细致生动 饶有情趣
析陈与义《雨晴》
赵齐平
作者介绍
赵齐平，四川崇州人。1951年就读于四川大学中文系，1955年考取北京大学中文系研究生班，1959年毕业留校任教直至1993年去世。生前任北京大学中文系教授，中国《三国演义》学会理事，中国《儒林外史》学会理事。著有《谈谈〈三国演义〉》《宋诗臆说》等。
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陈与义，徽宗政和三年登上舍甲科，被授予开德府教授。靖康二年四月，金兵攻陷汴京，掳走徽、钦二帝，北宋遂亡。陈与义避难南奔，绍兴元年抵南宋首都临安。陈与义是高宗旧臣，被任命为礼部侍郎，七年正月授参知政事。陈与义的诗早年注重光景，观察细致，描写生动，饶有情趣。经历了北宋灭亡后，他的诗学习杜甫，转变为风格雄浑沉郁声调浏亮，对仗着重上下句之间气脉的内在联系。这首诗是他前期的作品，具有明显的观察细致、描写生动的特征。
天缺西南江面清，
纤云不动小滩横。
墙头语鹊衣犹湿，
楼外残雷气未平。
尽取微凉供稳睡，
急搜奇句报新晴。
今宵绝胜无人共，
卧看星河尽意明。
陈与义自政和七年（1117）入京，不时有“为官不救饥”（《年华》）的感喟，每值风雨阴晦，怅惋尤多。《雨中》诗说：“衮衮繁华地，西风吹客衣。”《连雨书事四首》诗中说：“九月逢连雨……客子不胜愁。”宣和五年（1123）他担任了太学博士，受到了皇帝的器重，也许觉得自己可以施展才学，因而心情略有变化，面对夏末秋初，天气转晴，骤雨方歇，写下这首《雨晴》诗。题曰“雨晴”，表明“晴”是“雨”后之“晴”，其欣喜之意，不言而喻。
方才还是“黑云压城城欲摧”“天外黑风吹海立”，雨横风狂，雷轰电掣，霎时便雨止风停，雷收电息。这一天气的急转，使诗人欢愉不已，立即抓住“晴”的景象着笔，以景写情。首联“天缺西南江面清，纤云不动小滩横”，扣着题目“雨晴”，写“雨”后之“晴”。“天缺西南”，谓云散天开，因是远望，故先见西南方向露出青天一角，也说明不久前犹是阴云密布。这青天一角虽非全体，那晴光下照，却能与江水辉映，“天光云影共徘徊”，“江面”同时显得晶莹澄澈。其上“天缺西南”，其下则“江面清”。如若黑云翻墨，“江面”岂非一样昏暗浑浊？而“江面清”又是由于雨止片时，江水泥沙开始下沉，因而逐渐恢复明镜般的“清”色。“纤云不动小滩横”，还是上下兼写，但空间变化中，已包含时间的推移。由“天缺西南”，云开一幅，不觉青天整个呈露，只有一丝半缕白云，横留空际，这“晴”天的开朗，带来的是诗人心境的舒展，二句明丽的“晴”景写尽诗人的快意之情。
颔联“墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平”，由首联的写远处转到写近处，范围从大到小。墙头有鹊鸣叫，“语鹊”二字描画出鹊鸟在雨后复能飞翔嬉戏、自由觅食的活泼跳跃之态。欧阳修《田家》诗有“林外鸣鸠春雨歇”之句，这“鸣鸠”亦如“语鹊”，是在互相欢呼和向诗人报道雨过天晴，而“语”字则较“鸣”字更能表现飞禽风雨经过时匿迹潜身，一旦云开日出即振羽躁动、乐不可支的神情。实际上写鹊乃是写人的陪衬，鹊鸟为“雨晴”而“语”，不正如诗人为“雨晴”而赋诗么？但鹊鸟“语”时，其羽毛还沾带雨沥，“衣犹湿”说明前些时犹然雨下如注，忽然雨止了，云散了，天晴了，鹊鸟顾不得抖落羽毛上的雨沥，即相与鸣呼，仿佛它们也像诗人那样抱着等候和迎接晴天的迫不及待的心情。“墙头”有“衣犹湿”的“语鹊”，而“楼外”则有“气未平”的“残雷”。“语鹊”为停雨而欢呼雀跃，是拟人化；“残雷”隐隐，似乎雷雨交加时的威力犹在，即便天已明朗，还是不甘心就此偃旗息鼓，也是拟人化。“残雷气未平”，与作者《积雨喜霁》诗的“叠云带余愤”同一手法。不过，“雷”毕竟是“残雷”，很快就会销声匿迹，有如“语鹊”的“衣犹湿”，很快就会蓬松依旧、光亮如昔。颔联二句的“墙头语鹊”与“楼外残雷”，同样在写“雨”后之“晴”，而侧重在追叙“晴”前之“雨”，这是与首联的写“雨”后之“晴”侧重在描画眼下的“晴”不同的。还有一点不同的是，首联从视觉角度写去，写所见之形色，颔联则从听觉角度写去，写所闻之声音。流利的啁啾鹊语与隐约的殷殷雷鸣，使晴明的景象更显得具有生气活力。
