《太阳月刊》五月号出版 戴平万、冯宪章、林伯修
1928年5月1日
《太阳月刊》五月号出版。
本期刊载的创作小说有：平万的《小丰》、孟超的《盐务局长》、刘一梦的《失业之后》、赵冷的《出路》；诗歌有：冯宪章的《警钟》、洪灵菲的《在货车上》、杜力夫等的《诗选》；钱杏邨的论文《批评的建设》；翻译有：林伯修译《牢狱的五月祭》、华希理译《冬天的春笑》。
关键词：《太阳月刊》五月号出版
1928年5月1日
平万小说《小丰》，载《太阳月刊》五月号。
小丰是铁路工人的儿子。因为要参加“五卅惨案示威运动群众大会”的游行，他起床比父母都早。他白天做工，晚上进夜校。在路上碰到同学阿明（皮鞋工人的儿子）。小丰懂得帝国主义分子是“惨杀工人和学生”的母夜叉。他参加示威游行，游行队伍遭到屠杀，同学阿明也牺牲了。
“小丰虽是年轻，但是那惨无人道的惨杀，帝国主义的强横，被压迫民族的痛苦，这一切都深印在他的脑里，搅动他的天真的心儿，助长了他的反抗的精神了。”伤病中，他想：“明天……走到学校里去，召集开会……提议……通过……散传单……演讲……我一定要把那里巨人帝国主义的强横，阿明的惨死，向他们报告，鼓励他们一同联合起来，把那个巨人斫做肉酱！……”
小说写出了小丰的活泼，单纯，好动，聪明，也有人为拔高的成分。
关键词：戴平万写铁路工人儿子的小说《小丰》
1928年5月1日
孟超短篇小说《盐务局长》，载《太阳月刊》五月号。
陶庄里有名望的王三老爷从县里谋到盐务局长的职位。不料，摊子还没有铺开，牌子刚刚挂起来，就被各村自发的盐民砸了。县长也没有办法救他，只得将职位转授给李六爷，还把这次闹事的几个重要分子枪毙了。
关键词：孟超小说《盐务局长》 盐民的革命暴动
1928年5月1日
刘一梦小说《失业以后》（写于1928年4月14日），载《太阳月刊》五月号。
小说写S纱厂工人罢工，以青年工人朱阿顺为代表。罢工是因为工厂开除了20多个工人，厂方不但不让那20多个工人复工，反而继续开除工人，朱阿顺也在其中。不开工，领不到工钱，许多工人家里就无钱买粮，揭不开锅，老人和小孩饿得没法。朱阿顺家里有病弱的妻子淑贞。实在走投无路之时，他从箱子里翻出一张写有英文字母“N——L——”的照片，立即改变了一切：
“他此刻拿着像片低头默想着，他心里就随着触起了一种莫名的忏悔来，他对于家庭，淑贞……一切的烦念，立刻冰化了。他很决然的想：这又算了些什么呢？……”
关键词：刘一梦《失业以后》 失业工人要以斗争来自己救自己
1928年5月1日
赵冷（王任叔）短篇小说《出路》（写于1927年11月2日），载《太阳月刊》五月号。
小说写N市全民罢市，“反抗当地长官——镇守使黄仁的高压政策的实施”。罢市的领导人之一是欧阳尼夫，作品就写欧阳尼夫的心理活动，以及他和黄仁的女儿黄卓群的关系。罢市“所得到的利益，是杀头，枪毙，失业，贫苦”（本文第18页），一个一个的出头人物都被收监了，杀戮了，革命陷入低潮。
欧阳尼夫对黄卓群说：“我刚才在这静谧的自然中，我感到宇宙生命的和谐，我的心不觉大恸了。我想，我们的人生，为什么充斥在地上的总只有刀，剑，枪，血痕，愤怒，怨恨，咒骂，野杀，决斗，枪毙，绞头，斩头……这些怕人的悲惨的事物呢？现在，我见到了你，听到了你的叫我名字的声音，我知道，啊！天哪！人世间正还有爱呀！……我烦闷极了！我恨不得，在你的面前，把我自己杀却！……”（本文第30页）但他又说：“我们要造成人间的和谐，我们就得这样做。……我们不要短视，只怕眼前的惨剧，不想将来的天国是要从这惨剧中生出来，这都是资产阶级怯弱的心理。——而且，我们还要承认，如其他们，不是为自利，不是为自私，真正的为了他们的主义的缘故，为了想实现他们的理想的缘故，这样做去，是不错的。……我们的行动，是天地间最光明的行动。”（本文第31页）
黄卓群对此的心理活动和决定是：“黄卓群被这环境的袭击，理性的意识似乎渐渐的回复过来。她觉得每一种声音都可使她想到他们的苦痛。年届古稀的巡更老，为了生活的关系，不吝惜他风烛残年中有限的精神，深更半夜的去给资产阶级统治者阶级报警，保护他们的安闲；鸠形鹄面的工人，一天做了12小时的工，还不能养活自己的家庭，不得已去继续做他们的夜工，以有用的劳力，商品也似的贱卖了，以送死的工作的价值（？）去维持他们不能死去的苟延残喘的生命的暂安。……至于兵士们，更以多少的头颅，多少的血，去换伟人的地位与荣誉……”“——唉！现在我明白了，我决定了！黄卓群决定似的自语着。我应该明白，现在就是父与子的时代，我不能因私人的关系，从子的时代投降到父的时代去。我断不能做自利，自私，家庭里的人，我更不能帮同贪官，污吏，军阀，帝国主义的走狗，工作，间接的助长他们的恶焰，我应该，而且十分应该，铲除，手戮，这批贪官，污吏，军阀，帝国主义的走狗……”于是她亲手杀死自己的父亲，与欧阳尼夫一道前进。
