自序

在中国传统文化中，“月”是一个出现频率极高的审美意象，具有丰富的象征意义。它给身处黑暗者以光明，给失意者以力量，给相思者以温柔，给独处者以温暖，让天涯倦客、漂泊游子有一个可以倾诉的对象。它静谧清幽，又神秘缥缈；冷若冰霜，又温柔可人。在时空大背景下，从横向观明明千变万化，从纵向览却又亘古恒一。所以，古时的文人骚客特别喜欢用月亮来寄托情感。与圆月相呼应的团圆和睦、圆满包容的文化烙印和精神生活更是一直延续下来。

在思念好友时，李太白吟诵“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”；在探索宇宙和人生哲理时，张若虚感叹“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似”；在诉说心事时，温庭筠呢喃“山月不知心里事，水风空落眼前花”；在感怀身世时，李后主悲唱“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋”；在怀念家人时，白居易慨叹“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”……月亮的象征意义远不止这些，博大精深又源远流长。

在中国诗词中，描写月亮或者借月抒怀的诗词曲赋盈千累万，不可枚举，而本书所选诗词不过太仓一粟，寥若晨星，仅为一得之见。诸如《静夜思》《水调歌头·明月几时有》《虞美人·春花秋月何时了》等著名诗词因为过于耳熟能详而未收录入册。同时，在编著过程中，因编著者能力有限，恐有三差五错、纤介之失，敬请各位读者和专家不吝指正。

二〇二〇年五月