舒芬尼克尔的工作室

奥赛博物馆，巴黎

1889年　73cm×92cm　布面油画

埃米尔·舒芬尼克尔与高更初次相识于1872年，当时两人都供职于巴黎证券交易所，从事股票经纪人的工作。后因巴黎股市崩盘，两人都陷入失业危机，此时舒芬尼克尔给予了高更极大的帮助和支持。他鼓励高更成为一名专职画家，并经常邀请高更到家中用餐并留宿。他还提议高更去参加1889年沃尔皮尼画廊举办的画展，这次展览也让高更的作品在年轻一代的艺术家中产生了极大的影响力。但是，对于舒芬尼克尔的友好，高更则有些厌烦甚至鄙视，认为他只会一贯地讨好别人，没有自己的主见，即便是在这幅作品中，画家也毫不犹豫地表现出了这种态度。

这幅作品的创作时间开始于年初的冬季，结束于春季。因此，虽然画中人物身着厚厚的衣物，室内还有燃烧煤炭来取暖的锅炉，但室外却已经树木翠绿，两者之间的差异说明了作画过程在时间上的跨度。这幅画创作于高更与梵高共同生活之后，受到梵高的影响，画面中大量使用了黄色和蓝色这两种原色描绘背景区域，从墙上挂着的日本装饰画也可以看出梵高对日本艺术的喜爱直接影响了高更的取材。

画中的舒芬尼克尔双手交叉，姿态谄媚，温顺地看着妻子。他的手中并没有拿着画笔，说明他的画家职业并不受到重视，在家中的地位也十分低微。

画家描绘两个穿红衣服的孩童时态度是温柔的，但对于舒芬尼克尔的妻子路易斯，高更则将其刻画成一个冷漠，甚至恶毒的妇人，或许是由于高更在其家中做客时受到了女主人冷漠的对待而令他十分恼火。