第4章　“存储器”之问题抽象：四大数据结构原语

春秋时期，“齐国公司”“董事长”齐桓公任命管仲为“CEO”，定下富国强兵、徐图霸业的“企业愿景”，以及“两步走”战略，一是国强民富、企业成功，二是称霸中国成为“行业领袖”。

管仲推荐了与自己治国理念相同的五位“副总裁”，隰朋、宁戚、王子城父、宾胥无、东郭牙，改组了核心领导班子及“齐国公司”的治理结构（一命：观念与组织创新）。

业务层面，管仲把齐国分为21个县乡，主营两大业务，其中15个继续以农为本（守正：现有业务运营）；6个利用齐国濒海之利（三风水：知地善用），生产创新产品食盐（“官山海”），兼产陶器、纺织等工商新产品（出奇：创新业务开拓），行销各国。

“农业+工商业”的业务奇正组合，以及支撑的二元体制机制的创新使齐国迅速崛起为春秋首霸，管仲再打出“尊王攘夷”的口号（二运：审时任势），最后“九合诸戎，一匡天下”。

管仲案例高度囊括了企业面临的经营与环境约束。虚拟机“存储器”对之进行结构化抽象，结果为四大数据结构原语，即“天地人”“上中下”“左中右”“前中后”。

第一，环境约束原语“天地人”。不妨套用传统口诀“一命二运三风水”，亦即“人和”“天时”与“地利”，或简称“天地人”，如图4-1所示。其中，“一命”是主导创始人或统帅的观念与禀赋约束，“二运”是时代约束；“三风水”是地利约束。而创始人所创立的企业系统，则是资源与能力的约束。企业经营的所有业务从数学上可抽象为两类：一类是现有业务的运营，或曰“守正”；一类是创新业务的开拓，或曰“出奇”。细节会在第五部分展开。

经营层面按关注点分离的原则，切割为三组原语共九大基础创新，如图4-2所示。

第二，经营原语“上中下”——人类的行为过程模型。在本书第8章该模型被设为第一工具，具体内容会在第六部分叙述。其中：“形而上”是观念，一切创新始于思想解放与观念创新；“枢而中”是结构，包括战略、商业模式、公司治理等；“形而下”则是器物层面的资源、能力、组织与过程等。

第三，经营原语“左中右”——创新的实体关系模型。在本书第9章该模型被设为第二工具，具体内容将在第七部分展开。其中，“左”是行业极的生产者，采用技术推动；“右”是市场极的消费者，采用需求拉动；一切创新创造则落地于“中”间的产品，即由产品驱动，而一切产品均包含服务、体验与设计。

第四，经营原语“前中后”——企业运营的三端流程。这部分内容会在第八部分展开。三端流程分别为：作为“前端输入参数”的内容、原材料采购、供应链等创新；作为“中端处理参数”的生产、制造、运营、工艺、业务系统等创新；作为“后端输出结果”的品牌、营销、销售、物流、售后、客服等创新。

“半面”视图——以感性的艺术形式把握创新创造的无限绝对

基于多年诗词创作的直觉，我想为方法论体系创构一种美的感性艺术形式。这种形式既能把创新创造的各要素及其关系整合于一身，又能传神地表达创新创造的本质特征，如此则是内容与形式相统一的艺术美。经过三个版本的迭代，形成了由“半”字和“面”字（将第二笔画的“撇”改为“竖”，进行对称处理）创构的“半面”视图。

（一）艺术形式要整合创新创造的要素与关系逻辑

通过否定之否定来思考创新切入的视角，就是图4-3（a）的“半”字，其中“第一链”就是图4-2的行业链九大创新，是对当前业务状态下企业价值链的抽象，是已建构好的“格局”，此外还有其他的创新视角吗？

●第二链是对本行业的否构。“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，一个行业的老生常谈可能是另一行业的惊人洞见，借鉴势差，他石功玉，命名为“行差链”。

●第三链是对前两者的否构，前两者都着眼于行业和实体经济，求反则是虚拟经济的金融维度，命名为“产融链”。当然，产业为本，金融为器。

●第四链是对前述三者的否构，即“跨界链”。其一是“仍在五行内”的在场跨界，将不同文明文化、学科领域、各行各业各自为营的概念、技术、产品等相互关联。其二是“跳出三界外”，进行在场的现实与不在场的想象之间的跨界。

●第五链是再对前述四者的否构。前述四者均是立足于系统或子系统视角，要素层面呢？把创新创造的各类属性汇总——原创还是模仿，渐进式还是颠覆式，封闭式还是开放式，降低成本还是提升价值，市场驱动还是政府影响，正向、逆向还是全球整合等——命名为“属性链”，它是每一类创新都具有的要素属性。

图4-3（b）是“面”字的具象创造，它是对“左中右”——创新的实体关系模型的否定之否定。行业（第2极）是生产者的集合，对行业的“自我”否定则是竞争；当然，行业最大的对手其实是自己，或曰“自否定”。市场（第1极）是消费者的集合，对它的否定有两种：一种是在社会层面，称为非用户；一种是在社会的对立面，即大自然，因为这个模型还须囊括学术与艺术创造。于是这二极世界共同创构为一个创新创造的时空格局。

然而，创造的生发常常来自第3极时空，其对此前时空格局的否定，一是在任意维度——不同文化、不同领域、不同阶层的异质化的人的交流、协作而触发新创意，代表一种开放接口的价值网络；二是在于此前都是理性的建构，而哈耶克指出理性具有“致命的自负”，它是文化进化的产物而非向导，人类不可能以理性预设良好的体制机制，其进化具有自发的秩序，所以“面”字上部的一“横”，也是对理性自负“横加其上”的警惕与干涉。

（二）艺术形式要反映创新创造的内涵——阴阳交合、相反相成的无限可能

首先，“半”“面”各自的美，反映了大自然的简单与对称和谐。其次，两字之间象形出阴阳交合、相反相成的创生本质，即“半”呈阳态而“面”具阴相。最后，合在一起的“半面创新”则表征了创新创造的多样性与复杂性是由原子“半面”构件通过组合拼装而达到“全面”的。细节将在第12章从哲学层面阐述。

如此一来，构成大型软件系统的三层架构确立了。这三层分别为：表示层，即半面模型，它们是创新创造者的操作界面；中间层，即业务逻辑层，即下一章将展开的创新算法“起、承、转、合、跨、否、重”；数据层，即创新的结果集合。

人类创新创造领域归总：求真、求善、求美

最后强调一下，四大数据结构原语及“半”字与“面”字模型虽是从企业经营中抽象出来的，但同样可用于学术和艺术创造。我在《创经：人类创新主脉与结构之演进逻辑》一书中，将人类创新创造的各大领域加以总结，并以半面模型分类归总，如图4-4所示。本书外篇将重点阐述图中的商业创新部分，补篇一示范学术创造，补篇二示范艺术创造。