对称与均衡 视觉心理显均衡

自古以来，中国人有着深深的鹤文化情结。在古人眼里，鹤不是一种飞禽，而是一种象征寓意和精神寄托。特别在隋唐以后，鹤愈加成为文人瞩目的审美对象。有人考证过，仅《全唐诗》中涉及鹤的诗句就出现了两千多次，用以象征圣洁、清雅、神仙、长寿、情义、君子、大志、清高、离别、隐逸、对爱情的忠贞等。照片中的黑颈鹤是大型飞行涉禽，栖息于海拔2500—5000米的高原沼泽地、湖泊及河滩地带，主要分布在青藏高原和云贵川的高海拔地区，数量稀少，是世界濒危珍稀动物，也是唯一生长、繁衍在高原的鹤类。地域条件限制了许多人一睹其风姿。

通过长期的追踪拍摄，我发现飞翔或运动中的黑颈鹤姿态更为优美。在我拍摄的黑颈鹤系列照片中，主要以抓拍表现鸟的动感为主。

在均衡式构图中，必须理解的一点是，均衡不是物理上的平衡而是心态上的平衡，均衡不是视觉上的平衡而是心理上的平衡。腾空而起的黑颈鹤处在画面偏右的位置，使构图失去了物理上的平衡，但鹤的视觉和飞行方向则指向画面左侧，又使观众得到了心理上的平衡。这就是通过视觉与心理的互补，带来画面整体的均衡。

鹤凝聚着古人的炽热情感和审美理想，从作为意境的辅助逐渐上升到带有浓重美学意蕴的文学意象，即从物象到心像。因此，拍摄黑颈鹤要从写实逐步上升为写意，用简洁的画面突出其翩然、飘逸的姿态。身体的细节特写不应作为重点关注的对象，而要注重其姿态动作的一致性和连贯性。同时，要利用光影视觉，突出画面主体，充分展现出黑颈鹤“静如处子，动如脱兔”的特性。