器玉带钩：战国时期玉带钩造型：形体较小的动物形钩首玉带钩。细长曲棒形玉带钩。体长而扁宽，有的呈扁柱状，钩首多作龙首形，嘴较薄，稍上翘，尾略向下弯曲；钩身光素无纹或雕琢几何形线纹、兽面纹等；钮大多呈方扁状，宽度约等同钩身。
短宽形玉带钩。钩首略呈方形，颈部与钩身同宽，多素面，有的在钩首或钩身刻阳线的直线纹。战国时期玉带钩的钩钮远离钩尾，多数位于距钩尾四分之一或三分之一处，个别移至钩中部。
战国玉器玉剑佩：曾侯乙墓所出的剑形玉佩，由5片玉料以金属丝穿连为一体，造型与铜佩剑大致相仿。由首、茎、格、璏、鞘、珌等构件组合成一套完整的玉具剑。
战国玉器螭噬人玉佩：螭噬裸人（或是奴隶）的造型为首见，其文化内涵与祭神有关。
战国玉器玉瞑目：战国玉瞑目主要特点是：
（1）玉片的组成一般在十几片，形制简约。
（2）更趋向五官的造型。
（3）加入了龙形佩。
（4）新出现了完整玉片雕琢的玉瞑目。
战国玉瞑目造型的重要价值是：面部五官的写实形模拟造型，应是汉代“玉塞九窍”的前身。
战国玉器“行气”玉仗首：青玉质，作十二面柱形，内空，每面刻铭文，共45字。根据铭文内容，记述了“行气”的要领，是中国气功方面较早的理论。
2、纹饰传承与演变
战国纹饰造型基本延续春秋时式样，如谷纹、螭纹、勾云纹、卷云纹等。创新纹饰也较多，如蒲纹、乳丁纹、云纹、浮雕动物纹等。
（三）战国玉器东周玉器特征
1、装饰品造型丰富，纹饰华美。
战国玉器东周玉器的装饰品可以分两大类：服饰类和复合形镶嵌饰品。装饰品的艺术总风格是：神奇、灵秀和精美。
2、装饰品与崇玉文化。
天子、诸侯、贵族之所以爱玉、崇玉和佩玉，一个重要的原因是，东周时期出现了“以玉比德”的新道德观念及道德标准。东周时崇玉文化的新思想，是把玉之美、之德，赋予儒学道德观的内涵。
3、礼仪用玉的变化。
中国古代玉器，不同的历史时期都有其独特的艺术特征，除了直观的工艺特征、装饰手法之外，这些综合特点所形成的艺术特征，也正是不同时期古代玉器的内在神韵。
就整体水平而言，战国玉器在造型、构图、动态变化等方面较之从前的玉器均显得更为高明。
战国玉器无论器面、边角或是布局，均设计得当，通体灵动，充满了强烈的动感和勃勃的生机，而这种奋发的气势和卓越的表现力，正是战国的时代精神所在，是战国时期独特的气质、思想、文化综合作用的具体体现。
总之，战国时代的玉器艺术上承商周，下启秦汉，是中国玉器发展史上重要的一环，无论从艺术的角度还是从技术的角度对其加以考察，都具有很高的价值。