三、光圈与快门速度的选择
无论凭经验估计曝光还是运用测光表测定曝光量，在实际拍摄中，我们都会遇到一个光圈与快门速度的选择确定的问题。如前所述，我们已经了解了标准曝光组合的确定，并掌握了等量曝光的原理和曝光组合的互易，那么，当我们进一步了解和把握了确定光圈和快门速度的基本原则后，就可以运用光圈与快门速度的变化规律，去营造画面的特定气氛和效果，使我们在获取理想画面时有了一个重要的技术保证和基本前提。
1．光圈的确定
从光圈的三大作用中可以看到，许多时候，光圈不仅仅起到控制进光量的作用，它还对画面的造型产生着重要的影响。选择不同的光圈，可以有效地控制画面前后景物的清晰与模糊程度，使画面达到一定的艺术效果。因此，在拍摄时就应该根据不同的画面要求来选定光圈。
如拍摄大场面或风光照片。这类照片要求将近景与远景全都拍清楚，就应选择小光圈，将光圈调至f/11或f/16，甚至更小，再根据曝光量选配适当的快门速度。如果天气不好，需相应放慢快门速度，这时应使用三脚架固定相机拍摄，以求获取稳定的画面。（图4-5）
一般中、近景，取人物半身以上的画面，光圈可以开大一些，用f/5.6～f/8，将焦点对准主体，使背景略虚。但有时为了突出强调周围环境与主体的关系，映衬、烘托气氛，也可以用小光圈，使周围的景物显得比较清晰，强化环境的作用。（图4-6）
特写画面，可用大光圈f/4或f/2.8，使背景完全虚化。（图4-7）
4-5 大场面，前后景物都清晰
4-6 背景略虚中景
4-7 背景全虚画面
有时候拍摄地点的背景很杂乱，又无法躲避和让开，也可以开大光圈，使背景虚化来洁净画面；有时为了突出众多物体中的某一主体，还可以运用长焦距、大光圈，将焦点对准被摄主体，使前后景物都模糊虚化，产生强烈的虚实对比，使主体从繁乱纷杂的群体中分离出来，加以强调突出，构成明确的主题。
运用镜头光圈取得的画面虚化效果，我们称为景虚，它可以使静止不动的物体产生清晰与模糊的变化，取得理想的画面效果。
2．快门速度的确定
当我们对着运动的物体进行拍摄时，由于物体的运动和快门速度等方面的原因，照片中的运动物体会产生不同程度的清晰与模糊的变化。实际上，拍摄运动物体，无非是两个目的，一是凝固动作，用高速快门抓住精彩、优美的瞬间造型，运动体十分清晰；二是表现动态，用较慢的快门速度记录物体运动过程中的某一瞬间，使局部画面出现模糊状态，增强动态效果。所以，在拍摄运动物体时，应先根据物体不同的运动状态确定快门速度，再从控制曝光的角度选配合适的光圈。
运动物体的运动状态包括三个方面：运动速度、运动方向及与拍摄者的距离。在确保摄取绝对清晰的运动物体时，这三者与快门速度之间的关系是：运动速度越快，快门速度应越快；运动方向与拍摄方向越接近直角，其快门速度应越快；拍摄距离越靠近运动物体，快门速度应越快。
具体来说，以下的一些数据可供参考：如一个孩子从矮墙上往下跳，需1/1000秒的快门速度才能将他在空中的姿势凝固住。而一个人讲话时的姿势，1/60秒的快门速度就可抓住。拍清楚舞蹈动作，一般应用1/125～1/250秒的快门速度，若拍摄人物跳跃在空中停顿时，用1/60秒的快门速度，可将身体拍清楚，有时手、脚会略有虚化的效果。
体育运动项目中，拍摄空翻的体操动作，用1/250秒以上快门速度；拍摄单双杠1/125秒以上快门速度；拍摄田赛、跳高、跳远，用1/250秒～1/500秒快门速度；拍摄手榴弹、标枪，用1/250秒以上的快门速度；拍摄径赛、短跑冲刺时可用1/250秒以上的快门速度，拍摄中长跑用1/125秒快门速度。（图4-8，4-9）
4-8 高清晰度快速凝固
