自序

理查德·瓦格纳在欧洲音乐史和文化史上都留下了浓重一笔，对后世影响甚远。瓦格纳是德国歌剧的先锋，似乎德国歌剧也在他这里达到顶峰，至少，到目前来看是这样的情形。但二战期间，希特勒与瓦格纳家族的关系使瓦格纳的音乐蒙上了一层阴霾。

瓦格纳的一生经历复杂，跌宕起伏，毁誉参半。他历经革命失败，巴黎受难，瑞士隐居，成为王室座上宾，以及建造拜罗伊特剧院等事件。他两度结婚，第二任妻子科西玛，为钢琴家李斯特的女儿，她为瓦格纳记了14年的日记。尼采与瓦格纳之间的友谊与交恶，又使瓦格纳的私人生活变得趣味横生。

瓦格纳生活之背景，正值德国统一前几十年，此间，无政府主义大行其道，早期瓦格纳受此影响，投奔革命。后来，瓦格纳接受叔本华的哲学观，《作为意志和表象的世界》成为他歌剧创作的理论指导，叔本华思想提升了瓦格纳歌剧的美学价值。

瓦格纳一生中，除了创作出《唐豪瑟与瓦特堡的歌唱比赛》（后简称《唐豪瑟》）、《黎恩济，最后的护民官》（后简称《黎恩济》）、《罗恩格林》《纽伦堡的名歌手》《尼伯龙根的指环》《帕西法尔》等歌剧，著述亦颇丰，《未来的艺术作品》《歌剧与戏剧》《艺术与革命》皆是名篇。他率先在艺术上创立“综合艺术”一词。但是，《音乐中的犹太性》一作让他饱受指责，书中他恶意贬低梅耶贝尔、门德尔松等犹太音乐家，而且他用假名发表了此文。

在国内出版界，关于瓦格纳的传记鲜有问世，少数一两本皆为翻译本，累累几十万言，皇皇巨著，加上冗长的文字翻译、烦琐的行文、陌生的引用，使原本生疏的人物愈加难懂，读者几乎望而生畏，失去阅读之乐。

鉴于上述原因，再加上与瓦格纳相关的如此多的历史变迁和人情冷暖，我产生了动笔写作的冲动，想为文艺爱好者们提供一本关于瓦格纳的小书。本书写作方式的灵感来源于《米沃什词典》和《马桥词典》。前者向我展现了意识形态下一个个孤寂的灵魂，他们曾经诗意地活过；后者讲述了发生在乡村里的一系列荒诞怪异的故事，故事的主人公也曾在无奈中度日。因此本书亦采用词条式写作，结构自由，文字简洁朴素，夹叙夹议，既展现了历史细节，也呈现了个人感悟。

为了保证书中所写的资料翔实可靠，我从德国邮购了瓦格纳的相关书籍，皆为德文。在写作过程中，我将有关瓦格纳的资料消化后，分门别类，去粗存精，悉心设计，反复揣摩；以中文书写时，尽量做到直白和通畅，如有二分雅致那就更好。

《瓦格纳词典》主要围绕瓦格纳的著作、歌剧作品及朋友和所谓敌人展开，不涉及专业音乐知识，想必该书更易为广大读者所接受。德国研究瓦格纳的学者乌多·贝尔巴赫（Udo Bermbach），其研究背景专业为政治和哲学，他遵循传统写法，著有《瓦格纳的神话》（ Mythos Wagner ）和《理查德·瓦格纳在德国》（ Richard Wagner in Deutschland ）等书；还有德国学者、瓦格纳的曾孙女尼克·瓦格纳（Nike Wagner）所著《瓦格纳剧院》（Wagner Theater）和奥利弗·希尔米斯（Oliver Hilmes）所著《山丘的女管家》（Herrin des Hügels），两书也皆未涉及音乐分析等内容。而我这本“词典”有着不同的语境，有着不同的写作目的和叙述风格。

当然，我不敢高估自己的能力，此书也非解答瓦格纳相关谜题的唯一钥匙，我所做的乃是一次尝试，或者说做一件力不能及的事，投入全部心神而忘掉自己。读者如能借《瓦格纳词典》，窥得19世纪德国的“一段风月”，那将是此书之厚福。最后借用金性尧先生的一段话来结束此序：“当着朝阳初升，或灯火乍明，以至车厢舟舱之中，忙里偷闲，随手开卷，偶有会心，掩卷冥想，诗情画意，忽来心头，这便是对我们最大的慰勉……”