关键词：赵冷革命小说《出路》 革命是天地间最光明的行动
1928年5月1日
冯宪章《警钟》、洪灵菲《在货车上》、杜力夫《血与火》，载《太阳月刊》五月号。
冯宪章的《警钟》含《致被难的朋友》《心坎里的微音》《警钟》三首诗。《警钟》有这样的诗句：“啊！一钱不值的工人和农人，/从速的执着光明的旗帜努力地前进！/轰！轰！轰！振起精神，/轰！轰！轰！步伐齐整！/啊！甚么痛苦我们受尽，/如今我们该做世界之主人！”
洪灵菲《在货车上》近30节，每节4行，每行20字左右，比较散。货车上装的是死尸。诗中有这样一节：“他们把平日被工头压逼得不敢呻吟的怨气喊出来，/他们把平日被警察的棍杆擦伤了的愤恨在此间大呼：/‘他妈的！和他们算个总帐！和他们算个总帐！/冲锋！冲锋！用我们的刺刀刺开我们的血路！’”
杜力夫的《血与火》写道：“咯，咯，咯！咯，咯。哈！哈……/那边在放机关枪，/——同志们，挥起锤，擎起枪！/杀！杀！杀！……/猛烈向前冲！”最末一节是：“鲜红的血流着，/猛烈的火燃烧着，/血，血，血，/火，火，火/笼罩大地，弥漫太空！”
关键词：革命作品中的“轰轰轰”“杀杀杀”“火火火”
1928年5月1日
钱杏邨的论文《批评的建设》[10]，载《太阳月刊》五月号。
本文可视为太阳社关于文学批评理论的基本主张。
文章认为，“1928年的中国文坛，表现了新文学运动以来所不曾有过的活气”，“每一种文艺的组织以及文艺的刊物，旗帜都是很显明的”。有三种不同的倾向：“一种是反动的资产阶级文艺的运动，一种是代表小资产阶级转换方向的劳动阶级文艺运动，一种是直接的走上劳动阶级的劳动阶级革命文艺运动。”“文艺和政治分不开”，繁复的政治斗争是阶级斗争的表现。“文艺是有阶级性的，文艺是离不开时代的。”“阶级是没有混合的可能的，有阶级存在的时候，冲突是不可避免的。”
中国的新文坛虽然伟大的著作还没有踪影，但已经有了相当的成绩。而批评则“根本上是走错了路。根本上没有认清批评的意义”。文坛上所能找到的，“只有抄书的批评，趣味的批评，或者是寻章摘句，捧场谩骂，或者是抹杀客观的事实，只有技巧的批判，这一切都是错误的”。“批评家的任务，最重要的是估定作品的价值，为读者指示解释作品的思想和技巧，以及改正作品的思想和技巧的错误，以促进文化的发展。”“批评家是作家读者双方的指示者，解释者。”批评是文学史“不可缺少的科学”。因此，“批评家应该很清晰的了解时代思潮，观念要清楚，阶级的分野要看得显明”。
钱杏邨说，中国的批评坛的错误是：第一，没有统一的、系统的文艺批评原理；第二，没有科学的方法；第三，态度不诚恳，不谦虚。
目前中国文坛的几种错误：第一，“反革命的资产阶级文艺，这完全是一种坟墓里的游戏。这一种供给资产阶级玩弄，寄生于资产阶级的文艺，它本身就是毫无意义毫无作用的东西。”“文艺是有阶级性的，资产阶级的文艺早已到了进墓洞的时候了。”“我们在政治上要肃清残余的封建势力，在文艺上我们也要肃清资产阶级文艺的残余的毒焰。”“资产阶级文艺的作家，是反革命的，没有法子救济了”。第二，小资产阶级转换方向的劳动阶级的革命文艺运动。小资产阶级是可以革命可以不革命的，“在某一阶段他们很革命，在某一阶段他们因着一点打击，可以不革命，甚至反革命。游移不定的心情，倔强的个性，浮泛的研究，冲动的行为，虚伪的面孔，坚强的自信，都是这个阶级的特征”。“他们不是独立的，必得有所属，或是属于资产阶级，或是属于劳动阶级。”第三，劳动阶级的革命文艺运动，“这一班文艺作家，他们是早已无产化了，早已不是唯心的主观的个人主义的了。他们都是听凭革命的浪潮的群众的集体在指挥着，没有个人的行动。我们觉得对于这一班作家，所谓阶级的意识，他们在过去的长时间的下层实际经验里早已获得了，是用不着再用全力克服的。”（本文第18页）对于这一班作家来说，“无论什么都是可以表现的，只要作品表现的目的是帮助革命”。（本文第19页）
本文最后一个观点是：“文学史是一部创作史，不是理论所砌成，我们要创作。”
关键词：钱杏邨论文学批评 太阳社关于文艺理论批评的基本主张 批评是文学史“不可缺少的科学” 批评家的任务是估定作品的价值，为读者指示解释作品的思想和技巧的路径 劳动阶级的革命文艺运动的作家早已无产化了、早已不是唯心的主观的个人主义的了，没有个人的行动，他们已经获得无产阶级意识 中国文坛还没有伟大著作的踪影 资产阶级文艺作家是反革命的