4-9 慢速度拍摄，藤球模糊
在行进中的汽车上拍摄，不能靠在车内任何物体上，应两腿略屈膝、站立，保持身体平衡，汽车上坡、转弯时，用1/125秒以上的快门拍摄。车外景色，正前方可用1/125秒的快门速度拍摄，侧边则应快些，距离近的物体往往一晃而过，车速快时无法拍得很清楚，可用1/1000秒以上的快门速度拍摄。（图4-10）
4-10 车内拍摄窗外景色，1/1000秒，远处清晰，近前的物体略感模糊
同一个运动物体，同样的运动速度，当运动的方向不同时，在底片上形成的位移情况不尽相同。顺摄轴迎面而来或背驰而去的运动物体，快门速度可相对放慢些；如果斜向前进的物体，快门速度需提高一倍；如果物体运动方向与拍摄方向成直角时，快门速度应提高2倍。其次，当拍摄距离变化时，快门速度亦应相应改变。如飞机在天上飞，只需1/125秒或1/60秒的快门速度就可拍下，但在机场上降落、升空，则需1/1000秒以上的快门速度。
除了将被摄动体拍清楚以外，还可以适当放慢快门速度，使运动物体出现一定的模糊度，产生动感效果。这种用较慢的快门获得的虚化画面，我们称为动虚，如拍摄舞龙，用1/60秒快门可拍到略虚的龙体，而用1/15秒的快门速度则龙体虚成一片，获得动感强烈的画面效果。（图4-11）
4-11 1/30秒慢速度拍舞龙，动感强烈
旋转的舞蹈，要想拍得清楚应用1/250秒以上的快门速度，稍慢一点的转速，或转身后头部不动时，用1/125秒或者1/60秒的快门速度，能使转动的裙摆略虚，产生动感，若用1/8秒或以下的快门速度，则动感更加强烈。
瀑布跌水，拍成水珠状，需用1/250秒以上快门速度；拍成布状，则用1/8秒以下的快门速度，甚至用1/2秒的快门速度。小溪奔流，若跌宕起伏，选择水花四溅的场景，用B门，3～4秒的时间，可获得水面如烟雾飘渺的效果。如果这时光圈无法再收小，可在镜头上加套一块灰镜，以压暗画面，使镜头的最小光圈能与快门完美结合，获得理想的画面效果。（图4-12）
4-12 瀑布1/8秒
行驶中的车辆、快速奔跑的人，还可用追随法拍摄，具体的方法是：取1/60秒以下的快门速度，与运动方向成90°角站立，用相机套住运动体，并跟其作水平移动，当到达正前方时，迅速按下快门，同时继续保持相机的移动。这样获得的画面运动物体相对清晰，而原先静止不动的物体则由于相机的移动而形成了水平的模糊线条，产生强烈的动静效果。而纵向追随是固定相机，将对焦模式设置为自动跟踪对焦，并将对焦点设在中间，快门速度设成1/60秒，用变焦镜头套住被摄体，在按下快门的同时，快速旋转变焦环，使画面产生放射状的虚线，构成爆炸效果。镜头焦距的快速改变，一般从短的焦距向长焦端变化较好，采用24～70mm的标准变焦镜头拍摄，容易获得爆炸效果。（图4-13）
4-13 水平横向追随法拍摄（纵向追随爆炸效果见图2-12）
4-14 甩拍静止的荷花
另外，还可以采用慢门拍摄，在按下快门时甩动相机，使原先静止的物体产生虚线，构成动感。如拍摄荷花（图4-14），快门速度为1/2秒，按下快门时略迟缓后，即作斜向的快速甩动，产生风吹荷摆的视觉效果。
当需拍摄运动轨迹时，可用固定相机的B门拍摄，如拍摄夜间汽车的尾灯，长时间的曝光可将其拉成一条条漂亮的线条。
最后一点，快门速度还和镜头焦距相关联。当手持相机拍摄时，快门速度应不低于镜头焦距的倒数。一般来说，长焦距镜头需较高的快门速度，短焦镜头可适当慢些，如用200mm长焦距镜头手持拍摄时，最低快门速度为1/200秒，一些手调相机没有这一挡位，相对合适的就是1/250秒。通常，中长焦镜头用低于焦距的快门速度拍摄时，都需用三脚架稳定相机，以防不测。