如果说首联、颔联四句以景寓情而重在写物的话，那么，颈联、尾联四句则是借事言情而重在写人。颈联“尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴”，诗人直接抒发了对“雨晴”的感受，以“取微凉”“搜奇句”的行止事态，作为内心快慰的投视、观照。虽是夏末秋初，但溽暑未阑，一阵风雨，扫除了炎热的余烈，使人坦然萌生睡意。“尽取微凉”，好像要把风雨送来的爽气统统纳入襟怀，受用得心满意足。“凉”是“微凉”，既写季节，又写气候，唯其“凉”“微”，故可资“睡”“稳”。无“凉”或“凉”多，“睡”都是难“稳”的。诗人的《雨》诗说：“一凉恩到骨”，也是这个意思。“雨”后引起了睡意，更重要的乃是“晴”后带来了诗情。“急搜奇句报新晴”，诗人与自然竟至产生了感情交流，竟至相互拥合。“雨晴”使诗人不禁将所有感受、体味，都形诸吟咏，以酬答此足可赏心悦目的美景良辰。所谓“奇句”即表明超出一般吟咏，尽力通过审美活动创作美的诗篇。然而，“奇句”来之不易，需要“急搜”。“急搜”云者，就是不失时机地迅速捕捉美的意象。苏轼说过：“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹。”（《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》）唐庚说过：“疑此江头有佳句，为君寻取却茫茫。”（《春日郊外》）诗人自己也说过：“忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。”（《春日二首》）“佳句忽堕前，追摹已难真。” （《题酒务壁》）一旦客体意念化，主体物化，构成审美意象，便要当机立断，立刻凭借语言文字的载体将它表现或再现出来，好比文同画竹的振笔直遂，如兔起鹘落，原来他已“成竹在胸”，不然“稍纵即逝”。“急搜奇句”以“报新晴”，照应题目的“晴”字，与“尽取微凉”以“供稳睡”，照应题目的“雨”字，实则都是在写一“喜”字。
尾联“今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明”，以推想将颈联直抒胸臆的欣喜之意补足。鹊衣欲干，雷声近息，睡取微凉，晴入新诗，已是畅怀之极，及至日落黄昏，夜幕降临，则更有“虚庭散策晚凉生，斟酌星河亦喜晴”（《又两绝》）的又一番可喜景象。诗人在《夏夜》诗中说：“闲弄玉如意，天河白练横。……南阳半年客，此夜满怀清。”看来，诗人是十分爱赏夏秋之交的朗净夜空的，何况雨后天高、星明河汉的“绝胜”呢？值此“绝胜”，即使无人共赏，诗人也要独自“卧看”那“星河”在“纤云”都飘散后“尽意”散发着熠熠的光辉。“星河”之“尽意明”，同样属于拟人化，写出“星河”亦喜“晴”而情不能已，至诗人之“卧看”此“星河”之“尽意明”，则更将诗人喜“晴”的内心点染得跃然纸上，活脱如见。结句复又回到写天上景象，与诗的开头呼应，但已是由昼入夜了。
《雨晴》诗情景相生，物事兼写，而处处以情带笔。全诗不着一“喜”“悦”“欢”“愉”等字面，但无不饱含喜悦欢愉之情。这喜悦欢愉之情来自天气的由“雨”转“晴”，故全诗以景寓情、借事言情，又处处在写“晴”时旁见侧出地以多种方式点明这“晴”是“雨”后之“晴”。正面写“晴”，侧面写“雨”，亦如明写物事，暗写情愫，可谓妙笔生花，匠心独运。但诗人正值北宋末叶政局动荡昏暗时期，很难说得上志得意满，他即使为“雨晴”而喜悦欢愉，也不可避免地笼上时代的阴影，从“今宵绝胜无人共”中便可听出那凄寂悲怆的音符。尔后诗人再写《观雨》一类的诗篇，就发出“不嫌屋漏无干处，正要群龙洗甲兵”的歌唱，这时诗人经历了北宋沦亡，战乱相仍，故所吟咏已不停留于云雨阴晴本身了。